自費(fèi)出書(shū)大致有這樣兩種類(lèi)型，一種是“官員型”,這部分人在機(jī)關(guān)供職，他們可以利用自己的權(quán)力向企業(yè)拉贊助或者由財(cái)政撥款，書(shū)出版后向下面攤派，不但個(gè)人經(jīng)濟(jì)效益可觀，同時(shí)也增加了自己的影響力。另一種是“平民型”,這部分人出于對(duì)文學(xué)的愛(ài)好和追求，把自己省吃?xún)�用積攢下來(lái)的錢(qián)拿出來(lái)出書(shū)，他們的書(shū)推銷(xiāo)是非常困難的，往往是免費(fèi)贈(zèng)送親朋好友。
在社會(huì)轉(zhuǎn)型的今天，出現(xiàn)這種現(xiàn)象不足為怪。從科學(xué)的角度看，事物的發(fā)展有其自身的規(guī)律。任何一種產(chǎn)品，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)流通領(lǐng)域，就不能成為商品，所以就沒(méi)有使用價(jià)值和生產(chǎn)價(jià)值。出版業(yè)也不例外，它同樣要遵循投入和產(chǎn)出這個(gè)經(jīng)濟(jì)規(guī)律。一本書(shū)出版后，如果沒(méi)有人購(gòu)買(mǎi)，也就失去了出版的價(jià)值。當(dāng)然自費(fèi)出書(shū)對(duì)出版商是沒(méi)有影響的，他們的原則是首先保證自己盈利，而不會(huì)顧及對(duì)社會(huì)造成的浪費(fèi)。
縱觀中外文學(xué)史，留下傳世之作的作家都是厚積薄發(fā)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》的作者羅曼·羅蘭是法國(guó)偉大的作家，他從1890年開(kāi)始醞釀這部小說(shuō)，到1912年完成最后一卷，前后花了20多年時(shí)間。更讓人感嘆的.是曹雪芹一生只寫(xiě)了一部《紅樓夢(mèng)》。英年早逝的著名作家路遙，長(zhǎng)篇小說(shuō)也只有一部《平凡的世界》。但它是精品，成了廣大青少年的必讀書(shū)目。
我們現(xiàn)在經(jīng)常看到這樣的新聞，少數(shù)“網(wǎng)絡(luò)作家”一年可以寫(xiě)四五部長(zhǎng)篇，結(jié)果是胡編亂造，甚至抄襲剽竊。即使有媒體爆炒，還是逃脫不了曇花一現(xiàn)的命運(yùn)。市場(chǎng)是無(wú)情的，也是很公平的。我們的作家包括業(yè)余作者，不能不正視這一現(xiàn)實(shí)，任何帶有功利色彩的東西都不可能在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。著名作家巴金之所以成為一代宗師，是因?yàn)樗疤统鲎约旱男摹眮?lái)和讀者交流。面對(duì)巴老我們應(yīng)該捫心自問(wèn)，我們是不是太浮躁了。
或許作品的數(shù)量可以擴(kuò)大作家的知名度，但優(yōu)秀的作家追求的不是數(shù)量，而是讀者喜歡的精品。以小說(shuō)《活著》蜚聲文壇的作家余華曾經(jīng)赴美講學(xué)半年，回來(lái)后感觸很深。他說(shuō)這次美國(guó)之行最大的感受是“慚愧”。在去美國(guó)之前，覺(jué)得自己至今沒(méi)有寫(xiě)到200萬(wàn)字、在中國(guó)作家中是“低產(chǎn)作家”。然而到了美國(guó)之后，在蘭登書(shū)屋里看到的那些令人崇拜的大作家的作品比他還少。余華說(shuō)：“那時(shí)我更慚愧了，原來(lái)歐美的作家是用寫(xiě)五本書(shū)的精力寫(xiě)一本書(shū)，而我們的作家是用一本書(shū)的精力寫(xiě)五本書(shū)，一年不出一個(gè)長(zhǎng)篇就簡(jiǎn)直活不成了，這怎么能一樣呢。”余華的感慨至少能讓我們的內(nèi)心有所觸動(dòng)。
杜甫說(shuō)：“文章千古事，得失寸心知。”出書(shū)需三思而后行，應(yīng)該把你真正從心底流淌出來(lái)的精美文字捧獻(xiàn)給讀者。
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