應天長·一鉤初月臨妝鏡1
應天長·一鉤初月臨妝鏡
作者：李璟 朝代：五代十國
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
「翻譯」
一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個春晴的早晨，發黑如漆鬢薄如蟬的她對著鏡子而慵懶得無心妝扮。她獨處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹著重重簾幕。于是將重簾挑起，簾外所見，卻是風吹花落，花落無憑，上下翻轉，一地狼藉。
憶當時在那長堤垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明凈的井臺，雕花的欄桿上，曾并坐談心。而今只有夢中重見。昨夜夜深月殘之時酒后醒來，夢中相聚的場景全部消失，對于春的傷愁更加深切，甚至遠遠超過了病痛的難受。
「賞析」
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》是南唐中主李璟傳世的詞作之一。此詞摹寫閨中少婦在春天的情感，上片寫女主人公晨起懶于妝扮，表現風飄花落的`離情之痛；下片寫昨夜醉醒愁濃，更闌酒醒，回憶柳堤芳草的情事，表現春愁之苦。全詞意象美，意蘊深，脈絡清晰，結構嚴密。
通讀全詞，詞人李璟以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達了深受后周脅迫、處境艱難、語多諱忌的南唐中主李璟對人生深刻痛苦的體認。這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是南唐后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，筆者以為，這是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻；“落花風不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反復上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反復出現、反復對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于作病的哀嘆。
這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
應天長·一鉤初月臨妝鏡2
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》
五代：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》譯文
一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個春晴的早晨，發黑如漆鬢薄如蟬的她對著鏡子而慵懶得無心妝扮。她獨處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹著重重簾幕。于是將重簾挑起，簾外所見，卻是風吹花落，花落無憑，上下翻轉，一地狼藉。
憶當時在那長堤垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明凈的井臺，雕花的欄桿上，曾并坐談心。而今只有夢中重見。昨夜夜深月殘之時酒后醒來，夢中相聚的場景全部消失，對于春的傷愁更加深切，甚至遠遠超過了病痛的難受。
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》注釋
應天長：詞牌名。此調有小令、長調兩體。各家用此調字數有增減。此詞四十九字，前后片各五句四仄韻。
初月：新月，一說指愁眉。
蟬鬢：古代婦女的一種發式。兩鬢薄如蟬翼，故稱。鳳釵：釵的一種，婦女的頭飾。釵頭如鳳形，故名。慵不整：指無心梳洗。慵，形容懶散的樣子。
重簾：層層簾幕。
迥(jiǒng)：深遠，遙遠。
惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。
柳堤：植有柳樹的堤岸。
轆(lù)轤(lú)：利用輪軸原理制成的井上汲水的起重裝置，比喻心中情思如轆轤般反復上下。金井：井欄上有雕飾的井，一般用以指宮廷園林里的井。
更闌：夜深月殘。
過卻：超過，勝過。
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》賞析
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達了作者深受后周脅迫、處境艱難、語多諱忌的深刻痛苦。詞從女主人公早晨起來，懶于妝扮著筆，到她惆悵之情如風里落花一樣，再追憶往歡不可再得，最后以春愁重壓為結。她面對妝鏡，無心打扮，風里落花，飄無所依。
上片以“一鉤初月”領起，描寫少婦晨起對鏡，然無心梳洗，鬢發不整，其情形與《詩經·衛風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐?誰適為容”有相似之處，亦可知女為悅己者容是一個千年的理念。“重簾靜，層樓迥”即寫傷春人獨處深閨之中，重重簾幕，高樓迢迢。這是由寂靜和遙遠的意境襯托人的寂寞和思念。“惆悵落花風不定”一句最佳，道出傷春人多少思緒。花落春去，美好在凋零。花猶如此，人何以堪。落了一地的不止是無憑的花，更有無依的心。這一如無法把握的身世，沒有依靠的人生，有情之人不能不感傷和惆悵。此句意象美，意蘊深，將一位深閨女子面對春景而嘆息青春、渴望珍惜卻感慨無奈的心思微妙地傳達出來，又不露刻畫痕跡，充分顯示了作者語言才能的高妙。
下片緊承風吹落花而將畫面展開，視界變得開闊，似有一種心情的舒展。換頭“柳堤芳草”“轆轤金井”寫過去游樂的.美好時光，猶記當時，與友朋攜手于芳草香徑之間。這些充滿溫馨的畫面，而今卻是“夢斷”。“夢斷”二字下得很冷，一種被奪走的恨意與無奈。寫到這里，作者才揭示出樓中人郁悶的原因：原來是感傷離別。結尾點明心思：為銷愁，昨夜也曾飲酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁卻是更深。“更闌酒醒”四個字被柳永演繹為：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。”一夜的相思終是落了個“為伊消得人憔悴”，“春愁”郁積于胸成為永遠的悲哀與痛苦。“春愁過卻病”是詞之眼，春愁之甚甚于病，苦楚難忍。張愛玲的“長的是痛苦，短的才是一生”是對“春愁過卻病”最好的注釋。
這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻;“落花風不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數;“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示;“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反復上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反復出現、反復對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于生病的哀嘆。
全詞寫別離的苦痛。上片寫晨起無心梳整，下片寫昨夜醉醒愁濃，后者是因，前者是果;上片寫風飄花落的惆悵，下片寫柳堤芳草的情事，后者是回憶，前者是現實。上片立足于看，表現離情之痛;下片著筆于想，表現春愁之苦。上下兩片層層推進，脈絡清晰，結構嚴密。
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》創作背景
南唐保大十三年(955年)，李璟被迫奉表稱臣于周，但是周世宗仍然一再親征南唐。此詞中落花不定的情境正與詞人當時無依彷徨的心境相契合。此詞具體創作年份不詳。南唐后主李煜曾親手書寫此詞，并題為“先皇御制”。
《應天長·一鉤初月臨妝鏡》作者介紹
李璟((916-961年8月12日)，五代十國時期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。即位后開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時年47歲。廟號元宗，謚號明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。
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