《全唐詩》中,有多少以華清宮為題材的詩作啊! 李賀這首《過華清宮》同上一首一樣,也是一首嚴謹的五言律詩。
過華清宮
李賀
春月夜啼鴉，宮簾隔御花。
云生朱絡暗，石斷紫錢斜。
玉碗盛殘露，銀燈點舊紗。
蜀王無近信，泉上有芹芽。
鑒賞：
唐朝是在玄宗李隆基的手上發展到了它繁榮的頂峰然而又是在他的手上開始了唐帝國的衰落。這一切，華清—— 曾經是那么繁華的華清宮，是歷史的見證人;這一切，都可以作證。正因為如此，中唐之后，多少文人墨客經這個地方，都忍不住要通過詩歌來抒發自己的歷史感慨。一部《全唐詩》中，有多少以華清宮為題材的詩作啊!
李賀這首《過華清宮》同上一首一樣，也是一首嚴謹的五言律詩。它主要刻畫的是華清宮今日之冷落蕭瑟，且追述了華清宮清寂冷落的開端，其冷落之原因也不言而自見前人曾云：“ 詩貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見聲色故議論者為最上。”前人又云：“詩文要含蓄不露，便是處。”這也就是“含不盡之意，見于言外。”李賀這首詩是得含蓄妙處的佳作。
詩的開頭兩句先從氣氛上渲染：黯淡的月色，更增加夜的凄楚;在寂寞、凄涼的宮中居然傳出似哭聲般的烏鴉叫聲，令人毛骨悚然。古人認為烏鴉是不祥物，經常用它來形容荒涼恐怖。如李商隱寫隋堤之凄涼說：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”韓偓寫泉州溪縣經過兵火之劫后，這樣形容當時情景：“水自潺湲日自斜，盡無雞犬有鳴鴉。”都是以烏鴉來渲染凄涼。李賀這里寫曾經是那樣繁華熱鬧的華清宮，在凄清的月色下傳出了烏鴉的悲鳴，那凄涼之狀就如見如聞了。
接下去中間兩聯，承接著第一聯的氣氛，用精雕細刻的筆法，繪出華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩著宮殿，使朱紅色的格子窗也顯得那么黯淡無光;石階折斷了，爬滿了紫青色的蒼苔。
這是宮室外邊荒涼的情景。這一幅景象對宮室外邊的滿目荒蕪的情形作了精確的刻畫。寫到這里，詩人還沒有收住他那精細之筆，他馳騁幻想，用兩個出色的細節寫宮殿里邊的冷落：桌子上，精致的玉碗里，還盛著殘剩的酒液;銀燈上罩著的燈紗，污點斑斑，破舊不堪。宮殿里的冷落更帶著一種狼狽的氣氛，引起人們無窮的遐想。大概這是逃跑到四川去的皇帝跑之前還在尋歡作樂，酒宴上觥籌交錯，燈燭輝煌;跑時來不及收拾一下，所以還留下這么副狼狽的情景吧!
這其中包含有深刻的諷剌，但含而不露，沒有直接指斥他耽于逸樂，而是用兩個細節來引動人的遐想。
清人方扶南認為本詩“結句佳”，這是很正確的，表面似乎是說：逃到蜀地去的皇帝還沒有音訊時，溫泉就長出野芹的葉芽了。這里實際上有兩層深意：一是說明華清宮的凄涼不是今天始，而是由來已久，皇帝逃蜀之時已經開始凄涼;其二，更重要的是含蓄地點明造成華清宮這樣凄涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。
這首詩從多方面來刻畫出華清宮凄涼的景象，它從氣氛、宮殿外邊、宮殿里邊、凄涼的由來這不同側面落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫得悲切感人，形成了具有悲劇美的意境。詩人之所以選取這個題材來加以描寫，乃是由于詩人憂國憂時思想的表現，那曾經那么繁華的強大帝國，現在也就像華清宮一樣沒落了。
華清宮失去了往日的繁華，唐王朝也失去了往日的鼎盛。這，正是詩人主旨之所在。華清宮，在詩人筆下乃是唐王朝的縮影。李賀是關心著國家命運的，他并非像后人所描繪的那類“鬼”氣遍身的詩人。
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