《紅樓夢》作為中國“四大名著”之首，代表了中國古典文化的精髓，那么大家了解87版《紅樓夢》各個人物最后的命運是怎樣的?以下是小編整理的87紅樓夢結局人物命運，歡迎查看。
賈寶玉—歐陽奮強
賈寶玉是《紅樓夢》中核心人物之一，如寶似玉的他更是賈府女人的掌中寶，歐陽奮強在生活中并不算那種長得很完美的帥哥，但是通過化妝造型出來效果還有點小說中描述的閬苑仙葩的感覺，而在87版《紅樓夢》中，集萬千寵愛于一身的賈寶玉，最終因為家道中落最后落寞到瘋瘋癲癲的流浪漢，結局很是凄涼。而現實中的歐陽奮強，并沒有因為在該劇中的成功在影視圈發展得順風順水，最后轉戰幕后默默無聞，多年后的一次在街上偶遇騎著電瓶車的他，早已是胡子拉碴頭發鬢白的中年，完全沒了當時的芳華，雖然不能說落寞，但與當時的大紅大紫相比還是有點反差，與賈寶玉的前后差異很是神似。
林黛玉—陳曉旭
漂亮聰穎敏感多病的林黛玉，也是《紅樓夢》中的一個魂，一道最獨特的風景線，有人愛她為她悲，有人不喜歡她哭哭凄凄，而當時完全沒有表演經驗的陳曉旭，卻把這個人物的美麗、敏感、憂傷、有才等多種特性都刻畫得淋漓盡致，確實罕見，幾十年過去了，這個人物依然無人能超越，依然讓無數人神魂顛倒如癡如醉。或許命運就是這么巧合，陳曉旭好像就是為紅樓夢和林黛玉所生，之前嘗試的角色始終擺脫不了林黛玉的影子，隨后憑借自己的聰明才華經營了廣告公司身價上億，但是卻體弱多病英年早逝，終究沒走出林黛玉的命運，令人扼腕嘆息心痛不已。
薛寶釵—張莉
漂亮聰明有心計識大體的薛寶釵八面玲瓏，深得賈府上下的喜愛，最后也周全了自己的婚事，只可惜到頭來賈府敗落賈寶玉失蹤算是竹籃打水一場空，小小年紀的張莉卻將這樣持重圓滑的角色演繹得很到位。而現實中的張莉，在87版《紅樓夢》成功后，并未乘勢而上，最終在娛樂圈銷聲匿跡，多年后傳來遠在重洋的張莉憑借聰明賺得豐厚家資，只可惜還是孤身一人難免凄涼，與寶釵守寡的結局異曲同工。
王熙鳳—鄧婕
要說87版《紅樓夢》中最風光得意演技最精彩奔放的肯定非王熙鳳莫屬，鄧婕也迎來自己的演藝事業高峰，隨后主要是夫唱婦隨，為老公張國立當當配角打理家庭和財富，講家庭維護很好，在誘惑無限的娛樂圈很是難得，很有王熙鳳的精明果敢，只可惜也如王熙鳳一樣子嗣不旺，最終沒能自己生下一兒半女。
史湘云—郭霄珍
最近重溫87版《紅樓夢》，其中俏皮可愛的史湘云，無論眉毛鬼馬精靈，都不亞于還珠格格中的小燕子，郭霄珍的表現松弛有度張力無限，很有演戲天賦。原來她本來就是黃梅戲出身，但是成名后去北京報考藝術院校多次都沒能成功，很是遺憾，演藝圈錯失了一個好演員，如今默默無聞任教黃梅戲，這和電視劇中出身名門心氣高的史湘云最終因為家道敗落沒能嫁入豪門卻落入風塵有點相似。
賈探春—東方聞櫻
《紅樓夢》中的賈探春，是賈府女兒中最出挑的一個，雖然是小妾所生出身不正，但是因為才華出眾長相出眾識大體懂管理，深得賈府上下人心，所以最終被南安王府太妃選為義女出使和親。現實中的東方聞櫻，成名后沒有繼續在臺前從事演藝事業，而是南下廣東做起了電視臺幕后管理，和探春的結局很相似。
秦可卿—張蕾
雖然《紅樓夢》中美女如云，但是曹公筆下的最美麗是屬意于秦可卿的，只可惜紅顏多薄命，因為美艷也容易惹是非，最終因為與公公賈珍不干不凈的關系，提心吊膽最終白白丟了小命，英年早逝。而現實中的張蕾也是紅顏薄命，與秦可卿的美貌和命運如出一轍。
賈瑞—馬廣儒
87版《紅樓夢》中的賈瑞，因為色膽包天貪慕王熙鳳的美色，卻被狡猾多端的王熙鳳設計整蠱，最終精盡人亡一命嗚呼。而扮演者賈瑞，因為當初一心沖著扮演賈寶玉而去，最終卻只演了個賈瑞這樣戲份極少又不受待見的角色，終日郁郁寡歡酗酒解悶，結果也是年紀輕輕就去世，和短命的賈瑞命運巧合。
襲人—袁枚
在87版《紅樓夢》中，襲人不是最漂亮手巧的丫鬟，卻因為及其賢惠親和伶俐而深得主子和丫鬟的喜愛，即使賈府敗落，襲人最終的命運也不算悲慘，被好心的蔣玉菡收留，比其他主子的歸宿都好，袁枚將這個長相普通卻端莊大方的丫鬟演繹得很到位。現實中的袁枚也因為低調長相和平和的演技，雖然沒有在影視圈大紅大紫，但之后接演了多部電視劇最終轉戰幕后，歸宿也算安穩，和襲人的命運很相似。
妙玉—姬玉
在劇中的妙玉戲份不多，卻因為氣質獨特淡雅一心參佛不問世事成為一道清新的風景線，其扮演者姬玉也是和陳曉旭一樣一心向佛，很是巧合。
這些扮演者命運和其扮演人物的命運看似巧合，實則還是有一定的必然性。雖然作為演員，演藝生涯中要扮演很多角色，而每個角色的的人生迥然不同，所以不可能和哪個角色或所有角色都那么巧合，這也正是《紅樓夢》的博大精深之處，87版電視劇之所以能夠成功，源于這群壓根不是專業演員的隊伍入戲太深，而且其后也無法再超越，這或許就是冥冥之中這些人與《紅樓夢》的緣分，而有紅樓情緣的人很多，他們算是其中的幸運者，能有幸親密接觸一回，也算是此生無憾!
拓展：《紅樓夢》簡介
《紅樓夢》，別名《石頭記》等，中國古代章回體長篇小說，中國古典四大名著之一，通行本共120回，大部分人認為前80回是清代作家曹雪芹所著，后40回作者為無名氏，整理者為程偉元、高鶚。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，描繪了一些閨閣佳人的人生百態，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現女性美以及中國古代社會百態的史詩性著作。
《紅樓夢》版本有120回“程本”和80回“脂本”兩大系統。程本為程偉元排印的印刷本，脂本為脂硯齋在不同時期抄評的早期手抄本。脂本是程本的底本。
《紅樓夢》是一部具有世界影響力的人情小說、中國封建社會的百科全書、傳統文化的集大成者。其作者以“大旨談情，實錄其事”自勉，只按自己的事體情理，按跡循蹤，擺脫舊套，新鮮別致，取得了非凡的藝術成就。“真事隱去，假語存焉”的特殊筆法更是令后世讀者腦洞大開，揣測之說久而遂多。二十世紀以來，《紅樓夢》更以其豐富深刻的思想底蘊和異常出色的藝術成就使學術界產生了以為研究對象的專門學問——紅學。
成書過程
《紅樓夢》誕生于18世紀中國封建社會末期，當時清政府實行閉關鎖國，舉國上下沉醉在康乾盛世、天朝上國的迷夢中。這時期從表面看來，好像太平無事，但骨子里各種社會矛盾正在加劇發展，整個王朝已到了盛極而衰的轉折點。
在康熙、雍正兩朝，曹家祖孫三代四個人總共做了58年的江寧織造。曹家極盛時，曾辦過四次接駕的闊差。曹雪芹生長在南京，少年時代經歷了一段富貴繁華的貴族生活。但后來家漸衰敗，雍正六年（1728）因虧空得罪被抄沒，曹雪芹一家遷回北京。回京后，他曾在一所皇族學堂“右翼宗學”里當過掌管文墨的雜差，境遇潦倒，生活艱難。晚年移居北京西郊，生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”。《紅樓夢》一書是曹雪芹破產傾家之后，在貧困之中創作的。創作年代在乾隆初年到乾隆三十年（1736—1765）左右。
《紅樓夢》開卷第一回第一段“作者自云”即是曹雪芹自序。在這篇自序中，曹雪芹以真實身份出現，對讀者講述寫作緣起。據他自述，他是依托自己早年在南京親歷的繁華舊夢而寫作此書。因流落北京西郊，碌碌無為，一事無成，猛然回憶起年少時家里所有的女孩兒，覺得她們的見識才氣遠遠超過自己，不禁深自愧悔。祖上九死一生創下這份家業，當年自己身在福中，卻不務正業，不聽從父母老師的管教，以致長大后一技無成，半生潦倒。曹雪芹將這段經歷和悔悟寫成小說，就是要告訴讀者，雖然自己罪不可免，但那些女孩兒都是生活中實有其人，萬不可為了掩蓋自己的罪行而使她們的事跡湮滅無聞。一念及此，心旌蕩漾，一切困難都不在話下。何況鄉野生活悠閑自在，風光宜人，更令他思如泉涌，下筆如神。曹雪芹自謙才疏學淺，只得用市井白話來寫這部小說，意在為那些女孩兒立傳，排遣自己的苦悶，兼以供讀者把玩賞析。
《紅樓夢》全面而深刻地反映了封建社會盛極而衰的時代特征。它所描寫的不是“洞房花燭、金榜題名”的愛情故事；而是寫封建貴族青年賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛和婚姻悲劇。小說的巨大社會意義在于它不是孤立地去描寫這個愛情悲劇，而是以這個戀愛、婚姻悲劇為中心，寫出了當時具有代表性的賈、王、史、薛四大家族的興衰，其中又以賈府為中心，揭露了封建社會后期的種種黑暗和罪惡，及其不可克服的內在矛盾，對腐朽的封建統治階級和行將崩潰的封建制度作了有力的批判，使讀者預感到它必然要走向覆滅的命運。同時小說還通過對貴族叛逆者的歌頌，表達了新的朦朧的理想。
思想內容
《紅樓夢》是一部內涵豐厚的作品，《好了歌》和十二支《紅樓夢曲》提示著賈寶玉所經歷的三重悲劇。作者將賈寶玉和一群身份、地位不同的少女放在大觀園這個既是詩化的、又是真實的小說世界里，來展示她們的青春生命和美的被毀滅的悲劇。作品極為深刻之處在于，并沒有把這個悲劇完全歸于惡人的殘暴，其中一部分悲劇是封建勢力的直接摧殘，如鴛鴦、晴雯、司棋這些人物的悲慘下場，但是更多的悲劇是封建倫理關系中的“通常之道德、通常之人情、通常之境遇”所造成的，是幾千年積淀而凝固下來的正統文化的深層結構造成的人生悲劇。
《紅樓夢》描繪了上至皇宮、下及鄉村的廣闊歷史畫面，廣泛而深刻地反映了封建社會末世復雜深刻的矛盾沖突，顯示了封建貴族的本質特征和必然衰敗的歷史命運。尤其深刻的是，在小說展示的賈府的生活圖畫里，顯示出維持著這個貴族之家的等級、名分、長幼、男女等關系的禮法習俗的荒謬，揭開了封建家族“溫情脈脈面紗”內里的種種激烈的矛盾和斗爭。
《紅樓夢》揭露了封建社會后期的種種黑暗和罪惡，及其不可克服的內在矛盾，對腐朽的封建統治階級和行將崩潰的封建制度作了有力的批判，使讀者預感到它必然要走向覆滅的命運；同時小說還通過對貴族叛逆者的歌頌，表達了新的朦朧的理想。在中國文學史上，還沒有一部作品能把愛情的悲劇寫得像《紅樓夢》那樣富有激動人心的力量；也沒有一部作品能像它那樣把愛情悲劇的社會根源揭示得如此全面、深刻，從而對封建社會作出了最深刻有力的批判。
藝術成就
《紅樓夢》突出的藝術成就，就是“它像生活和自然本身那樣豐富、復雜，而且天然渾成”，作者把生活寫得逼真而有味道。《紅樓夢》里面大事件和大波瀾都描寫得非常出色，故事在進行，人物性格在顯現，洋溢著生活的興味，揭露了生活的秘密。它的細節描寫、語言描寫繼承發展了前代優秀小說的傳統。
《紅樓夢》塑造了眾多活生生的人物形象，他們有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自具有自己獨特的個性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成為不朽的藝術典型，在中國乃至世界文學史上永遠放射著奇光異彩。
《紅樓夢》的情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西游記》等一類長篇小說情節和人物單線發展的特點，人物事件交錯發展，彼此制約，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使眾多的人物活動于同一空間和時間，并且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。
《紅樓夢》的環境描寫充滿了詩情畫意，筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。在中國古典小說中，融合精彩的環境描寫，以刻畫人物豐滿的形象和鮮明的個性，是作者的獨創。作者對人物活動的社會環境沒有像一般小說一樣進行詳細的描寫，而是采用似乎不經意實則是別出心裁的粗筆點染，將大范圍的社會典型環境的描寫、特征融化到小說的細節描寫中，讓讀者感受到大廈將傾的時代變遷和社會生活的特別氛圍。
《紅樓夢》語言成熟優美。其特點是簡潔而純凈，準確而傳神，樸素而多采，達到了爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者仿佛身臨其境。
《紅樓夢》無論是在思想內容上或是藝術技巧上都具有自己嶄新的面貌，具有永久的藝術魅力，使它足以卓立于世界文學之林而毫不遜色。
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