浣溪沙
方千里
楊柳依依窣地垂，曲塵波影漸平池。霏微細雨出魚兒。先自別來容易瘦，那堪春去不勝悲。腰肢寬盡縷金衣。
方千里與周美成為同代人。并有酬美成詞《和清真詞》一卷傳世。今存九十三首詞作，大抵皆留連風月、念遠懷舊之作。風格纖弱濃麗，香軟虛浮。情調低迴婉曲，溫情款款。在“熏香掬艷”的道路上雖不如周美成走得遠，但其詞亦未能跳出“玉艷珠鮮”“柳欹花嚲”的艷科藩籬。擺在我們面前的這首《浣溪沙》即屬這類作品。
詞的上片全為景語，為下片抒懷鋪設環境。
首句“楊柳依依窣地垂”既著景又交待時令。那參差拂地、婀娜多姿的楊柳枝條在春風中輕柔地搖擺。依依，語出《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”句，這里狀柳枝輕柔貌。窣（ｓū蘇），拂地。“曲塵波影漸平池。”．曲塵，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這里狀初綻芽葉的鵝黃色的春柳。漸，浸也，引伸為倒映水中。此句緊承首句，寫淡黃色的楊柳倒映在平靜澄澈的池塘水面上。一個“漸”字用得鮮活靈動，使靜景中又有了動勢。令人仿佛如見池塘水面陣陣漣漪，柳影倒映，搖曳多姿。第三句“霏微細雨出魚兒。”霏微，朦朧貌。寫迷朦的連綿細雨中魚兒躍出水面。上片由池邊楊柳披拂寫到池面水波映柳，再寫到池中游魚出水，視點由外而內，依次寫來，條理分明。同時，楊柳依依，淫雨霏霏，很自然令人聯想到《詩·小雅·采薇》中描述的那久戌歸來的士卒所遭遇的凄苦悲涼的處境，為下片思婦傷春懷人安排了適當的氛圍。
過片“先自別來容易瘦，那堪春去不勝悲”二句用遞進句式，強調思婦因懷念遠人而憔悴勞損。本來離別就最易令人容顏憔悴，更何況又逢春歸花落這令人不勝悲愁的季節。惜春傷春本是古典詩詞中渲染閨婦凄苦情感的傳統手法，詞人襲用這一手法目的是突出一個“瘦”字，以便使煞尾句“腰肢寬盡縷金衣”順勢而出。“腰肢寬盡”四字翻用柳永“衣帶漸寬”成句，言思婦因傷春懷人而日漸消瘦，乃至飾以金縷的舞衣腰圍變得十分寬松肥大。“寬盡”二字極言消瘦得十分厲害，比之柳氏“漸寬”要更進一層表現出思婦為離別之苦所折磨的情狀。
全詞上片寫景，下片傳情，基本上做到情景交融。但這首詞無論在內容上還是在藝術上皆無個性特征，充其量只是一首極其普通的閨思閨怨類的學舌之作。倒是上片是景物描寫稍有清新之氣，筆墨組織不乏井然之序。
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