無論是身處學校還是步入社會，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩吧，古詩的格律限制較少。你知道什么樣的古詩才經典嗎？以下是小編整理的李賀《夜坐吟》古詩原文意思，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《夜坐吟》
李賀
踏踏馬蹄誰見過?眼看北斗直天河。
西風羅幕生翠波，鉛華笑妾顰青蛾。
為君起唱長相思，簾外嚴霜皆倒飛。
明星爛爛東方陲，紅霞梢出東南涯，
陸郎去矣乘班騅。
注解
1：堂堂復堂堂，紅脫梅灰香：堂堂，《唐樂志》云：“《玉樹后庭花》，《堂堂》，皆陳后主作�！敝匮灾匀@息之意。堂，堂 階之堂。 紅脫，謂彩色脫落也。梅灰香，芳菲燼滅也。
2：十年粉蠧生畫梁，饑蟲不食推碎黃：推，一作堆。碎黃，木屑也。
3：蕙花已老桃葉長，禁院懸簾隔御光：蕙花已老，言婦人之色亦將化為老丑。御光，御容也。
4：華清源中礜石湯，徘徊白鳳隨君王：華清源，華清池，有溫泉。礜石湯，言溫泉之熱，如有礜石在下�！侗静荨吩疲骸暗N石大熱 �！薄恫┪镏尽吩疲骸苞Q取礜石，伏卵取其暖也�！薄妒稣饔洝吩疲骸奥逅子械N石，故上不冰，謂之溫洛。” 白鳳，宋蜀本，金 刻本，皆作百鳳。曹唐《游仙詩》：“不知今夜游何處，侍從皆騎白鳳皇。”此句反襯。
賞析1
《夜坐吟》是一首樂府詩題始自鮑照《代夜坐吟》的詩：冬夜沉沉夜坐吟，含聲未發已知音。霜入幕，風度林。朱燈滅，朱顏尋。體君歌，逐君言。不貴聲，貴意深。李白這首《夜坐吟》則表現了詩人進步的愛情觀，愛情理念。
“冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂”。少婦滿心悲苦，獨坐閨房，愁眉不展，心想情郎，寒夜久坐北堂，更顯得冷清和孤獨，心境何等凄涼�！氨暇氯腴|，金缸青凝照悲啼”。這兩句詩透出一個“冷”字。井水泉水皆結冰水，燈光月光皆為冷光。金缸：青缸，在此指燈盞，青凝：凝明。月光照進閨房使少婦的心境上平添了幾分凄涼。愛情應當是熾熱，歡樂，甜蜜，溫馨，但是主人公的心情卻是冷漠的。青燈照孤影，心兒格外悲。妾身的命運，何謂悲上悲?“金缸滅，啼轉多。掩妾淚，聽君歌。歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。一語不入意，從君萬曲梁塵飛”。燈盞滅意味著愛情的火焰即將熄滅，失去愛情的婚姻必然涕淚漣漣�！疤滢D多”，說明悲痛的心情驟增，必然喚起對失去愛的回憶。聽君歌唱，心情惆悵，強忍淚水別從腮邊滑過。有情投意合“情聲合”和心心相印“兩無違”已是自然而然。然而愛情的道路不全是鋪滿鮮花，一路陽光，而也是荊棘密布，充滿曲折，泥濘，憂傷和悲哀�！耙徽Z不入意，從君萬曲梁塵飛�！币馑际牵耗愕母杪曈幸痪洳缓衔业囊猓螒{你唱得如何動聽，即使是繞梁三日美妙的歌聲也是沒用的。正所謂：道路是曲折的，愛情才是永恒的。
賞析2
這首詩以設問開篇，“馬蹄踏踏誰見過？”這話既像是問自己，又像是問別人，表達了女主人公希望和失望相交織的復雜心情：心上人是騎著馬兒離去的，至今不見歸來，唯有“踏踏”的馬蹄聲不時回響在耳邊，縈繞在心上。接著展示夜不能寐，坐而吟唱的特定時空�！把劭幢倍分碧旌印保@句有雙重含義，一指“夜深”，如注家所詮釋的；一指時屆涼秋。古人有依據星象的變化來確定季節的習慣，所謂“斗柄指東，天下皆春；斗柄指南，天下皆夏；斗柄指西，天下皆秋；斗柄指北，天下皆冬”，按北斗星位置的變化來分辨四季，當玉衡、開陽、搖光三星連成的線直指西方的銀河時，這片土地便已進入秋天。秋天是自然界由盛而衰的季節，傳遞秋的信息的是西風和落葉，它們都引發人的傷感之情。況且正值華年，在飽嘗別離的痛苦之后，獨守深閨空闈之中，長夜漫漫，能不愁腸百結？“鉛華笑妾顰青娥”，正是這種愁苦神情的寫照。
人的愁苦愈積愈深，到了不堪忍受的程度，勢必要設法排遣�！盀榫鸪堕L相思》”，就是女主人公選擇的排解方式。她的歌聲是從內心深處流淌出來的，飽含愛戀，貫串精誠。精誠所至，金石為開，連無情的“嚴霜”也為之動情，竟至掉頭而去，不忍卒聽�！昂熗鈬浪缘癸w”，想象奇詭，極富表現力。比起《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”來似更進一層，因為“天若”句有比喻詞“若”，系或然之辭，而此句表達得如此堅決，就象實際發生的那樣，不僅有形體，而且有氣勢，使難于捉摸的情幻成新奇美妙、可見可感的物象。這就是藝術魅力之所在。
女主人公感情的可貴突出地呈現在一個“長”字上。自朝到暮，從昏到曉，她的心始終伴隨著離去者的身影和“踏踏”的馬啼，融進一片癡情。她徹夜難眠，長想思，至于長吟唱，抒發著無盡的戀情，直至東方發白，朝霞升起。她是如此的一往情深，忠貞不渝，而對方，“陸郎去矣乘斑騅”，毫無顧戀之意。多情換來薄情，女主人公徒然陷入痛苦的深淵�！瓣懤伞本唧w解釋諸本不盡相同。徐文長說是陸賈，“賈在南中，倡家競留之�！卑凳九魅斯乔鄻侵腥恕Ｍ蹒浴睹飨峦窞楸�，注云“陳孔，謂陳宣、孔范，陸謂陸瑜，皆陳后主狎客。”狎客薄情，司空見慣，王注似與詩的本意相合。
仔細品味，此詩與鮑照、李白的同題作品有明顯的區別。后二者屬“聽歌逐音，因音托意”一類，女主人公不是歌唱者，而是在聆聽所愛的歌聲之后，為之沉吟久坐，抒發愛慕的情意，屬“投桃報李”式的情感交流，帶有喜劇性質；此詩中的坐吟、起唱者皆為女主人公，男方則無反應，以多情烘托無情，更具悲劇效果。就體式而言，鮑照和李白的作品有七字句，也有三字句，屬雜言體；李賀的這首則全是七言句，類似七言歌行。這些表明李賀創作詩歌不愿受前人的縛束，他的主體意識相當濃烈，力圖充分表達自我。襲用舊題系出于表情達意的需要，而非模仿的沖動。善于渲染是李賀詩歌的一大特色。這首詩中就多借景抒情的筆墨，不同尋常的是，景物描寫不僅僅用作陪襯而已，常常成為題材的主體部分。例如“為君起唱《長相思》，簾外嚴霜皆倒飛�！闭Э雌饋砬耙痪涫菙⑹隆Ｊ闱椋笠痪涫菍懢�。經過仔細體味，就會清楚地認識到兩者都是敘事、抒情、寫景的結合體，不過一者常，一者變；一者正，一者奇而已。“簾外”句運思奇詭，卻不難體味。用奇詭的物象和境界，表達幾乎人人都能體味的情理，正是李賀的特長，也是他的詩歌獨具的藝術價值。
創作背景
這首詩或于作者任職長安之際，具體創作年代不詳。鮑照、李白的《夜坐吟》中，主人公都不是夜吟者，而是夜吟的聽聞者；李賀這首《夜坐吟》中，詩中主人公為夜吟者，以思婦顰蛾夜吟而愁，寫其難遇之恨。
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