感覺里，每代人都好像是突然之間出現在地平線上，載歌載舞，異彩紛呈，然后，慢慢地遠去了，步入一片蒼茫。但是，在這一過程中，其實各個人并非有著同樣的氣韻和價值，其中思想者有之，創造者有之，奮斗者有之，鉆營者有之，損人者有之，誠實勞動者有之，渾渾噩噩不知干了些什么事情者亦有之。也許大家都覺得自己曾經活得有滋有味，但是，到頭來，當后輩們凝眸歷史細加審視的時候，總是發現能給這個世界留下點兒紀念物的，絕不是全部，甚至不是很多很多。
在這里，人品，才情，以及有沒有持之以恒的能吃得苦中苦的韌勁和耐力，起著關鍵的作用。
我覺得耿建是可以給這世界留下點紀念物的人物。
我和耿建是一塊耍大的。我們都曾是延安保小的學生。那時我十二三歲，耿建比我還小了幾歲，但是耿建喜歡和高班同學交朋友，因而那時我們就很熟悉了。記憶中，他一說話就笑，一笑就笑得昏天黑地，不可收拾。我從來沒見他和誰鬧過別扭。他的這一秉性，一直保持到我們都成了老人。
因為我從小喜歡文學，我特別關注后來喜歡上美術的耿建。可以說，耿建是怎么一步步走進藝術殿堂的，我是為數不多的見證人之一。延安保小又名育才小學，她的一部分后來發展為西安保小和北京八一小學，上世紀90年代，我曾在育才小學校友會發布的一份材料上看到，育才小學的學生后來在文藝領域取得一些成績的人，首推作曲家施光南和電影導演吳天明，其次就是我和耿建。育才校友會是把這作為育才的驕傲公之于眾的。
耿建是從事水墨人物畫的著名畫家。他筆墨功力深厚，造型水平不同凡響，憑著他的藝術造詣，在這社會大轉型的年月，他如果肯迎合迎合時尚，他的日子必然會過得十分輕松和滋潤，但是他卻給自己選擇了一條荊棘叢生的艱辛之路，以主要精力去畫皺紋滿臉胡子八叉的陜北老漢！我曾經為他捏了一把汗：這怎么成呢？君不見，好多文藝刊物的封面，期期都是沉魚落雁閉目羞花，其中有一個刊物大膽進行了一期試驗，用了一個老工人的頭像做了封面，結果，發行量立馬掉下來了，一期就賠了好幾十萬，只得趕緊收手。然而，耿建以他的學院出身的對嚴肅藝術的執著和自信，孜孜不怠，數十年如一日，衣帶漸寬終不悔，進行著他的創作。幸好，現在畢竟也有飽學之人，識貨之人，耿建遂有了眾多的粉絲。當然，更具標志性意義的是，他多次參加了全國美術大展，并在國內外連連舉辦了不勝枚舉的'個人畫展，受到業界的廣泛好評。
我這些年也踏入畫界了，自然要拜耿建為師。所以我特別注意揣摩和研究他的作品。
由于出生并長大在陜北高原上，耿建畫陜北人物，有著天然的優勢。他和他筆下的那些人物是通著呼吸的，共著脈動的。那些人物無論是老是少，是艄公，是嗩吶手，是春陽下的婆姨們，都既樸實憨厚，又在眉宇間透出一種聰穎和強悍。他把握準了那片土地的精魂，挖掘出了陜北漢子和陜北婆姨們的動人的內心宇宙。那些人物既平凡得像一塊塊土圪瘩，又分明散射著一縷縷的霞光一般的英雄氣息。透過那些人物，我們可以窺見那塊土地的蒼茫厚重和歷史的縱深，可以讓我們想起李自成的獵獵義旗和“男當紅軍女宣傳，褲腿兒卷在大腿彎”的火紅場面。在他的一批又一批的優秀畫作中，他的筆墨顯得十分自由灑脫，卻又有骨有肉。因而，他的藝術令人眼饞。
除了表現當代陜北人物外，耿建還畫了不少古人。那些古人一個個栩栩如生，維妙維肖，神采飛揚。他的繪畫的題材，其實也是相當豐富的。只是由于他的陜北人物成績太突出了，屏蔽了別的東西。
耿建不是那種一遇上特別得意的事情就翻跟頭的人物，即便是在他的少年時代也不是。因而，面對巨大的成績，面對人們的夸贊，他只是嘿嘿嘿地笑一笑。耿建的這種性格，造就了他的水墨藝術的巨大的逼人仰視的真實。
耿建實力雄厚，有望在古稀之年，拓出一片新的境界。因而，我倒是希望耿建在藝術創作中能翻上幾個跟頭，翻出些讓人更加滿足的巧思和浪漫。
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