【一、賈平凹小說作品《小月前本》內(nèi)容簡介】
“賈平凹中短篇小說年編”收錄作者1973年至2013年四十年的全部中短篇小說作品，其中分為短篇卷四卷，中篇卷六卷，時間跨度及篇目完整性超越以往其他任何版本的作品選集，是呈獻給讀者的一場既可速食又可細(xì)嚼的文學(xué)盛宴。作品集用“倒敘”的方式給讀者以新穎的閱讀體驗，根據(jù)創(chuàng)作時間由后往前進行編錄。《小月前本(中篇卷)》為其中一冊，收錄《九葉樹》、《商州又錄》、《雞窩洼人家》、《小月前本》、《馬玉林和他的兒子》等作品。賈平凹的中短篇小說寫作語言樸拙，敘述耐心，故事溫厚，細(xì)節(jié)里棲息著土地的芬芳和人性的美好。
【二、賈平凹小說作品《小月前本》書摘】
山窩子里，天黑得早。從一塊一塊碎石板鋪成的街面上，瞇眼兒一看，高高低低的瓦槽，短墻頭，以及街外縱橫交錯的土路，田地，河岸漠漠的沙灘，一絲一縷裊裊升騰的白氣，漸漸地軟下去，看不見了。但是，風(fēng)沒有起，暑熱不能殺去，傍晚又出現(xiàn)了異常的沉悶。三只的，五只的狗，依舊懶懶地臥在街后坡根人家的照壁下，踢也踢不走，舌頭吐著，不能恢復(fù)那種交配時期為爭奪情愛而殊死廝咬的野蠻。
【三、賈平凹小說作品《小月前本》分析】
如果說《廢都》是賈平凹風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點，那么他的中篇《小月前本》便是典型的早期風(fēng)格了。這個發(fā)生在陜南小村里的故事，讓我讀到了《邊城》的味道：一條渡船，喪母的孤女，兩個男孩子。同《邊城》一樣，沒有一個人是反面角色，每個人都是善良可愛的。
不同的是，《邊城》的純和淡，如一塊璞玉，如一片桃花源，翠翠和儺送連語言的交流都那么少，朦朧的愛戀，只因為端午的鴨子，歌聲里的虎耳草。
但《小月前本》不是這樣。三省交界的土地，暗流涌動，總有沖突;時代變遷，埋藏著改變的因子。那平靜只是表象。
故事里的父親和才才，代表的是傳統(tǒng)。他們是典型的農(nóng)民，善良淳樸，把土地、牛和莊稼看得和命一樣重要。而小月和門門，他們渴望著外面的世界，不甘平庸，內(nèi)心潛藏著熱情和勇氣。
這種對立和沖突，表現(xiàn)在小月的愛情故事里，是對兩個人的選擇：才才穩(wěn)重可靠可是木訥，而門門聰明浪漫卻不安分。
小月這樣的女孩子，是無意去招惹命運這樣?xùn)|西的，很有可能，她和同齡的其他女孩子們一樣，成長成熟，嫁人生子，做一個“盧家莫愁”。她或許對轟轟烈烈的愛情故事心生羨慕，但傲慢與偏見、背叛與掙扎都不會發(fā)生在她身上。
最簡單的愿望得到了最糾結(jié)的結(jié)果，但經(jīng)歷了這一場本來不該有的風(fēng)暴，小月最終走出大山看到了外面的繁華，也知道了自己愛的是誰。不管她是不是選擇回到家鄉(xiāng)，是不是能跟門門走到最后，畢竟也得到了歷練，嘗過了愛情的種種滋味。
邊城的結(jié)尾留在了“那個人也許永遠都不回來了，也許明天回來”的等待中，而《小月》的結(jié)尾則是“世上的事難道就沒有十全是美的嗎，如果門門和才才能合成一個人那該是有多好”這樣一種可愛的猶疑中。
像小月一樣，山里的孩子，一邊不斷告訴自己家鄉(xiāng)有多美有多好，一邊不自知地窺視著外面那個不熟悉的世界。終于有天走出來了，開始面對各種各樣新的事物，開始看到發(fā)生在自己身上的改變。
選擇在外追逐夢想或是選擇回到家鄉(xiāng)過平淡生活，各有各的好處，但問題在于，長大了的孩子，是否能坦然面對自己的選擇：外面的繁華，外面的喧囂;家鄉(xiāng)的安寧，家鄉(xiāng)的落后。享受的同時是否能接納，能使環(huán)境助益于自己的生長。
小說最打動我的是這一段：“門門像老鷹一樣，猛地抱住了小月。靜靜地，保持著一個不變的姿勢，那是一個愛和力的雕塑。他感覺到小月的身子是那么瘦，就像是一捆干柴了。他低下頭來，淚水落在小月的臉上。”
愛情和悲憤混合起來的力量流通兩個身體，美得如此絕望。
在《邊城》里，隨處可見月光和歌聲，隨處都是水樣的抒情，可是《小月》卻把溫度羞澀地藏在文字背后。
小月選擇才才還是門門，那不重要，村莊選擇改變還是如舊，似乎也不重要。我開始相信，這世界有些事情是自然而然發(fā)生的，不該阻止，也不該催促，重要的是，記住愛，原諒時光。
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