引言：《老人與海》中圣地亞哥的形象就是這種性格的發展與升華。小說中的大海和鯊魚象征著與人作對的社會與自然力量，而老人在與之進行的殊死搏斗中，表現了無與倫比的力量和勇氣，不失人的尊嚴，雖敗猶榮，精神上并沒有被打敗。可以說，這樣一個形象，完美地體現了作者所說的“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的思想。下面就和小編來來解讀一下海明威的創作特色與藝術手法。
《老人與海》這本小說是根據真人真事寫成的，第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧・富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威，從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經常一起出海捕魚。1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。這件事給了海明威很深的觸動，1952年，海明威發表了中篇小說《老人與海》，刊載《老人與海》的那一期《生活》雜志在48小時內售出了五百三十多萬冊，作品取得了巨大的成功，受到了空前的歡迎。
一、《老人與海》主題思想
在作品《老人與海》中，作者塑造了一個經典的硬漢形象。古巴的一個名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一人出海打漁，在海上一無所獲地漂流了84天后釣到了一條巨大無比的馬林魚，這魚實在太大了，是一條比他的漁船還長2英尺的魚，把他的小船在海上拖了三天三夜才筋疲力盡，被老人殺死綁在小船的一邊。老人在這段時間里經歷了從未經受過的考驗。老人的命運似乎并不成功，在歸程中他一再遭遇鯊魚的襲擊，;一條船，一個老人，一片浩瀚的大海; 鯊魚出現了，大海只派了他的小小的鯊魚出現了，于是老人抖擻精神和鯊魚殊死搏斗，一場征服和反征服的搏斗。經過殊死的搏斗，最后回到港口時只剩下魚頭魚尾和一條脊骨。
小說歌頌了老漁夫不畏艱險努力奮斗的精神，人不能滿足于現狀，而應積極向上，做任何事都要堅持不懈，遇到困難要迎難而上，絕對不能半途而廢，只有這樣，才能獲得成功和勝利。雖然老漁夫沒有把完整的馬林魚拖回海岸，在別人眼里是失敗的，但實際上他是成功的。俗語道：不以成敗論英雄。他那堅強的意志和勇敢的精神不比英雄的行為遜色，他將成為經歷磨難戰無不勝的巨人，值得每個人學習。人生本來就是一種無止境的追求，道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰，便將永遠是一個真正的勝利者!人類的生存意識是大海，如果盲目強調一個生命對另一個生命的征服和占有，即使進行著不屈不撓的過程，結果只有海明威所寫的，老人空手回航：“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，但永遠不會打敗他。”[1]
二、《老人與海》藝術特色
小說的全部時間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，隨著老人從海上歸來，小說中的人物一個個栩栩如生地出現在讀者面前，作者以細膩的描述，逐一交代了他們與老人的關系。孩子馬諾林是老人崇拜者，他常常跟老人一起學習釣魚;周圍的打漁人雖然對老人充滿敬意，但卻始終無法理解他的想法;酒店老板關心老人，在閑暇時常與他攀談。在這樣的生活群體中，老人有著與眾不同的特點，他樂觀開朗、胸懷寬廣、經驗豐富、對生活充滿熱愛同時富于冒險精神。這種輪輻式結構使作品的線索清晰明了、中心集中突出、故事簡潔明快。
整部作品采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說中的主人公桑地亞哥，選擇了非常可愛的孩子馬諾林做老人的伙伴，選一系列情節的發展按自然的時空順序安排在兩天時間內進行，這樣剪裁實際上有許多東西并沒有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成。作品是沒有局限的，作家的精神是沒有局限的，海明威給讀者留下思考的同時，也留下了耐人尋味的話：“我試圖塑造一位真正的老人、一個真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚和真正的鯊魚。如果我能將他們塑造得十分出色和真實，他們將意味許多東西。” [2]
小說《老人與海》描繪了一幅生動的抗爭場景，贊揚了絕不屈服的人的尊嚴和勇氣。桑地亞哥(Santiago)是個可憐的老頭――看上去似乎是的。海明威以自己精煉的語言塑造了這個形象，可以說，海明威并沒有給予老人成功，卻賦予老人在壓力下優雅而堅韌的形象。骨骼是精神的支柱，海明威看似沒有讓老人桑提亞哥成功，卻以光禿禿的骨骼奏出了老人生命的硬度。“老當益壯，寧移白首之心，不墜青云之志。” [3]這不僅是一個人的志向，也是老人桑地亞哥的真實寫照，是他的靈魂的最恰當的描述，是一種生命的意義，是一種悲劇一般的壯麗，還是一種對人生的洞悉。
當這個世界的天平不向每個人傾斜時，總有人會被象征倒霉的另一端所高高抬起，沒有信心，厄運會輕易吞噬空虛的心靈，人真的是很奇怪的動物，為何有勇氣面對死亡，卻沒有勇氣面對失敗呢?難道失敗真的如此可怕么?冷冷的海風里夾雜著一股血腥，也許這才是人真正害怕的。唯有不羈的靈魂，才是與大海的對抗，與命運的對抗，只有這樣的靈魂才能做到真正的偉大，即使不曾成功過。
人很容易隨遇而安的，深陷在沙發里的身子，是舍不得挪一挪的，沙發越軟，陷得越深，越是懶得動。生活如海是不容讓人懈怠的，平靜的水面下暗藏的是急流，平靜過去，又將是風景，而人往往也是在風浪的顛簸中才意識到危險感到恐懼，才想起自己的疏忽，才本能地需要抗拒。想要征服海的人只有時刻警惕時刻謹慎，才能在危難的時候顯示出好漢的本色。在人的一生中隨時隨地都潛藏著某種破壞力量，人生是不停地循環著的，喜劇的落幕，預示著悲劇的上演，悲劇的落幕，也就意味著喜劇將再度登場。
三、創作結構
縱式結構
他采取了縱式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說中的主人公圣地亞哥，選擇了非常可愛的孩子馬諾林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠的大海作為老人捕魚的典型環境，選擇了一生中難得遇見的大馬林魚作為老人的對手，把這一系列情節的發展按自然的時空順序安排在兩天時間內進行，這樣剪裁實際上有許多東西并沒有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達到“一石多鳥”的藝術效果，寓意深厚。一方面集中體現了他作品的主題：“人并不是生來要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他。”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優雅風度”。
輪輻式的布局
小說的全部時間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，一老人從海上歸來為子，讓周圍的人物一個個出場，交代了他們與老人之間的關系：一個熱愛他，跟他在一起學習釣魚的孩子馬諾林;一對非常自私的父母;一群尊敬他，但永遠不能理解他的打漁人;一個關心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著明顯的不同，他很樂觀，心胸開闊，是個經驗豐富、充滿信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛生活的純樸的古巴漁民。同時，這種輪輻式結構還能產生線索清晰明了、中心集中突出、故事簡潔明快的效果。
緩急相間的節奏感
海明威在論述節奏時曾這樣說：“書啟動時比較慢，可是逐漸加快節奏，快得讓人受不了，我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受，然后穩定下來，免得還要給他們準備氧氣棚” 這篇小說給人的節奏感就是這樣，故事開始給我們交代老人與周圍人的關系時，娓娓道來，速度比較緩慢，隨著老人航海的進程，速度也逐漸加快著，當老人與馬林魚、鯊魚正面交鋒時，速度之快達到了極點。特別是魚在不斷的掙扎，起伏波動，鯊魚在猛烈的進攻，老人很疲憊的情況下，讀者情緒高漲，緊緊的替老人捏一把汗。
前后照應
《老人與海》非常講究照應的完美。老人獨自一人住在海邊一座簡陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海;三天后的黎明，他獨自駕著小船又回到了海邊。
設置懸念
海明威在《老人與海》中一開始就設了兩個懸念：老人一連84天一條魚也沒捉到，他準備第85天繼續捕魚，他很背運(孩子的父母這樣看他)，那么，他能否捕到一條大魚?老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認為自己有信心有訣竅，認為像他這樣一個“古怪”的老頭子會做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品就會得到比較圓滿的答案：老人第85天捕到了一條特大魚，不過最后又失去了;他的信心就是戰勝一切困難，取得最后的勝利;他的訣竅就是對付魚的一切有利辦法;他的“古怪”表現在他那堅毅不可戰勝的倔強性格上，懸念隨著情節的發展消失了，我們對作品的總體精神也得以了解，這就是懸念設置的藝術效果。
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