西湖晚歸回望孤山寺贈諸客
白居易
柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。
【譯文】
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚聽完高僧佛經(jīng)講解劃船回去。
因為盧橘飽含雨水，所以其果實沉重而低垂，棕櫚的葉子隨著清風(fēng)的吹動相互擊打著。
湖上的水氣迷蒙，微波動蕩，水天一色， 望湖上瓊樓珠殿，參差不去，倒映在夕陽下。
回到對岸，請各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬萊宮一樣，坐落在水中央。
【注釋】
柳湖：西湖旁多植柳，故有是稱。
松島：孤山。
蓮花寺：孤山寺。
橈(ráo)：船槳。
道場，僧侶誦經(jīng)禮拜之處，即佛殿。
盧橘子：枇杷的果實。
重(zhòng)：沉重。
栟櫚(bīng lǘ)葉：棕櫚的葉子。
戰(zhàn)：交相互動。
涼：指水風(fēng)的清爽。
煙波：湖上的水氣與微波。
澹(dàn)：安靜的樣子。
空碧：指水天交相輝映。
參差(cēn cī)：高低錯落的樣子。
倚：靠著，這里有映照的意思。
君：各位客人。
回首：回頭。
蓬萊宮：傳說海上有仙山，名蓬萊，而孤山寺中亦有蓬萊閣，語帶雙關(guān)。
【賞析】
“柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場”。這兩句，雖然僅是對“西湖晚歸”的一個交代，但在寫法上卻很見技巧。試以現(xiàn)代的電影攝影手法作比，先是全景：波光漪漣的柳湖。然后鏡頭向前推近：映出松島、蓮花寺。最后是兩個分鏡頭：湖上，天近傍晚，撐船人正搖動“歸橈”，準(zhǔn)備接客歸去;寺中，詩人正和“諸客”走出道場，準(zhǔn)備“晚歸”。這種寫法，層次分明，主從有序，給人以清晰明快之感。其次，這兩句五處用了富有特征性的修飾詞語和“借代”之法，從而增加了景物的質(zhì)感和特征，寫出了詩人對它的喜悅之情。試想，如果直說“西湖孤山山上寺，晚動歸舟出廟堂”，這就索然無味，不能寫出孤山寺的特色及詩人的喜悅之情。詩貴別趣，意忌直出，沒有詩人的這種精心安排和恰當(dāng)修飾，就不會使人讀之如身臨其境的。
上二句，從大處寫起，由景到人;下二句，是從小處著筆，由人觀景。“盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼”，就是寫詩人歸路所見。盧橘即批杷，栟櫚即棕櫚。批杷碩果累累，金實翠葉，本來就多么令人喜愛，山雨過后，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來;一個“重”字，寫出了詩人對它的多少喜悅之情!棕櫚樹高葉大，儼若涼扇遮徑，雨后清風(fēng)，闊葉顫動，似乎它也感到了水風(fēng)的清爽。一個“涼”字，透出詩人多少快感!好的畫境，首先要看它能否表現(xiàn)出典型的物象;好的詩情，首先要看它能否把作者的精神融于畫境。這兩句，可以說是美景爽情的融冶，詩情畫意的結(jié)合，似情似景，難解難分。
詩人移步登舟，船行湖上，這時的情景是：在寬闊的湖面上，輕輕的寒煙似有似無，藍(lán)藍(lán)的湖波共長天一色，所以說“煙波澹蕩搖空碧。”“澹蕩”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，寫出了清爽閑適之情。回望孤山寺：“樓殿參差倚夕陽”，“參差”二字，寫出了隨山勢高下而建筑的宇觀樓殿的特有景色，從而使人想到檐牙錯落、各抱地勢的瑰麗情景;加之夕陽晚照，紅磚綠瓦，金光明滅，真是佛地宛如仙境，因而詩人發(fā)出由衷的感慨：“到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。”──落筆到“回望孤山贈諸客”的題旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬萊閣，兩者渾然一體，不著痕跡，更增加了韻外味，弦外音，使孤山寺的詩情畫境久久縈繞于讀者的腦際。
這首詩，短短八句，句句寫景，句句含情，讀后如隨詩人游蹤，在我們面前展現(xiàn)出一幕幕湖光山色的畫圖。它宛如一篇優(yōu)美的游記，更配有鏗鏘的韻致，蕩起喜悅的心聲，如畫卷在目，如樂章在耳，給人以情景水乳交融的快感。
- 相關(guān)推薦
【白居易《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》譯文及賞析】相關(guān)文章：
白居易西湖晚歸回望孤山寺贈諸客全文、注釋、翻譯和賞析_唐代06-01
白居易大林寺桃花譯文及賞析08-01
蘇軾《端午遍游諸寺得禪字》譯文及賞析11-26
白居易遺愛寺賞析08-01
白居易大林寺賞析11-14
白居易《大林寺桃花》譯文及注釋05-26
白居易《陰雨》譯文及賞析03-29
李商隱《晚晴》譯文、賞析06-24
白居易《晚秋夜》譯文、賞析08-04