魯迅的《采薇》寫于一九三五年十二月,是一篇含意深刻,很有藝術(shù)特色的歷史小說。它主要根據(jù)《史記·伯夷列傳》,并把《史記》的《周本紀(jì)》、《齊世家》、《殷本紀(jì)》,《尚書》的《泰誓》、《武成》,以及蜀漢譙周的《古史考》,漢劉向的《列士傳》,明王三聘的《古今事物考》等書中的有關(guān)材料組織進(jìn)去,渾然一體,意義翻新。茅盾曾稱它“巧妙地化陳腐為神奇”。又說:“《采薇》無一事無出處;從這樣一篇小說就可以窺見魯迅的博覽。”這說明《采薇》是魯迅匠心獨(dú)運(yùn)的杰作。
眾所周知，魯迅的歷史小說，都具有古今交融，借古諷今的特點(diǎn)，含義也非常深遠(yuǎn)，因而在把握它的主題方面，不免常常意見分歧，《采薇》也不例外。有人認(rèn)為“《采薇》中借助了兩個不食周粟而終于餓死在首陽山上的迂腐老人的傳說，對現(xiàn)實(shí)中的盲目的正統(tǒng)觀念者予以嘲笑”。也有人認(rèn)為《采薇》“刺了那些如果不及時人情自己思想的糊涂總有一天要成為可憐而又可鄙的遺老遺少的盲目正統(tǒng)觀念這。”有人認(rèn)為魯迅在《采薇》中所要揭發(fā)和批判的是“伯夷叔齊的盲目的正統(tǒng)觀念和腐朽的封建道德”。有人認(rèn)為《采薇》“是撕下周末周初伯夷，叔齊身上的偽裝，對這兩個古代隱士的狼狽相予以心酸嘲諷的歷史小說。”如此等等，這些說法。也許以往諸說都在各自的邏輯線路上讀書了《采薇》的某一方面意蘊(yùn)。但我覺得他們都偏離了作品的總體構(gòu)思，是對一些微不足道的片段做了不甚切合實(shí)際的發(fā)揮后推衍出的急功近利的結(jié)論。當(dāng)然，嚴(yán)格來說，對一部作品的任何言說都帶有猜想的性質(zhì)，而我們所應(yīng)做的事從作品的總體分析出發(fā)。
由于《故事新編》寫的是遠(yuǎn)古的歷史題材，主人公的性格，氣質(zhì)的基本特征與魯迅本人差別很大，而且在情緒表達(dá)上也已從熱情的喊叫轉(zhuǎn)向了深沉的思索，人物塑造更是從主體個性的灌注轉(zhuǎn)向了客觀的描述，因此，讀這部作品很容易讓人“超凡脫俗”地漠視作家的存在，沉潛到久遠(yuǎn)的歷史當(dāng)中觀看古代圣哲們的表演。我覺得《采薇》的深層意蘊(yùn)與魯迅的人生經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。在我的審美景觀中，魯迅通過伯夷，叔齊的故事又要的事表達(dá)這樣的《采薇》的主題：嘲諷伯夷叔齊恪守“王道”的迂腐性，揭露和批判“王道”的虛偽性。這是一個問題的兩個方面，因?yàn)楹V信王道的夷，齊，結(jié)果卻被王道吞噬了，從側(cè)面說明了王道的虛偽性。同時也表達(dá)了在污濁的世界中執(zhí)著的遵循自己的內(nèi)心真性，為踐行一種人生理想頑強(qiáng)地活下去是多么地不容易。
魯迅早在二十年代，針對北洋軍閥政府提倡讀經(jīng)，就曾指出過：歷來多少闊人只要讀一點(diǎn)記載先王之道的經(jīng)書，“就可以知道，怎樣敷衍，偷生，獻(xiàn)媚，弄權(quán)，自私”，“能夠借假大義，竊取美名”。“只要幾個糊涂透頂?shù)谋颗＃鏁\心誠意的來主張讀經(jīng)”。“況且既然是誠心誠意主張讀經(jīng)的笨牛，則絕無鉆營，取巧。獻(xiàn)媚的手段可知，一定不會闊氣。”伯夷，叔齊正是這樣“糊涂透頂?shù)谋颗！?他們并不理解先王之道的精髓，卻誠心誠意的履行先王之道，自然到處碰壁，最后落得一個悲劇性的結(jié)局。
伯夷，叔齊為忠于先朝而餓死首陽山的故事在中國可說是家喻戶曉，魯迅則按照自己的理解重塑了兩個人物，在他們身上灌注了新的價值判斷，體現(xiàn)了深刻的思想內(nèi)涵。
魯迅顯然并不認(rèn)同伯夷，叔齊的為“義”而死，因?yàn)樗麄兊乃兰炔荒芨淖儸F(xiàn)狀，也不能給人民帶來幸福，只留了個祖?zhèn)髑摹懊烂保麄兊膶?shí)質(zhì)是逃避主義是其生存方式，“茍活”是其生活狀態(tài)。但是大部分人并不象魯迅看的那么透徹，畢竟逃避是為了“孝”，“忠”“仁義”是為了大義，是應(yīng)該被提倡的，在幾千年的封建社會，從未收到過質(zhì)疑，他們的死無疑是具有悲劇的英雄主義色彩：為了堅(jiān)持自己的信仰，個性生命雖遭到毀滅，精神卻得到永生。但是《采薇》中的伯夷，叔齊，對于信仰的執(zhí)著卻總是透著點(diǎn)滑稽。因?yàn)榘傩諏τ谒麄兯赖慕Y(jié)論，是“為了自己的貪心，貪嘴”。“英雄”的死因在百姓的閑談中消磨的面目全非，他們之間的感受原來是如此的不相同，他們的價值連妲己舅公的干女婿“略懂文學(xué)”的小丙君都拉攏不到。魯迅用自己的懷疑，否定的眼光剝奪了他們神圣的外衣，還遠(yuǎn)了他們精神的無價值。于是一向被奉為不可動搖的絕對價值與實(shí)際意義上的無價值長生了強(qiáng)烈的反差，喜劇感產(chǎn)生了。
當(dāng)時越是執(zhí)著，虔誠，其實(shí)結(jié)果越是可笑，荒謬。然而在這笑聲中卻透著一絲的凄涼與悲哀。
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