●戚氏
柳永
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。
凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)閑。
當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館，度日如年。
風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。
長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對(duì)景那堪，屈指暗想從前。
未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。
別來(lái)訊景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。
念利名憔悴長(zhǎng)縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭移，稍覺(jué)輕寒。
漸嗚咽畫(huà)角數(shù)聲殘。
對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
柳永詞作鑒賞
《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長(zhǎng)調(diào)慢詞，全詞二百一十二字，是長(zhǎng)調(diào)中最長(zhǎng)的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯(cuò)落有致。共分為三片，上片寫夕陽(yáng)西下時(shí)，中片寫入夜時(shí)分，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個(gè)獨(dú)宿旅寓的行人，寫他這三段時(shí)間內(nèi)的所見(jiàn)、所思和所感。
上片描寫的是微雨剛過(guò)、夕陽(yáng)西下時(shí)的情景。“晚秋”二字點(diǎn)出了時(shí)令是九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風(fēng)寒菊，點(diǎn)綴著荒寂的驛館。“蕭疏”見(jiàn)得花之凋殘。“零落”說(shuō)明花正黃落。“惹殘煙”，一字一層。“煙”而曰“殘”，見(jiàn)出梧菊凋零、無(wú)復(fù)煙籠靄密的生氣。“殘”而曰“惹”，則見(jiàn)出其勉為弄姿曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就一個(gè)“惹”字。“凄然”以下寫遠(yuǎn)景。“夕陽(yáng)閑”的“閑”字下得好，對(duì)比強(qiáng)烈，是移情的手法。“倦聽(tīng)”以下，轉(zhuǎn)寫所聞：一個(gè)“應(yīng)”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應(yīng)的秋聲寫活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應(yīng)，實(shí)際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫(huà)此地此時(shí)的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨(dú)坐，怎能不勾起抑郁的情思來(lái)呢？“長(zhǎng)空凈，絳河清淺，皓月蟬娟”，但見(jiàn)長(zhǎng)空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“思綿綿”呢？“夜永對(duì)景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊，純乎寫情。以虛襯實(shí)，放筆直書(shū)，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。
下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補(bǔ)足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細(xì)接。“別來(lái)迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫實(shí)景。詞筆虛實(shí)相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無(wú)限凄涼。經(jīng)過(guò)一番鋪墊與蓄勢(shì)，然后引出了“念利名憔悴長(zhǎng)縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數(shù)遍更籌，聽(tīng)殘畫(huà)角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無(wú)眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫(huà)出一個(gè)獨(dú)倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時(shí)代的王灼其所著的《碧雞漫志》中轉(zhuǎn)引過(guò)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的贊語(yǔ)。拿《戚氏》和《離騷》相比，說(shuō)明說(shuō)它聲情并茂、凄怨感人，堪稱一曲曠世的凄涼之歌。
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