自然是與我們最貼近的，我們?cè)谒募据喕刂猩L(zhǎng)，每個(gè)季節(jié)都有它的特點(diǎn)和美麗的地方，自古以來(lái)，描寫冬天的經(jīng)典詩(shī)句就多得如同冬日里飄下的雪花。以下是小編搜集的關(guān)于冬的詩(shī)句附作者，僅供大家參考，希望幫助到大家。
關(guān)于冬的詩(shī)句附作者
1、檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。——鄭燮《山中雪后》
2、臘月草根甜，天街雪似鹽。——李賀《馬詩(shī)二十三首·其二》
3、寒冬十二月，蒼鷹八九毛。——李白《觀放白鷹二首》
4、為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
5、角聲吹徹小梅花。——趙長(zhǎng)卿《阮郎歸·客中見(jiàn)梅》
6、再折柳穿魚(yú)，賞梅催雪。——詹玉《齊天樂(lè)·送童甕天兵后歸杭》
7、正重簾護(hù)暝，窗色試新晴。——朱晞?lì)仭兑惠嗉t·盆梅》
8、怨誰(shuí)知？夢(mèng)誰(shuí)知？可有梅花寄一枝？雪來(lái)翠羽飛。——吳錫麒《長(zhǎng)相思·以書寄西泠諸友即》
9、共東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦。——周密《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》
10、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。——李清照《好事近·風(fēng)定落花深》
11、貴賤猶如此，況乃曲池平。——沈約《冬節(jié)后至丞相第詣世子車中作》
12、南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。——吳文英《高陽(yáng)臺(tái)·落梅》
13、入牖千重碎，迎風(fēng)一半斜。——李世民《望雪》
14、其中豪貴家，搗椒泥四壁。——張孜《雪詩(shī)》
15、閑階莎徑碧，遠(yuǎn)夢(mèng)猶堪惜。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》
16、晨起開(kāi)門雪滿山，雪睛云淡日光寒。——鄭燮《山中雪后》
17、一枝弄碧傳幽信，半額涂黃拾晚榮。——孔榘《鷓鴣天·卻月凌風(fēng)度雪清》
18、少年弄文墨，屬意在章句。——孟浩然《南歸阻雪》
19、橫槊題詩(shī)，登樓作賦，萬(wàn)事空中雪。——文天祥《酹江月·和友驛中言別》
20、等閑老去年華促。——孫道絢《滴滴金·梅》
21、讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛澤東《卜算子·詠梅》
22、凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰。——曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》
23、歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中。——杜甫《歲晏行》
24、今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》
25、日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春。——盧梅坡《雪梅·其二》
26、枝北枝南，疑有疑無(wú)，幾度背燈難折。——張炎《疏影·梅影》
27、蜀魂飛繞百鳥(niǎo)臣，夜半一聲山竹裂。——林景熙《冬青花》
28、記少年、駿馬走韓盧，掀東郭。——辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》
29、離恨又迎春，相思難重陳。——和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》
30、云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。——韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》
31、樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。——馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)片》
32、遙憐花可可，夢(mèng)依依。——姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》
33、不如歸去，閬苑有個(gè)人憶。——辛棄疾《念奴嬌·梅》
34、嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。——宋之問(wèn)《渡漢江》
35、晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)。——白居易《問(wèn)劉十九》
36、柳汀斜對(duì)野人窗，零落衰條傍曉江。——陸龜蒙《冬柳》
37、那里是清江江上村，香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)？好一個(gè)憔悴的憑欄人。——關(guān)漢卿《大德歌·冬》
38、人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。——王令《暑旱苦熱》
39、一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。——陳亮《點(diǎn)絳唇·詠梅月》
40、斜月照簾帷，憶君和夢(mèng)稀。——毛熙震《菩薩蠻·梨花滿院飄香雪》
41、是誰(shuí)談佛法，真?zhèn)�墜天花。——大須《暮雪》
42、去年射虎南山秋，夜歸急雪滿貂裘。——陸游《三月十七日夜醉中作》
43、門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。——吳文英《解語(yǔ)花·梅花》
44、披氅重來(lái)，不分明出，可憐煙水。——鄧廷楨《水龍吟·雪中登大觀亭》
45、念如今、此意誰(shuí)同。——汪莘《行香子·臘八日與洪仲簡(jiǎn)溪》
46、孤山路杳，越樹(shù)陰新。——吳文英《柳梢青·與龜翁登研意觀雪》
47、無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)、衰草淚滿。——周密《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》
48、辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。——張炎《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》
49、急雪打窗心共碎，危樓望遠(yuǎn)涕俱流。——陸游《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》
50、新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝。——吳文英《瑞龍吟·送梅津》
51、窗前竹葉，凜凜狂風(fēng)折。——張淑芳《滿路花·冬》
52、香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。——吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
53、雪霏霏，風(fēng)凜凜，玉郎何處狂飲？醉時(shí)想得縱風(fēng)流，羅帳香帷鴛寢。——魏承班《滿宮花·雪霏霏》
54、屢卜佳期，無(wú)憑卻恨金錢。——王沂孫《高陽(yáng)臺(tái)·殘萼梅酸》
55、昨晚西窗風(fēng)料峭，又把黃梅瘦了。——吳綺《惜分飛·寒夜》
拓展：關(guān)于冬天的經(jīng)典古詩(shī)《江雪》賞析
柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。柳宗元的這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，組成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻。可是，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的組成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。
在柳宗元的這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是作者并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺(jué)，這就組成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫的'對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但組成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來(lái)繪主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張手法概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是柳宗元的這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。
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