初觸《臨川釣雪》一冊，便覺書厚實，幾十元的書價倒顯得輕了。純白的封頁，色如覆雪，一派虛淡沖遠，別無綴飾，愛其清簡。左下有竹，一徑數(shù)竿，亭立如畫，羅羅清疏。右上書“臨川釣雪”四字，側泊一舟，老者垂釣于上，似能撈起此間叢叢煙雨、文聲。目即見雅：“上卷·水點燈”（清歡、清味、清影），“下卷·臨川釣雪”（血緣、天緣、塵緣）……再略略一翻，輕輕一呷，便收得一擔字香。又見紙張間爽然脆利，仿佛有青氣，是油墨初成之新鮮。
上卷清歡、清味、清影三輯中，自然之命題、禪之命題為大宗，詩文或秀、或清、或拙、或巧，行行鋪開又或急或緩，別有生趣。組詩《半杯清涼》裝了一壺茶語深深，從茶之源、具、造、器、煮、飲徐徐道來……落滿淋漓又層疊的香。組詩《禪如雪》則字如洗塵，適合細細品讀，如九曲溪流，又如天心圓月，無聲無息地灑下一片微光潔凈。再看下卷，天緣、塵緣中搖蕩的有鄉(xiāng)愁，有歲月里斑斑的圖景，有浮世里的煙火……然而，我最想談的，卻是“血緣”一輯。
“血緣”中的親情書寫，團團情深難化。有些篇目讀來如嚼酸杏，刺得唇齒一片麻木。如《暖》：“一床棉絮/那是母親身體的蠶繭/正在一絲絲把自己抽干/她說不出話/她的話藏在最后一縷香里/香得那么淡/淡得只能覆蓋我一生的冰雪”;又如《暮》，“炊煙漸淡/哪一縷是她風中的白發(fā)/啃著母愛的骨頭/碗里的五味雜陳/哪一把/是母親的身體煎熬的鹽巴”……在物力維艱的`年代，吃口飽飯、穿身暖衣，何事不需細心打算呵，連一針一線都鐘愛切切。那些日子里的苦，又遠又長、又深又重，永久在心上烙印。如不是愛的給付，即使重經歲月洗禮，哪能有如今字間的感恩與溫厚？就像最暖的春風，一定是來自山谷中最冷的冰雪。沒有經受苦難的磋磨，沒有過相依相靠和溫熱的相待，不會被愛雕琢得這么深刻。
再讀《木紋里的暗香（組詩）》中《母親的筷子》：“好像母親這輩子吃過的苦/它也吃盡/好像母親咽下的塵世風沙/它也咽下/……母親這把骨頭/也是留給這雙筷子燒灰/培土的呵/留給筷子第二次入泥/回春/吐芽。”其實，塵世的風沙、世間的酸苦，恰有母親如筷子一般，先替兒孫品嘗。那散著苦香的木輪，一點點滲透進了母親的掌紋，蜿蜒成母親一生走過的路，崎嶇的執(zhí)著的……守候著后輩如筍出的新春。只有溫暖與光明才能沒入骨髓的深處，就像只有枯葉與落花般無私的奉獻與犧牲才能催生愛的代代萌發(fā)、吐芽。
讀懂了愛，就可明白“一棵縮水的樹/活在母親的皺紋里/活在/擦拭大地一片烏云的汗?jié)n里（《木搓板》）”……就應明白“我們的皮與肉/性與靈/不都是從母親身上鋸下來的嗎/我們的身外之物/不都是從母親的愛里摘來的嗎（《紅木箱》）”這樣鋒利又軟熱的句子。字如刀劍，這被刺透胸膛的感覺竟然一面柔軟如錦，一面卻又聞得其間淌出的涓涓血氣。
前幾日，正是清明。恰好讀到《香火》：“清明雨/把墻上的祖父母/淋得更加潮濕 陰暗 陳舊了/厚厚的農歷/只有這瘦瘦的一頁/才能點燃兒孫的思念和綿綿的鄉(xiāng)愁/才能走近祖先的靈位”，再讀《紙錢印板》：“薄薄一頁碑/你在里面/寫出青草/鴉聲/寫出清明的云團或雨滴/我在外面/揣著肉身/踽踽趕路/趕在不知何日猝然走入碑之前/……錢罷 紙罷 淚罷/能點著的都是火呵。”我不知道，如今你我的思念與鄉(xiāng)愁，還能不能在夢里劃出一道點亮血緣的閃電；我不知道，晃蕩在名利浮云間的人們，在祖輩、父輩的碑石前，會不會被刺得只剩彌散在一炷線香里的愧疚？永遠可以靜靜發(fā)亮的，不是墓前長明的一盞燭光，而是人心里深深開落的花朵。
人的一輩子，會逢著太多的悲歡，好在有親情淳樸如一的相伴。也只有親人真誠的付出，方才有安穩(wěn)的人世，人世才有冷暖可嚼的真味，真味里才有豐潤和悅的喜氣。
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