小時候印象很深的一篇課文，魯迅的《社戲》，三五伙伴，偷罷毛豆櫓長槳，幾近燈火觀花腔。雖然魯迅最為世人稱贊的一直都是他針貶時弊并又鞭之入理的雜文，但是他的這些小故事，小散文，也著實顯出了大師的小情懷，無論是月下閏土，還山間迅哥，無不讓人覺得樸實，就像我平日里都能見到的那樣，幾隴瓜地，一條小河，三五星辰，幾點社火……
在外時間久了，偶爾回來，會覺得家里與外面確實有著太大的區別。這里沒有隨處可見的大超市，沒有擠不完的大公交，沒有堵不盡的大馬路，也沒有遍數珍饈的大飯店。能有的只是望不斷邊的山壑丘陵，夾雜其中的農田，村落，以及不時在山間滾過的羊群，泛著雪白映襯在青綠之間。
在這里生活的人們，我的爺爺，我的奶奶，我的父親母親，他們的臉上有著與土地一樣的顏色，他們在土地里翻食，生活，日出而作，日落而息，不斷的用腳步丈量了這里的每一條溪流，每一壟田埂，把汗水滴落在土地里，滋潤出一粒粒飽滿的莊稼。他們活在這片土地上，與腳下的黃土有著不可阻隔的感情，就像臧克家在《泥土的歌》里寫到的那樣:“”孩子在土里洗澡；爸爸在土里流汗；爺爺在土里葬埋。”土地就是他們生活的全部，讓他們深愛而又敬畏，生于斯，長于斯，而又老于斯。他們這一輩子也許就像田地里長出的一棵莊稼，在土里破芽，在土里生長，結出豐碩的果實，然后在土里死去。
但土地的厚重所給予他們的遠不止一餐一粥，更帶給他們獨有的喜愛及藝術。就像城市人喜歡看電影，喜歡看演出，喜歡跳舞唱歌一樣，鄉下的人們總是對大戲有著太多的熱情。
夜清涼，天上一點星光，地上一片銀亮，大戲一場。
鄉下人愛戲，懂戲，更識戲。一段青衣上場，一顰一笑一甩袖，還沒等你開口，底下的人們已把你摸透了七七八八，幾斤幾兩，什么水平，大家心里都跟明鏡似的。因為他們知道戲在嘴上，更在身上，更在臉上。雖然很多時候他們都是緘默而且靦腆的，但此時此刻一個個仿佛儼然都成了專家，他們評頭論足，毫不客氣的挑剔你的不足，嘲笑你的失誤，嚴格的幾近苛刻。但是如果你真的技藝嫻熟，唱腔自然清晰而又不做作，真的用心把戲做足，他們又毫不吝嗇自己的掌聲，他們甚至會站起來為你叫好，掌聲雷動之處一改平時的拘束與沉默。
我從小跟著祖輩們看過不少的戲，散折子，大挑梁，長的短的聽了著實不少。但是用我爸的話說，我卻不識戲。快餐式的'思想意識讓我在聽戲的時候總是把大多的精力放在了故事情節上，可是戲曲卻是一種慢套路的藝術，它的故事發展是很緩慢的，可能一個推杯換盞的客套場面就能唱上半天，可是這也正是它的精華所在，它讓你品味的是一個過程，以及各個表演者出彩的動作或者唱腔。故事的巧妙性也許會讓戲曲的內容得到升華，但肯定不是它的精髓，其實，很多戲曲的故事都是很老套的，才子佳人，針線簸萁，永遠都是相似的主題，但是各個表演者的不同風格就能表現出迥異的美感。所以，南轅北轍的意識形式讓我看戲頗多，確不得精髓。
其實，我知道，看不懂戲或者不知道怎么看戲的人遠不止我一個，作為年輕的一代人，生活越來越快的節奏，導致已經沒有人愿意靜下心來去品味那悠遠的藝術。戲曲作為日趨式微的藝術正逐漸淡出人們的視線。但是好的東西終究是會被傳承的，就像我們腳下的這片黃土地，厚重深沉，緘默樸實，它厚載萬物又不愿聲張，就這樣不喜不躁，不卑不吭的流傳著……
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