由《春夜喜雨》看杜甫詩歌的小清新

2024-09-17 春夜喜雨

　　《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年(761年)在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。

　　由《春夜喜雨》看杜甫詩歌的小清新

　　【摘要】杜甫的詩歌歷來以“沉雄”二字著稱，但他的詩作中不乏對自然景物的描繪，展現(xiàn)了一幅幅清新動人的畫面。本文試從《春夜喜雨》出來，探尋杜甫詩歌的“小清新”風(fēng)格。

　　【關(guān)鍵詞】杜甫;詩歌;語言;風(fēng)格

　　肩負了一千多年“詩圣”名號的杜甫，創(chuàng)作了大量為歷代稱頌的詩歌，當(dāng)談及其詩歌風(fēng)格時，“沉雄”二字的分量自不必說。但其前期創(chuàng)作的詩歌，大多選擇了對大自然景物的描繪，如《春夜喜雨》中，作者不遺余力地抒發(fā)了自己對春雨的贊美，其語言呈現(xiàn)出一種明麗歡欣的小清新風(fēng)格。

　　語言的運用是講求邏輯的，這種邏輯是思維體驗中最自然的狀態(tài)。文學(xué)作品的最大受眾應(yīng)是一些不具備文學(xué)理論知識的人，而他們更不應(yīng)被強迫去理解作者的思維，而是應(yīng)當(dāng)在讀到某處時，自發(fā)地因作品而悲而喜，由心生發(fā)出贊同感，這便是文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出來的邏輯。我相信許多讀過《春夜喜雨》的人都有一種歡欣暢快的感覺，這便達到了作者與觀眾關(guān)于審美的要求。從題目看，一個“喜”字奠定了全詩的感情基調(diào)，詩文中雖未提及“喜”字，但當(dāng)通人情的春雨隨時節(jié)而至，當(dāng)人們還在熟睡時，它卻在以博大的胸懷滋潤萬物。當(dāng)一夜的疾風(fēng)驟雨結(jié)束后，推開窗戶，泥土的清香撲面而來，路邊各色的花朵嬌艷欲滴時，難得你沒有被這懂事守信的春雨打動嗎，沒有由衷地感謝這春雨嗎?這是醞釀在整首詩中的情緒，也是觸動讀者的觸發(fā)點。

　　整首詩的主要意象就是春雨，貫穿于全詩的雨既是主角，又是配角。說是主角，是因為從題目開始，作者的敘述便是為了表達自己的.喜悅之情，詩中的雨前烏云、雨后花朵都是為了春雨服務(wù)的。說是配角，是因為在作者營造的氛圍中，我們見到了滿城的烏云，見到了江船上的燈火，見到了花團錦簇，見到了熟睡時萬物被滋潤。但我們似乎從來都沒見到過春雨，作者并沒有告訴我們春雨的大小、強弱，但卻時時刻刻感受到了春雨的存在。作者正是想通過已寫的景象和文章氛圍讓讀者去想象未寫之景，玩味作者未直接抒發(fā)的感情，從而在更深的層面去反射出作者的審美方式和內(nèi)心世界。而在尾聯(lián)中，“花”這一意象的出現(xiàn)則為我們展現(xiàn)了清晨時分，城中被雨澆洗過的花朵生機勃勃，這樣一幅清新恬淡、充滿希望的場景讓人感到身臨其境。“城”的意象又讓原本清新的意境增添了幾分大氣、闊遠。

　　奠定好感情基調(diào)，設(shè)置好意象景物，作者在這樣一種小清新的環(huán)境氛圍中也帶給了讀者一種特別的閱讀趣味與閱讀感受。“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”中，“雨”被賦予了人的情態(tài)，仿佛它真的通曉自然規(guī)律，按時節(jié)如約而至，怎能不被人在開頭就冠以“好雨”的褒獎呢?“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”，默默無聲的雨只是靜靜地與風(fēng)一起來到人間，如母親一般給萬物以滋養(yǎng)，卻不動聲色。“野徑云俱黑，江船火獨明”，作者不滿意于將漆黑一股腦潑向這畫面，于是借來一船燈火，在黑暗中兀自發(fā)亮。即便它有打破抗擊黑夜的勇氣，卻也只是更加凸顯了夜色之黑。這一切的終結(jié)在于黎明來臨，像是一場鬧劇收了場，大自然又恢復(fù)了平靜溫和，以嬌艷明麗的花朵昭示于世人春雨的貢獻。

　　作者在語言運用的色彩搭配上也運足了功夫，在頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨明”中，烏云密布，風(fēng)急天高，大雨逼近。在廣闊無人的野外，連云都變成了黑色，而在這無盡的黑暗中，恰有一只江船，燈火為黑夜帶來一絲光明。黑與明的對比，并非是柳暗花明又一村的豁然開朗，而是愈發(fā)凸顯了整個情景之黑。當(dāng)這份密布了陰云的沉重幕布揭開之后，令人稱奇的卻是那“曉看紅濕處，花重錦官城”。破曉之后清晨的花朵都嬌艷欲滴，與前一夜壓城的黑云相比，恍如隔世。紅與黑的反差在此刻也得以彰顯。突兀的對比給讀者心理上以十分強烈的刺激，情緒上也由沉重轉(zhuǎn)向欣喜。一句“花重錦官城”鋪開了一片姹紫嫣紅，明麗鮮艷的色彩讓讀者眼前展現(xiàn)出一幅美不勝收的春景圖。這份清新是被黑云打壓之后的清新，自然來得難得可貴，令人印象深刻，帶給人心理上的感覺也是強烈的，繼而引發(fā)憂傷或愉悅之情。

　　《春夜喜雨》的語言意韻通過情、景、趣、色的經(jīng)緯線被編織為小清新風(fēng)格的圖畫，這份富有美感的小清新不僅成就了《春夜喜雨》的生命力，也讓我們對于杜甫的詩歌多了幾分親切。

　　【參考文獻】

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　　[3] 王波平.江碧鳥愈白山青花欲燃——杜甫詩歌中的色彩運用[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報，2004(03)

　　拓展閱讀：《春夜喜雨》鑒賞

　　杜甫這首五言律詩是他在成都第二年所作的著名詩篇之一，歷來為人們所傳誦。當(dāng)時，詩人在親戚和朋友的幫助下，加上自己的苦心經(jīng)營，他寓居的浣花草堂基本建成。經(jīng)過長期顛沛流離和飽經(jīng)憂患的杜甫，生活總算暫時得以安定，所以他才有町能對成都自然景物進行深入的觀察和細致的琢磨，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了不少吟詠它們的詩篇�！洞阂瓜灿辍�，就是其中最突出的一首。

　　詩一開頭，杜甫就贊美春夜所下的雨是“好雨。”為什么是“好雨”?因為在春季農(nóng)作物非常需要雨水的滋潤。農(nóng)諺云:“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。由于成都地處“天府之國”的四川盆地，氣候溫和，雨量充足，一到春天雖然常常晚上下雨，但次日卻又有明媚的陽光。這就正如詩人在另一首詩中所描繪的:“蜀天常夜雨，江檻已朝晴。”(《水檻遣心二首》)在正需要雨水之時，雨就降下來了，它是“知時節(jié)”的，所以“當(dāng)春乃發(fā)生”。這種為萬物生長所必須的“及時雨”，真是難得的好雨!這兩句詩，是采取擬人化的手法進行描繪的。把無情作有情，把無知當(dāng)有知，杜甫作詩常常如此。這里把春雨當(dāng)作有知覺的，故它能根據(jù)需要，應(yīng)時而降。詩中的“知”字和“乃”字，一呼一應(yīng)，極為傳神，詩人喜雨的心情躍然紙上。

　　接著，第三、四兩句既描寫了春雨的動態(tài)，又傳出了它的潤物之神。因為好雨下在夜里，故詩人著重是從“聽覺”上去描繪雨景的。雨細而不能驟，隨夜色而逐漸隱沒。它悄悄而來，默默無聲，不為人們所覺察，故稱為“潛入夜”。這樣不聲不響地下的雨，當(dāng)然是滋潤萬物的細雨。“細無聲”，正好恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了它的可貴精神。這里的“潛”字和“細”字都用得準確、貼切，前者透露出風(fēng)很微，后者說明了雨極小。這恰如仇兆鰲所說:“曰潛、曰細，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切。”(《杜詩詳注》卷十)

　　第五、六兩句是進一步從“視覺”上描繪夜雨景色。“野徑”指田野間的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以濃云密布，群星潛藏，月色無光，天空和地上都是一團漆黑，正說明雨意正濃。而一片墨黑的世界里，唯有江邊船上放射出一線光芒，并且顯得格外明亮。這是一幅極其生動的.雨中夜景圖。詩人在這里所用的“俱”字和“獨”字，都是為了突出這種景象。而在這種景象之中，也包含了詩人自己驚喜的感情。

　　最后兩句是寫雨后曉景。是第二天的事。天明雨霽，整個成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起頭來。令人目不暇接，心曠神怡。至此，詩人對喜雨的感情達到了高潮，于是“花重錦官城”的詩句沖口進發(fā)而出，真是“通體精妙，后半尤有神”。放王嗣奭說:“束語‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)

　　這首詩描寫細膩、動人。詩的情節(jié)從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當(dāng)晚到次晨，結(jié)構(gòu)謹嚴。用詞講究。頗為難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字里行間。呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題雖是《春夜喜雨》)，但是全詩不露喜字，卻又始終充滿喜意。顯然，詩人這種感情的產(chǎn)生絕不是出于一時的沖動，而有其現(xiàn)實基礎(chǔ)。據(jù)史書記載，在他寫作此詩的前一年，京畿一帶就有嚴重災(zāi)荒，“米斗至七千錢，人相食”(《資治通鑒·唐紀》)。因此，杜甫一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅恰好反映了詩人關(guān)心人民疾苦的崇高的思想感情。

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