簡述新印象主義1
長期以來,主張科學與藝術相互對立的觀點較為普遍。但隨著現代科技的發展和對思維科學研究的進展,人們逐漸發現科學和藝術之間其實是緊密相連的�？茖W與藝術相互交叉、滲透、互為補充、互相促進,這已成為當今人類社會發展的重要趨勢之一�？茖W與藝術相互關聯,在于二者在審美方面的交匯。正如陳大柔在《美的張力》一書中所說:“科學與藝術是人類文明之樹上結出的兩只碩果。表面上看,它們有著各自鮮明的特征和難以調和的對立性,但站在更高的境界或從更深的深度上看,它們的根是同出一脈的.。這個生命力極強的、無處不伸張以汲取營養的‘根’,正是人的本質力量之所在———審美創造�！�(陳大柔,P414)本文所要談論的新印象派即是科學與藝術出于審美的目的相互融合而創造的產物。1新印象派簡介19世紀80年代后期出現的新印象派(或稱“新印象主義”)是繼印象派之后在法國出現的美術流派。
簡述新印象主義2
印象主義之后，在法國出現了被稱之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。
新印象主義(Neo—Impressionism)試圖用光學科學的試驗原理來指導藝術實踐。直接給新印象主義以啟示的是藝術評論家和藝術家布朗(C.Blanc)所著《繪畫藝術的法則》(1867)、謝弗勒(Michel Eug6ne Chevreul)所著《色彩的并存對比法則》(1839)中有關色彩混合的理論，以及美國物理學家魯特的著作《現代色彩學》(1880)以及其他一些科學家和藝術理論家的理論。自然科學試驗的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點和塊不經調混地并列在一起。用這種方法，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調繪中形成的。因為新印象主義根據這一色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”(Divisionism);也因為他們在具體敷色時用點彩的方法，所以又被稱作“點彩派”(Pointilism)�！靶掠∠笾髁x”一詞是由這派的理論家費利克斯·費內翁于1884年在布魯塞爾的美術雜志《現代繪畫》上首先使用的，它恰當說明了在追求繪畫中光和色的表現上，新印象主義是進一步發展了。當然，新印象主義不僅是印象主義在技法上的發展，在某種意義上它還是對印象主義的經驗寫實的某種反撥，在藝術中灌注古典理性精神。
新印象主義的發起人是修拉(Geoffges Seumt，1859—1891)和西涅克(Paul Signac，1863—1935)。修拉只活了32歲。從1883到1884年，他以新的色彩理論為基礎，畫了具有新印象主義特點的油畫《阿尼埃爾的水浴》。此作在遭到沙龍拒絕后，改在“獨立畫會”展出。修拉還和一群年輕的畫家于1884年組織了不需審查作品的.“獨立畫家協會”。他的代表作，也是新印象主義中最典型的作品是《大碗島星期天的下午》(1886)。1887年之后，修拉越來越注重用一種圖式來表現自己的觀念和情緒，作品的理性精神很強，反映出某種程式化的傾向。這時期的重要作品有《騷動》、《游行》和《馬戲團》。
原來學建筑的西涅克，與修拉密切合作，共同進行分割色彩理論和實踐的探索，創造點彩派的體系。西漢克著有《從德拉克洛瓦到新印象主義》，這是一本系統闡述新印象主義理論的著作。除創作油畫作品外，他還是一位出色的水彩畫家。建筑在科學理論和理性基礎上的新印象主義，在某些方面恢復了繪畫中物象的具體性、實在性，在色彩分析方面有所探索，但由于過分注重法則和規則，也使繪畫喪失了可貴的直觀的生動性。
簡述新印象主義3
1,印象主義其代表作品有:馬奈的《草地上的午餐》《吹笛少年》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等.印象主義畫家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型，前者以莫奈、雷諾阿為代表，后者以德加為代表，卡米耶·畢沙羅則介于兩者之間。
由于追求外光和色彩的表現，印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材，多描繪現實中的人物和自然風景。在構圖上多截取客觀物象的`某個片斷或場景來處理畫面，打破了寫生與創作的界限。
2,新印象派又名點彩派,因對印象派用色不滿而產生,他們提倡以光學的調色代替顏料的調色,受到高更嘲笑,代表人物:修拉
《大碗島上的一個星期日》,西涅克《圣特羅佩港的出航》《馬塞港的入口》等,其作品風格是在畫布上堆起與環境、陽光、顏色的相互作用相符合的小圓點來。為了更好地平衡這些因素，并使它們互相滲透到只有極小的差異程度，他們采用了不在調色板上調色，而用小圓點和純色色點進行點彩的辦法。在一定的距離看上去，這無數的小點便在視網膜上造成所尋求的調色效果。對比法則、點彩法、純色和光學調色法便成為新印象主義藝術的主要成分。
3,后印象主義(Post—Impressionism)
，后印象主義被用來泛指那些曾經追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術風格的畫家，其中杰出的代表人物有:阿梅代奧·莫迪利阿尼<>,魯斯·羅特列克
保羅·高更<>,<>,
保羅·西涅克《圣特羅佩港的出航》、《馬賽港的入口》,
文森特·凡·高《羅納河上的兩只哈巴狗》、《日諾夫人》(阿爾婦女)、《向日葵》、《朗盧橋》、《郵差魯林，其夫人及子女》、《夜間的咖啡館》等!
主要風格畫更注重色彩的主觀印象，畫面色彩強烈，色調明亮。
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