《浣溪沙一半殘陽下小樓》原文、注釋、賞析1
原文：
浣溪沙·一半殘陽下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
譯文：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋：
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌（lán）無緒不能愁。
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。闌：同“欄”，欄桿。無緒：指沒有心情，百無聊賴。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛（dài）亦風流。見人羞澀卻回頭。
盈盈：謂儀態美好。此處代指儀態美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。薄妝淺黛：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風流：指動人的風韻。
賞析：
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的`風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。
《浣溪沙一半殘陽下小樓》原文、注釋、賞析2
原文:
一半殘陽下小樓。珠簾斜控軟金鉤。倚闌無緒1不能愁。有個盈盈2騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
注釋：
1無緒：無情緒。
2盈盈：身段柔美、風姿綽約的年輕女子。
賞析：
此詞寫詞人無意中瞥見佳人而心底略起漣漪，雖是情景偶合，但寫來情靈搖蕩，得自然真率之趣。前二句寫殘陽下樓、珠簾掛鉤，乃一日之最易觸動內心之時，歇拍一句由此引出情緒，語勢自然。無緒者，無聊也；“不能愁”者，不能無愁也；倚闌者，欲有所見也。按照常規寫法，下闋當由此愁緒而生發，但詞人卻空靈其筆，只就倚闌所見寫去：一個體態輕盈，幾乎是素妝騎馬的女子從眼前經過。詞人不僅極寫其天然風韻，更寫出其見人羞澀的情態與回頭對視的`多情。這一眼神偶遇的瞬間，或許消解了原本深藏在詞人心中的愁情，使詞的情感從低沉轉向明朗、輕松甚至活潑。其情感之轉折頗有意味。此詞也深得詞體“要眇宜修”之致，語言輕柔、細膩而幽美，殘陽是“一半”，樓是“小”，珠簾是“斜”控，金鉤是“軟”，騎馬者“盈盈”，妝“薄”黛亦“淺”，等等。凡此襯寫其隱約無端之情，才顯得辭情相稱。此詞堪稱婉約詞之典范。
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