《蝶戀花·秋思》此詞描述與情人辭家早行的全過(guò)程。上片寫別前，下片寫別時(shí)、別后。全詞句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。這樣的組合充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出隨時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物表情與動(dòng)作的變化。
蝶戀花·秋思
周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆牽金井①。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【注】①轆牽金井：轆(lì lù)，指往井里汲水時(shí)轆轤轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。金井，指用黃銅等裝飾護(hù)欄的井。
1.這首詞是按什么順序來(lái)寫景敘事的?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(5分)
2.上闋中的“冷”字有何妙處?下闋中的“難聽(tīng)”又該如何理解?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(6分)
《蝶戀花·秋思》閱讀答案
1.①這首詞是按時(shí)間順序來(lái)寫景敘事的。(1分)②“月皎”“烏棲”表明是在夜里，(1分)“更漏將殘”表明夜將盡，(2分)“轆牽金井”(人到井邊汲水)和“雞相應(yīng)”則表明天已漸亮。(1分)(分析部分，若答上闋是寫離別前，下闋是寫離別時(shí)和離別后，可給3分)
2.①用“冷”來(lái)形容睡了一晚的紅枕，巧妙揭示出人物哭之悲和哭之久，以致淚水把枕芯都浸濕變冷了;(2分)另外，“冷”字也為下文寫離別的到來(lái)奠定了凄冷悲傷的感情基調(diào)。(1分)②“難聽(tīng)”并非指離別時(shí)說(shuō)的話不好聽(tīng)，相反的，離別時(shí)叮嚀囑咐的話很纏綿動(dòng)情，很中聽(tīng)，(1分)只是因離愁滿懷，不忍細(xì)聽(tīng)，(1分)生動(dòng)地寫出了人物之間情深意重、難舍難分的親密關(guān)系。(1分)
《蝶戀花·秋思》注釋
①月皎：月色潔白光明。語(yǔ)本《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮!”
②更漏：即刻漏、漏壺，古代計(jì)時(shí)器。古代用滴漏計(jì)時(shí)，夜間憑漏刻傳更，故稱。唐李肇《唐國(guó)史補(bǔ)》卷中：“惠遠(yuǎn)以山中不知更漏，乃取銅葉制器，狀如蓮花，置盆水之上，底孔漏水，半之則沉，每晝夜十二沉，為行道之節(jié)，雖冬夏短長(zhǎng)，云陰月黑，亦無(wú)差也。”
③轣轆(lìlù)：象聲詞，形容車輪或轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，此處指井上汲水轆轤轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。宋梅堯臣《送辛都官知鄂州》詩(shī)：“車動(dòng)自轣轆，旟輕自舒舒。”金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井。南朝梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。”
④眸：眼珠。炯炯：明亮或光亮貌。晉潘岳《秋興賦》：“登春臺(tái)之熙熙兮，珥金貂之烱烱。”
⑤紅棉：是指用棉花填充的紅色枕頭。
⑥執(zhí)手：猶握手;拉手。《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·遵大路》：“遵大路兮，摻執(zhí)子之手兮。”鬢影：鬢發(fā)的影子語(yǔ)本唐駱賓王《在獄詠蟬》：“那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。”
⑦徊徨：徘徊彷徨。形容驚悸不安或心神不定。蔡邕《琴操》卷下引漢王嬙《怨曠思惟歌》：“雖得喂食，心有徊徨。”
⑧別語(yǔ)：惜別之語(yǔ)。唐韓愈《送靈師》詩(shī)：“別語(yǔ)不許出，行裾動(dòng)遭牽。”
⑨闌干：橫斜貌。三國(guó)魏曹植《善哉行》：“月沒(méi)參橫，北斗闌干。”橫斗柄：謂北斗星的柄橫斜。指拂曉時(shí)分。北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
《蝶戀花·秋思》參考譯文
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒(méi)有了，屋外搖動(dòng)轆轤在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下了淚水，她一夜來(lái)眼淚未曾停流，連枕中的紅綿都已浸濕。
兩人手拉著手來(lái)到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽(tīng)得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來(lái)晨雞的報(bào)曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。
《蝶戀花·秋思》賞析
《蝶戀花·秋思》是宋代詞人周邦彥的作品。從詞意看，此詞是周邦彥在一個(gè)秋天的早晨為送別情人辭家早行而作。具體的送別對(duì)象與創(chuàng)作時(shí)間難以考證。[此詞描述與情人辭家早行的全過(guò)程。上片寫別前，下片寫別時(shí)、別后。全詞句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。這樣的組合充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出隨時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物表情與動(dòng)作的變化。
此詞上片寫離別前之情景。開(kāi)首三句自成一段，表現(xiàn)由深夜到天將曉這一段時(shí)間的進(jìn)程。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動(dòng)。這是從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，著重在烏啼，不在月色，主要是從聽(tīng)覺(jué)方面的感受概括出來(lái)，暗示即將動(dòng)身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘，轆轤牽金井”，時(shí)間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了轆轤聲，已有人汲水，這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫。這三句寫從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽(tīng)得，為下文“喚起”作鋪墊。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，又是時(shí)間推移的必然進(jìn)程。即離別的時(shí)刻到來(lái)了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應(yīng)為“朦朧”;又是離別在即時(shí)情緒緊張的情景。“炯炯”，是說(shuō)淚珠發(fā)光，聯(lián)系下句中“淚花”二字，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩(wěn)，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷。
詞作下片寫別時(shí)及別后之情景。首三句寫門外分別時(shí)依依難舍之情狀，“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。”“霜風(fēng)吹鬢影”，這句寫實(shí)，表現(xiàn)出臨別倉(cāng)促和極度悲傷，而來(lái)不及也無(wú)心情梳妝打扮的情態(tài)，極其生動(dòng)傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風(fēng)”吹拂，鬢發(fā)散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”，“去意徊徨”，表明情人幾度要走，幾度卻又轉(zhuǎn)回;此外，又表現(xiàn)情人心緒不寧，“彷徨”無(wú)主之狀。“難聽(tīng)”，不是不好聽(tīng)，而是由于過(guò)分難過(guò)，即使要想互訴離愁別緒的話語(yǔ)，也聽(tīng)不下去。結(jié)末二句，寫別后之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。”前句寫空閨，后句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語(yǔ)所能說(shuō)盡的，故以景結(jié)束全詞，收到言有盡而意無(wú)窮的效果。
全詞將別前、別時(shí)及別后之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續(xù)性的畫面。詞中沒(méi)有盛情的直接抒發(fā)，各句之間也很少有連結(jié)性的詞語(yǔ)，而主要是靠所描繪的不同畫面，并配以不同的聲響，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串，充分地表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫某些具有特征性的事物，如驚烏、更漏、轆轤等;著意提煉一些動(dòng)詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氣氛。
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