童年時我站立在干奶奶的堂屋里，看著她懸掛在墻上的照片，她一襲藏藍色的旗袍，長度恰好蓋住了腳踝部。額頭布滿皺紋，目光空洞地望著遠方，干爺爺站立在她身后。我左思右想也弄不明白，為何干奶奶穿上了那么難看的衣服，了無生氣的模樣。
時隔多年后，我漸漸淡忘了此事并且嫁為人妻。面頰宛若盛開的桃花，平素酷愛身著白色的服飾，偶爾上面點綴著一朵玫瑰花，佩戴著纖巧的耳墜，盼望著在塵世里怒放一朵花。一日行走在大街上，與一婦人相遇，婦人身著深藍色的圓領偏襟旗袍，臃腫的身體，快要撐破了衣服，讓旗袍喪失了美感。面對旗袍我再一次選擇了逃避，張愛玲都曾經害怕旗袍的“嚴冷方正”，我的逃避終于有了依據。
我偶然在電視中瞥見一名女子，身著旗袍，右手旋轉著高腳杯，深情地凝視著杯中的紅酒，看見她儀態萬千的模樣，對旗袍瞬間產生了一絲好感。天氣轉暖了，批發服裝的嬸嬸送來了半匹即將淘汰的布料，煙色，一朵一朵的玫瑰花競相開放，透著質感。這塊面料非常適合做旗袍，我興致勃勃地找到了一位裁剪師，測量了尺寸后，耐心地等待了幾日后，取回了屬于自己的旗袍。當我打開衣服的瞬間，手在微微顫動。迫不及待地穿上了旗袍，遺憾的是它略微短了一寸，其余部分尚算合體。穿著它出席了一次婚宴，大家一齊稱贊這件衣服如何漂亮，顏色略微暗了些，終究還是比不上主人漂亮。面對眾人七嘴八舌的議論，我終于懂得，自己年紀正值花樣年華，并不適合穿上煙色的旗袍，穿不出面料的厚重，襯托出整個人老氣橫秋。我有點醒悟，干奶奶了無生氣的原因了，她是舊社會走出的女人，裹著一雙小腳，沒有相對自由的空間。裙邊及地，蓋住雙腳，完全掩蓋了一個女人的真性情。我的旗袍夢就此擱淺了嗎？
幾個月后我的生日來臨，和閨蜜去了照相館，攝影師為了挑選服裝的時候，我看見旗袍時連連搖頭，以示拒絕。攝影師強行為我換好了旗袍，圓圓的領子，兩側開襟。化妝師為我定妝后，戴上了一條裝飾項鏈，站在穿衣鏡前，不禁驚詫，何以搭配得如此完美，讓人感覺賞心悅目。化妝師關于服飾的一番見解，令我刮目相看。服飾的顏色搭配很主要，女人的首飾在服飾中的點綴也不可小覷。
其實，旗袍作為一種經典女裝，一路走來幾經滄桑變幻，式樣不斷地變化。以絲綢為主的面料令穿著者身份高貴，玲瓏的曲線彰顯出女性柔美的`一面。當我徜徉在晚晴服飾展廳中，那些圓領的、低領的，短袖的、長袖的五顏六色的旗袍懸掛在櫥窗內，不知曾經演繹過怎樣的風華絕代？每一件似乎都掩藏著一個古時，靜靜地等待著觀看者，輕輕地打開塵封的記憶。參觀后我發現，面料的質地和顏色在一件服飾中尤其重要，真絲華貴而有質感，綢緞貼近肌膚的感覺絕非一般的絲織品可以替代。在選材方面，我更注重面料的下垂感，具有厚重和凝練的感覺。清朝入關前的“馬蹄袖”，可用作禮服，更成為地位的象征，黃色曾經作為皇室的專屬顏色，“富貴花”等圖案紋飾暗含著富貴之意。旗袍，滿族人的服飾。伴隨著清朝的統治，從關外推行到了中原。女人們穿著旗袍，懷中揣著汗巾，佩戴著重重的頭飾，特有的小盆鞋讓她們走起路來婀娜多姿，作揖時猶如飄飄欲飛的蝴蝶，極具藝術美感。
宋美齡和張愛玲近乎于成為了旗袍的代言人，種類之繁多，樣式之精美，無人出其右。當真是前無古人，后無來者。愛玲曾經言道：“就是再沒有心肝的女子，說起她‘去年那件織錦緞夾袍’的時候，也是一往情深的。”把旗袍和感情聯系在一起，這種情結也是無人能出其右了吧？她在童年時毫無溫暖，年長時自認為遇見了真愛，旗袍還是原來的，只是心境大為改變。在百轉千回中我黯然沉思，我與他在初相遇時，我的那件袍子呢？在塵世里我謙卑地籠罩在你的光芒下，竟然不知什么物品能夠抵得上你的濃情蜜意。霓裳華服也抵不過執手相望的柔情。然而，每次分手后，想念你的時候，我又念起那件袍子，愛屋及烏，是一種不能言說的情愫。我開始憧憬，一襲優雅的旗袍，眉目含情，在一個寧靜的日子與你相逢，還是行走在空蒙的山間，穿越竹林靜聽天籟。奈何沖不破的是，塵世的喧囂和藩籬。這樣想來，終須有優雅的心境，無斯人，吾誰與歸？
身著旗袍的女子，從頭到腳的精致妝容，帶有一抹閑情逸致的況味。不自覺的透露出一種恬淡，心態平和，舉止從容。那份優雅若無深厚的文化底蘊和良好的修養，是無法偽裝的。我在塵世中，被俗事拖曳著前行，奔涌而出的那種力量，讓我無法安寧。我遠離了那份逍遙與寧靜，與旗袍再次擦肩而過，但是我對于美麗服飾的追求仍然孜孜不倦。
如今，旗袍重返舞臺，受到社交名媛的青睞，成為華貴與地位的象征，我與旗袍夢再次漸行漸遠。唯有烹煮一杯茶，手握一卷書，書中走來穿著旗袍的女子顰兒，她是古往今來的奇女子，質本高潔，落于塵世，不染塵世的污濁，只有潔白的顏色適合心靈純凈且臨水照花的女子。我從內心里喜歡，打著油紙傘的女人，身著旗袍，回眸的瞬間，有著一絲憂郁的眼神，淺淺一笑，寧靜地穿過青石板小路，袍子舞動的時刻，灑落一地的故事，醉了光陰。恍若玫瑰花的馨香，流傳了幾個世紀。
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