在日常學習、工作或生活中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的劉敞《微雨登城》全詩翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。
[譯文]
深深淺淺的山色，高高低低的樹；這一片疏淡悠遠的美景，猶如一幅江南的水墨畫。
[出自]
北宋 劉敞 《微雨登城》其一
雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖。
注釋：
半有無：是說空中細雨絲絲，若有若無。
重樓：層樓。
倚：依憑，依靠。
城隅：城角。
水墨圖：水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪制的畫圖。
譯文：
秋天，牛毛細雨在寒空中濛濛綿綿，時下時停，若有若無；我閑暇無事時，登上高高的城樓，斜靠在城樓一角，眺望遠方秋雨中的山水景色。深深淺淺的山色，高高低低的樹；這一片疏淡悠遠的美景，猶如一幅江南的水墨畫。
賞析：
首句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無邊無際，將遠處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無點亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個特點。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細致描寫，就細致真切地傳達了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。
這是一首登樓野望之作。次句寫“登城”。重樓閑上的這個“閑”字既表明詩人并非第一次登臨此處——那樣會心情迫切，不會著一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會侘傺無聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點出詩人時有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
詩人縱目野望，詩人用一句詩進行了概括：“淺深山色高低樹。”天高氣清，列岫千重，或近或遠，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。“淺深”、“高低”，寫出了秋山的淡遠之境。
這景色是詩人從未發現過的，他顯得更加興致勃勃。詩人對于“舊相識”的新感受比乍見之時更具魅力。雖然這景色詩人已經見過，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒有如此恬適的情緒，他后來的賞玩之興才特別高。總之，詩人留連忘返，已陷于凝想之中。他在反復的'玩味之后，終于豁然開朗：展現在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
但“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關系也很有意味。上句是實景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實入虛，虛實相生，雖無細膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發讀者悠遠的聯想。
創作背景
《微雨登城》是秋天時節微雨中登樓野望之作。作者劉敞是經學家，博覽群書，對經史鉆研得很深，雖為官不高，卻享有很高的社會地位。詩寫得不少，但好詩不多。具體創作時間不詳。
作者簡介
劉敞（1019—1068），字原父，號公是，臨江新喻（今江西新余）人。劉攽之兄，慶歷六年（1046）中進士第二名。累遷知制誥，拜翰林學士。改集賢院學士，判南京御史臺。曾奉命出使契丹。擅長研究《春秋》，不拘泥于前人評注。有《春秋權衡》《春秋傳》《七經小傳》《公是集》等。
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