獨漉篇
李白
獨漉水中泥，水濁不見月。
不見月尚可，水深行人沒。
越鳥從南來，胡鷹亦北渡。
我欲彎弓向天射，惜其中道失歸路。
落葉別樹，飄零隨風。
客無所托，悲與此同。
羅幃舒卷，似有人開。
明月直入，無心可猜。
雄劍掛壁，時時龍鳴。
不斷犀象，繡澀苔生。
國恥未雪，何由成名。
為君一擊，鵬摶九天。
說明：
此詩作于安史之亂爆發之后。抒發了作者感時優亂、落拓不5、報國無門的苦悶，表達了欲學神鷹搏擊九天，奮勇抗敵、為國雪恥的強烈愿望。比興手法的運用和語調的簡潔重，使作品深沉凝重。
注釋：
《獨漉篇》：原為樂府“拂舞歌”五曲之一，古辭以“刀鳴削中，倚床無施。父仇不報，欲活何為”，抒寫了污濁之世為父復仇的兒女之憤。李白改四言體為長短句，寫為國雪恥。
“獨漉”四句：借獨漉水泥漿渾濁，不見月照行，夜行的人被深水湮沒，比喻國事危險，災難深重。獨漉，地名，在今河北涿縣。沒，淹沒。
“越鳥”四句：不忍射殺飛鳥，使其中道失歸路。越鳥，南方的鳥。胡雁，北方的雁。
“落葉”四句：以落葉隨風飄零為比喻，抒發作者四方游蕩的悲苦。客，指作者自己。
“羅帷”四句：寫夜晚微風拂動帷幕，像有人將它輕輕拉開，月光照入房，倍感親切，借以表達作者孤苦、凄靜的處境。羅帷，綾羅做的帷幕，旁為帷，上為幕。無心可猜，無猜疑之心。
“雄劍”六句：借寶劍的龍鳴和銹蝕，表達作者報國立功的迫切心情。雄劍。泛指寶劍。龍鳴，傳說寶劍在打仗時即飛赴戰場，不用時在匣中作龍虎吟。
“神鷹”四句：借神鷹為楚王在長空搏擊大鵬，表達作者為國雪恥，立功成名的愿望。鴟鳶，指猛禽。
鑒賞：
“獨漉水中泥”，“獨漉”在今河北，傳說它遄急浚深、濁流滾滾，即使在月明之夜，也吞沒過許多行人。此詩首解先以憎惡的辭色，述說它“水濁不見月”的污濁，第三句“不見月尚可”，又在復沓中遞進一層，揭出它“水深行人沒”的罪惡。這“獨漉”水大抵只是一種象征：詩人所憤切斥責的，其實就是占據了長安，并將“河北”諸郡以污濁之水吞沒的安祿山叛軍!他們不正如肆虐河北的獨漉水一樣，暗了天月，吞噬了無數生靈么?
接著由紛亂的時局，轉寫詩人客中飄泊、報國無門的孤憤。當中原深受罹亂時，詩人正孤身一人，飄泊在東南。眼看著“越鳥南來”、“胡雁北度”，詩人心中不勝悲哀：那鳥雁飛歸的北方，不正是河山拱衛的京師所在嗎?而今陷于叛軍的鐵蹄之下，自己卻只能避難客中，這實在是最令詩人痛苦的。“我欲彎弓天射”一句，就是在這痛苦心境中激發的“射天”奇思。它與“撥劍四顧心茫然”一樣，表達了一種無可發泄的苦悶。但彎弓射天，又怕誤傷了空中的鳥、雁，徒然使它們中道折翮、失卻歸路，這真叫人左右為難!眼望月下的樹影，偶有落葉在風中飄墜，詩人不禁一聲長嘆：“客無所托，悲與此同”——他不正如這風中落葉一樣，飄蕩無主?
自“羅帷舒卷”以下，詩境陡轉：四野萬籟俱寂，詩人卻還獨佇空堂，他究竟在等待著誰?門邊的羅帷忽然飄拂起來，仿佛有人正披帷而入。詩人驚喜中轉身，才發現來客只有清風!隨著羅帷之開，月光便無聲“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闖了進來——然而它只是月光的“無心”造訪，又哪有深意可解?這四句從清風、明月的入室，表現詩人似有所待的心境，思致妙絕。而且以動寫靜，愈加將詩人客中無伴的寂寞，襯托得孤寂冷落。
詩人所期待的，就是參與平叛、為國雪恥之用。“龍泉雄劍”此刻就掛在壁間。它如同古帝顓頊的“曳影之劍”一樣，當“四方有兵”之際，便震響“龍虎之吟”，意欲騰空飛擊。令人傷懷的是，它卻至今未有一吐巨芒、斷其犀、象之試。這雄劍的命運，不正是詩人自身報國無門的寫照么?國之壯士，豈忍看著它空鳴壁間、“銹澀苔生”?一股怫郁之氣在詩人胸中盤旋，終于在筆下化為雄劍突發的嘯吟：“國恥未雪，何由成名?”筆帶憤色，卻又格調雄邁，顯示的正是李白悲慨豪放的本色。
此詩末解，就于寶劍的嘯吟聲中，突然翻出了“神鷹”擊空的雄奇虛境。據《幽明錄》記，楚文王得一神鷹，帶到云夢澤打獵。此鷹對攻擊兇猛的鴟、鳶毫無興趣，只是“瞪目遠矚云際”。突見“一物鮮白不辨”，它即“竦翮而升，轟若飛電。須叟羽墮如雪，血下如雨。良久，有大鳥墜地，其兩翅廣十余里”——那是被神鷹擊落的九天巨鵬!此詩結句所展示的，就是這神鷹擊天的奇壯一幕。從高高的云天之上，傳來了多么自豪的巨音：“為君一擊，鵬搏九天”!這是決心為國雪恥的詩人，在天之東南所發出的、挾帶著無限自信和豪情的嘯聲!這嘯聲應和著掛壁雄劍的“龍吟”之音，響徹了南中國。它預告著詩人飄泊生涯的終止——他將以“鵬搏九天”之志，慨然從軍，投入平治“獨漉”、驅除叛軍的時代風云?
此詩共分六解(樂曲的章節)，初讀起來似乎“解各一意”、互不相屬，其實卻是“峰斷云連”、渾然一體。從時局的動亂，引出客中飄泊的悲憤;從獨佇空堂的期待，寫到雄劍掛壁的嘯吟;最后壯心難抑、磅礴直上，化出神鷹擊天的奇景。其詩情先借助五、七言長句盤旋、摩蕩，然后在勁健有力的四言短句中排宕而出。
詩雖作于詩人五十六歲的晚年，而奇幻崢嶸之思、雄邁悲慨之氣，就是與壯年時代的名作《行路難》、《夢游天姥吟留別》相比，亦更見其深沉而一無遜色之憾。
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