獲獎感言要怎么寫？有可以參考的范文？現小編分享現代詩人翟永明獲獎感言，一起來欣賞下吧。
謝謝來到這里的所有熱愛詩歌的人，謝謝各位評委，謝謝三十多年關心和支持我的讀者。
十多年所堅持“公正、獨立和創造”的評選立場和標準，使得華語文學傳媒大獎成為中國民間最有影響力的文學獎項，其中的“年度杰出作家獎”多年來頒與小說界的翹楚，今年第一次由一位詩人獲得，這讓我既感動又惶恐。在中國當代文學領域里，當代詩歌曾經有過在八十年代的輝煌與繁盛，曾經有過引領文學思潮的先鋒身影。其后的二十余年中，中國當代詩歌歷經沉浮，歷經被“邊緣化”和歷經多類非議，甚至被狂言“取消”。但是中國當代詩歌從未被馴服，既未馴服于權力，也未馴服于資本;既未馴服于消費，也未馴服于大眾。
盡管其內部依然充滿各種爭議和問題，但詩人們始終在寫作，也始終在以各種不同風格不同屬性的作品提出這樣問題：在新舊媒介更替的時代，在新舊價值觀博弈的時代，在新舊語言模式撞擊的時代，作為源遠流長的文學形式———詩歌，是否仍具有魅力?是否仍然是當代社會不可或缺的精神家園?所以，我更愿意把今天這個獎看做是獎給詩歌這個文類的，是給中國當代詩人群體的褒獎;在當代詩壇中有許多優秀的詩人，他們持續寫作三十多年，他們是中國當代文學優秀的先行者。
1999年，我寫過一首詩《潛水艇的悲傷》，里面有這樣的句子“都如此不適宜了，你還在造你的潛水艇。它要一直潛到海底，緊急，但又無用的下潛”。那是九十年代，是一個詩歌“無用”“不適宜”，詩歌再次變成“抽屜文學”的時代。真正的寫作就像潛水艇一樣下潛到內心最深處。由于詩歌總是處于被誤解最多的一種文學形式，而且很少有人愿意深入地了解，追蹤，研究當代詩歌以及“朦朧詩”以降，各個流派的三十年來的不同變化，轉型，變更及探索。事實上，當代詩歌從九十年代起就一直在深刻地勾勒和描述這個復雜和平庸的中國現實，大量的詩歌網站和民刊紀錄了這一過程。
在出版社越來越不愿意出版詩歌的背景下，先鋒詩歌的傳播渠道從紙媒轉向了網絡，可以這么說，當代詩歌是最早進入“自媒體”時代的文學形式，借助于新的科技手段，試圖傳遞出浮燥生活之上的澄明和詩意，和不斷更新的、能夠充分展現現代漢語魅力的詩歌。
在一篇文章中我說過：中國古代詩歌既是視覺又是聲音的藝術，它最大地發揮了漢語言寬廣到無限的能力。白話文帶來了中國現代詩歌的不確定性和差異性，形成了漢語詩新的表述形態，這一過程，充滿爭議，也充滿可能性。今天，我們身處一個奇怪而富有張力的社會轉型期，也身處一個從未有過的平面的網絡世界，由于全球化以及新媒介，新科技所帶來的時代的多樣性的增大，一方面我們的古老漢語受到電腦普及和全球趨同的`標識符號的污染，另一方面數字時代引發的碎片式的思維和碎片式的書寫方式，也使得人們的書寫語言更為簡潔精準，最大程度地靠近和擴容漢語每個單詞的容量，就像古代漢語的作用一樣。
正是這些使世界不斷重生的嶄新的“科技”儀式，成為了人類經驗的獨特時刻和一種新的通靈方式，同樣它也使得最具性價比和最環保的文學模式———詩歌，成為激發新一代人“漢語想象力”的最佳選擇。有創作力的作家和詩人應該從中發現和創作屬于這個時代的新鮮隱喻和詩意的解碼，而不僅僅停留在一些固定的概念之中，也許由于我個人是以一個工科生而不是文科生的路走向文學創作的。我對詩歌的理解和認識更加自由，我認為我們身邊的一切都可以經由一種詩歌的特殊語言和技巧，去重新闡述和排序。
前幾天在南京藝術學院的一個展覽上，我嘗試用網上的二維碼生成器把詩歌輸入并印出來，讓現場觀眾通過手機拍攝而獲取詩歌，然后上傳至網絡。我想討論的是：在今天，詩歌傳播也因為手持終端平臺和在線獲取方式的日益便捷，而得以比小說、散文等其他文學類別更能夠貼近讀者。詩歌的推送模式也在隨科學發展而改變，這既為詩人提供了新媒體時代文字與載體之間的關系以及由此產生新的寫作的可能性，也提示了在新媒體背景下“詩歌何為”的深入思考。
迪倫·托馬斯說：“世界的開始是詞”;而詞的開始也就是世界。我想，無論這個世界的外觀怎樣流動，怎樣不被控制;詩歌、詩意、詩人在每一個時代都能找到新的座標。據說鳥類的視野只有20度，而人類的視野可以達到140度。借助于詩歌的想象力、洞察力和創造力，詩人的視野也由此變得既縱深千里，也廣闊無垠。只有詩人自身產生出強大的能量，才能應對一個整體忽略詩歌的時代，并從中產生出杰出的作品。
再次謝謝大家!
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