杜甫詩(shī)詞鑒賞：《水檻遣心二首》其一

2024-08-06 杜甫

　　賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的杜甫詩(shī)詞鑒賞：《水檻遣心二首》其一，歡迎大家分享。

　　【年代】：唐

　　【作者】：杜甫——《水檻遣心二首》（其一）

　　【內(nèi)容】

　　去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。

　　澄江平少岸，幽樹晚多花。

　　細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。

　　城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

　　【賞析】：

　　杜甫定居草堂后，經(jīng)過他的一番經(jīng)營(yíng)，草堂園畝擴(kuò)展了，樹木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。詩(shī)人經(jīng)過了長(zhǎng)期顛沛流離的生活以后，現(xiàn)在得到了安身的處所，面對(duì)著綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫下了一些歌詠?zhàn)匀痪拔锏男≡?shī)。

　　《水檻遣心》二首，大約作于公元七六一年。此為第一首，寫出了詩(shī)人離開塵囂的閑適心情。軒，長(zhǎng)廊；楹，柱子。賒，遠(yuǎn)。首聯(lián)先寫草堂的環(huán)境：這兒離城郭很遠(yuǎn)，庭園開闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能夠極目遠(yuǎn)眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色。“澄江平少岸”，詩(shī)人憑檻遠(yuǎn)望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了。這是寫遠(yuǎn)景：“幽樹晚多花”則寫近景，草堂四周郁郁蔥蔥的樹木，在春日的黃昏里，盛開著姹紫嫣紅的花朵，散發(fā)出迷人的清香。五、六兩句刻畫細(xì)膩，描寫極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”你看，魚兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來(lái)了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過水蒙蒙的天空……這是歷來(lái)為人傳誦的名句。葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》云：“詩(shī)語(yǔ)忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜’，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚常上浮而淰.若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句。”唯其雨細(xì)，魚兒才歡騰地游到上面；如果雨猛浪翻，魚兒就潛入水底了。唯其風(fēng)微，燕子才輕捷地掠過天空；如果風(fēng)大雨急，燕子就會(huì)禁受不住了。詩(shī)人遣詞用意精微至此，為人嘆服。“出”寫出了魚的歡欣，極其自然：“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動(dòng)。詩(shī)人細(xì)致地描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子的動(dòng)態(tài)，其意在托物寄興。從這二句詩(shī)中，我們不是可以感到詩(shī)人熱愛春天的喜悅心情嗎？這就是所謂“緣情體物”之工。

　　尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得這兒非常閑適幽靜。全詩(shī)八句都是對(duì)仗，而且描寫中，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，精細(xì)自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕”。它句句寫景，句句有“遣心”之意。黃賓虹先生曾經(jīng)說(shuō)過：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。”（《黃賓虹畫語(yǔ)錄》）高明的繪畫如此，感人的詩(shī)歌更是如此。此詩(shī)描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊(yùn)的，卻是詩(shī)人優(yōu)游閑適的心情和對(duì)大自然春天的熱愛。

　　注釋譯文

　　詞句注釋

　　⑴水檻（jiàn）：指水亭之檻，可以憑檻眺望，舒暢身心。

　　⑵去郭：遠(yuǎn)離城郭。軒楹：指草堂的建筑物。軒，長(zhǎng)廊；楹（yíng），柱子。敞：開朗。

　　⑶“無(wú)村”句：因附近無(wú)村莊遮蔽，故可遠(yuǎn)望。賒（shē）：長(zhǎng)，遠(yuǎn)。

　　⑷“澄江”句：澄清的江水高與岸平，因而很少能看到江岸。

　　⑸“城中”：將“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)照，見得此地非常清幽。城中，指成都。

　　創(chuàng)作背景

　　《水檻譴心二首》當(dāng)作于唐肅宗上元二年（761）。杜甫定居草堂后，經(jīng)過他的一番經(jīng)營(yíng)，草堂園畝擴(kuò)展了，樹木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。詩(shī)人經(jīng)過了長(zhǎng)期顛沛流離的生活以后，暫時(shí)得到了安身的處所，面對(duì)著綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫下了一些歌詠?zhàn)匀痪拔锏男≡?shī)。這兩首詩(shī)即為其中的佳作。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　宋代葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》：詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過，然緣情體物，自存天然工妙，老杜“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。雨細(xì)著水面為漚，魚常上浮而淰；若大雨則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不能勝，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有“輕燕受風(fēng)斜”之語(yǔ)。……然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。

　　明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：細(xì)雨“出”，“出”字妙，所樂亦既無(wú)盡矣；微風(fēng)“斜”，“斜”字妙，所苦亦復(fù)無(wú)多矣（“微風(fēng)”句下）。前半幅，寫胸中極曠。后半幅，寫胸中自得也。

　　清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：八句排對(duì)，各含“遣心”。

　　清代張謙宜《絸齋詩(shī)談》：“澄江平少岸……微風(fēng)燕子斜。”此白描寫生手。彼云杜詩(shī)粗莽者，知其未曾細(xì)讀也。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：首章橫寫。從檻外之景，空闊縱目也。……偏說(shuō)有“家”，正使“無(wú)村”益顯。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：應(yīng)“去郭”（“城中”句下）。應(yīng)“無(wú)村”（“此地”句下）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

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