１、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
品味：從修辭上說，這兩句運用了借代和移情的手法。船帆是船的一部分，詞人用它來代指船。夕陽和流水本來是沒有感情的自然現象，但是在飽含離愁的思婦看來，它們也都含情脈脈，纏綿多情。詞人將思婦的離愁轉移到“斜暉”與“水”上，借“斜暉”與“水”的情態來反襯思婦的情感，增強了表現的力度。這兩句在遣詞造句上也很講究。“脈脈”和“悠悠”都是疊詞，從意義上不僅有纏綿多情之義，從語音上來說，疊詞延長了聲音，有悠長之美。
２、將軍白發征夫淚。
品味：思江南時，就是白了頭發，思江南時，就是眼淚。塞外牧民，關西戍卒，誰個能有這般情思？惟有身處塞外又家在江南的征人，才發得出這等感慨。這些慨嘆全是因為眼下的風景與家鄉之異。一個“異”字好生了得！
３、酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！
品味：雖然早生華發，依然豪情滿懷，暗寫出作者的雄心壯志。
４、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
品味：詞人面對花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。這句采用含蓄手法，通過婦女特有的生活細節——倦于晨妝，來反映主人公的情意闌珊。
５、可憐白發生。
品味：這一聲浩嘆凝聚著作者萬千感慨。詞由夢境返回現實，情緒一落千丈。其實辛棄疾是不服老的，“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”（《永遇樂》）這里的“可憐”有著另一番特定的意味，那就是投閑置散、壯志難酬的郁悶和惆悵。這一句與篇首失意英雄的形象遙為呼應，它一反夢境中的昂揚意氣而出以凝重深沉，從而形成一個特大跌宕。此正是欲抑先揚之法，前為賓，后為主，一句逆轉點化，化“雄壯”為“悲壯”，從而完成了失意英雄的心靈塑造。作品就在這力重千鈞的轉筆中收煞，有如重錘猛擊在銅鐘之上，震蕩著讀者的心。
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