“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。”的詞意：凝望你住過的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽(yáng)。
出自吳文英《夜合花》
夜合花
白鶴江入京，泊葑門外有感
吳文英
柳暝河橋，鶯清臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
【譯文】
濃密柳蔭把河橋遮得陰暗，亭苑里黃鶯叫聲分外清亮，短短馬鞭時(shí)時(shí)帶來春花芳香。難忘那一夜我們停泊橋邊，相依相偎很快便進(jìn)入溫柔之鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)我詞才貧乏，只好盡情地酣飲美酒，燈花頻剪，但恨更漏聲太快太忙。更難忘我們終日相伴游玩，漫步在翠柳飄拂的小徑，蕩舟于碧波蕩漾的橫塘。
十年如夢(mèng)醒后倍覺凄苦。你如西湖飛燕倏然遠(yuǎn)去，留下空空舊巢一片荒涼。我重來此地感慨萬千，依然和從前一樣沉醉酒鄉(xiāng)。急雨拍打著山溪，落花狂舞在岸旁。又見幾只烏鴉在茫茫雨霧中飛翔。凝望你住過的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽(yáng)。
賞析
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的`感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫當(dāng)今，亦即愛妾離去后的悲感。“十年一夢(mèng)凄涼”，指出從歡聚到現(xiàn)在已時(shí)過“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致。可見其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
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