張若虛春江花月夜的賞析

2024-10-26 春江花月夜

　　《春江花月夜》這首詩超出了單純寫景的局限，賦予傳統(tǒng)題材以新意，融詩、情、哲于一體。全詩描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情贊嘆大自然的美景時，引發(fā)對天際與自然、江月與人生、永恒與短暫的哲學思考。以下是小編為大家推薦的張若虛的《春江花月夜》賞析，希望能幫到大家。

　　《春江花月夜》是一篇膾炙人口的佳作，一生只流傳兩首詩的張若虛，因此詩奠定了他在唐詩史上的大家地位，被譽為“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多稱此詩是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”.《春江花月夜》雖然用的是樂府《清商曲辭吳聲歌曲》的舊題，但張若虛脫出窠臼，突破了樂府舊題只寫春情閨怨的局限，將人世間春、江、花、月、夜五種最美好的景物集中融合到一起，再現(xiàn)了江南春夜動人的美景，構(gòu)成了奇妙的藝術境界，千百年來令無數(shù)讀者為之傾倒，產(chǎn)生了永久的藝術魅力。

　　一、音韻美

　　張若虛生活在大唐盛世，是一個健康、繁榮、向上的時代，時代賦予了人們蓬勃、浪漫的性格，作為才子的張若虛在《春江花月夜》的體制上表現(xiàn)出自由創(chuàng)新的特色。全詩三十六句，分為九個章節(jié)，每個章節(jié)都可以看成一首七言絕句。詩中各章節(jié)采用了逐章轉(zhuǎn)韻法，每章節(jié)換韻，共換了九次。先是平聲庚韻起首，依次是仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲開韻、平聲文韻、平聲麻韻、仄聲遇韻。整首詩平仄交錯、高低相間，達到了回環(huán)往復又層出不窮的效果，形成節(jié)奏鮮明的音樂美。如詩中從白云一片去悠悠到江潭落月復西斜，回旋運用平聲韻，抒發(fā)了男女間剪不斷、理還亂的情思，達到了氣韻悠長的效果。同時全詩句子采用民歌風調(diào)，加強了句子的節(jié)奏感與音樂美。如詩中“江畔何人初見月，江月何年初照人?”是民歌中常用的問答體手法。

　　《春江花月夜》采用平仄交錯韻法，讀起來優(yōu)美動聽。這種藝術構(gòu)思使得全詩彌漫著音樂情味：節(jié)奏鮮明、旋律悠揚、音韻回轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出抑揚頓挫的音韻美。并且章節(jié)間的韻律變化，使春、江、花、月、夜五種事物交錯變換，表現(xiàn)出詩人思緒萬千又不斷變化的心境。整首詩語言優(yōu)美、音韻和諧，好像一首月光小夜曲。全詩隨著詩人內(nèi)心的情感起伏變化而轉(zhuǎn)韻，使韻律隨著詩情而曲折回旋，帶來強烈的節(jié)奏感和音韻美，讀起來朗朗上口。正因為這首詩的音樂美，讓人覺得讀這首詩是一種享受，也能激發(fā)讀者慢慢品味的興趣。

　　二、自然美

　　這首詩首先再現(xiàn)了江南的自然美。開篇“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，給我們描繪了清麗、意趣盎然的春江花月夜美景：春天的江水一片平闊，一輪明月悄然升起，海水連著明月，明月照著江水，賦予了明月和潮水鮮活的生命，充滿著生機。江水與明月相互輝映，好像江連海、海生月，江天一色，構(gòu)成了壯觀的景色。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，一江春水繞著花草叢生的原野靜靜流淌，月光將清輝灑向花林，使江南春夜籠罩在月色下，顯得如此的幽靜和安謐。詩人由遠及近，將詩中的春、江、花、月、夜五種景物一一呈現(xiàn)，春，溫柔和煦;江，悠遠浩蕩;花，清幽芳香;月，皎潔柔美;夜，寧靜祥和。描繪出如詩如畫的美景，一切都沉浸在神話般的意境中。

　　此詩給我們展示了意境優(yōu)美、色彩清新的畫面。春、江、花、月、夜同生共出，一江的春水和大海相連，一輪皎潔的明月和潮水共生，而月光隨著萬里江波閃爍。一時間，月光下的江水、沙灘、楓樹、原野、花林、扁舟、鏡臺、高樓、飛鴻、思婦等構(gòu)成了美好的意境，漆黑的春夜閃爍著光明，處處散發(fā)著勃勃生機。這些景象讓我們看到了江水的動態(tài)美，天宇的靜幽美，月兒的明媚美，以及由此三者產(chǎn)生的色彩美、變幻美。這種似夢似幻的春夜景色，使詩中的自然充滿著無窮魅力，一幅疏密相間、錯落有致的美景呈現(xiàn)在我們面前。

　　三、哲理美

　　這首詩超出了單純寫景的局限，賦予傳統(tǒng)題材以新意，融詩、情、哲于一體。全詩描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情贊嘆大自然的美景時，引發(fā)對天際與自然、江月與人生、永恒與短暫的哲學思考。

　　全詩以月的升降、陰晴圓缺，以及月光下的景物等，引發(fā)對人生宇宙奧秘的思考，引起詩人的無限遐想，發(fā)出“江畔何人初見月，江月何年初照人”的疑問，江月年年相似，人生代代相傳，此月此光是何時第一次照耀人間，今朝的孤月又是為了照何人。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”與江月相比，人的生命是短暫的，人類代代相傳也是永恒的。詩人在與自然的對話中，悟到了有限與無限的平衡，他用詩化的語言、詩化的哲理，告訴我們應該珍惜青春年華與良辰美景，讓我們悟到了生命的意義。其實這首詩有著憧憬與悲傷，詩中有對人生短暫的感慨，有對宇宙奧秘的疑問，有對思念的感傷，有著淡淡的惆悵。但這種感傷只是讓人感到一種淡淡的哀愁，春江花月，流水悠悠，面對空曠的宇宙，感受到生命的有限。詩人在想象中給我們創(chuàng)造了一個嶄新的時空，體現(xiàn)了詩人對宇宙的關注與探索。這首詩雖然悲傷，但春日顯出的種種復蘇跡象，并沒有帶來真正沉重的顯示內(nèi)容，帶給我們的仍然是永恒的江山、無限的風光，這是夾雜著感傷的歡愉。

　　四、意境美

　　在古代傳統(tǒng)文藝理論中，意境是作者主觀情感與客觀物象相互交融達到的藝術境界。中國古代論詩尤其強調(diào)意境，王昌齡在《詩格》中提出了物境、情境、意境三境。王國維在《人間詞話》中指出“故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界�！�

　　《春江花月夜》描繪了波光、夜空、白云、鏡臺、閨閣等一系列優(yōu)美的景象，展開了一幅春江花月夜的畫卷，在繪景的同時融入詩人對好景不常在、人生短暫的感懷，詩情、畫意融合在一起，把讀者帶入了靜謐的境界。不管是寫景還是抒情，都凸顯了春江花月夜的意境美。全詩從春、江、花、月、夜五種景物切入，把由此引發(fā)的各種意象組織在一起，以“月”作為全詩的主脈，不管是皎潔的明月，還是纏綿的明月、迷離的明月，都是作者高超藝術手法的體現(xiàn)。《春江花月夜》似乎不是在詠春、賞花、頌月、唱夜，而是在悲春、愁江、惜花、嘆月、泣夜，這五種意象是構(gòu)成意境的材料，樓上月的徘徊，鏡中月的清影，落月里的余暉等，構(gòu)成了不同的意象群，而這種優(yōu)美的意境超出了具體的意象，也超出了具體的時空，無不滲透著詩人的主觀情感，給讀者帶來更多的想象空間。

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