在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩的格律限制較少。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編精心整理的《天凈沙·閑題》翻譯古詩詞賞析，希望能夠幫助到大家。
【原文】
越調(diào)·天凈沙·閑題
作者：吳西逸
長(zhǎng)江萬里歸帆，東風(fēng)幾度陽關(guān)[一]，依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時(shí)拍闌干[二]。
江亭遠(yuǎn)樹殘霞，淡煙荒草平沙，綠柳陰中系馬。夕陽西下，水村山郭人家[三]。
【 注釋】
[一]陽關(guān)：這里當(dāng)指戰(zhàn)國(guó)時(shí)巴子國(guó)的陽關(guān)，故址即今四川重慶市的石洞關(guān)，它與扦關(guān)、江關(guān)，并稱三關(guān)，所以說“長(zhǎng)江萬里歸帆”。
[二]“夕陽新雁”二句：辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》，“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會(huì)登臨意。”可作這兩句曲詞的注腳。
[三]水村：江邊的村落。山郭：山外的城郭。
【譯文】
江邊的亭子，背襯著天際的殘霞和樹木。平坦的沙岸上芳草簇簇，彌漫著淡淡的煙霧。行人跳下馬來，把坐騎在楊柳蔭中拴住。夕陽西下，近水近山，各有村莊和人家的居屋。
【賞析】
此曲共四首，前三首為：“長(zhǎng)江萬里歸帆，西風(fēng)幾度陽關(guān)。依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時(shí)拍欄桿。”“楚云飛滿長(zhǎng)空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？夕陽低送，小樓數(shù)點(diǎn)殘鴻。”“數(shù)聲短笛滄州，半江遠(yuǎn)水孤舟。愁更濃如病酒。夕陽時(shí)候，斷腸人倚西樓。”四首皆含“夕陽”二字，而互無密切的聯(lián)系，可見作者的“閑題”，是類似于畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以“夕陽”為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調(diào)。
這首小令寫的是夏末秋初的江鄉(xiāng)風(fēng)景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠(yuǎn)處的“江亭”、“遠(yuǎn)樹”、“殘霞”，到中景的“淡煙”、“芳草”、“平沙”，于開闊的`意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來匯總印象的手法，在馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》及白樸《天凈沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現(xiàn)了具有人物身影與動(dòng)態(tài)的特寫，句法也發(fā)生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。
“綠柳陰中系馬”，并無進(jìn)一步的交代，作者甚至不提示系馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠(yuǎn)、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導(dǎo)向。可知此處的“系馬”決不是一種輕快、得意的舉動(dòng)，其行為者也必然別有隱衷。這就使讀者可以意識(shí)到那是一位行客游子，風(fēng)塵鞅掌；柳陰系馬，為的是得到暫時(shí)的歇息，或者是一種無奈的尋覓。由情景交融而至以景導(dǎo)情，這正是作品妙味的表現(xiàn)。
末兩句又返回繪景。“夕陽”的加入增添了畫面的蒼涼，“水村山郭人家”則證實(shí)了第三句中主角身份的推論。而這樣一來，游子的漂泊與人家的安居又形成了意質(zhì)上的對(duì)比。“綠柳陰中系馬”本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽人家的靜景中彌散開來。情景又一回交融，此時(shí)的悲涼足以撼動(dòng)人心，“閑題”的妙味，也就更覺咀嚼無窮了。
【作品鑒賞】
這首《閑題》抒寫游子思鄉(xiāng)愁緒。以滿天低飛之云、一江流東之水來襯托離愁別緒，雖不新鮮，但“飛滿”、“不斷”之語卻勾勒出恨溢天地、愁緒綿綿的氛圍，也逼出了“何事離多恨冗”一句。既問山水，也問自己，又巧妙過渡到另一畫面，使情感向深層推進(jìn)，屬畫龍點(diǎn)睛之筆。鴻雁尚有夕陽相送，人卻只能獨(dú)立樓頭，望盡天涯。悵惘孤寂的情緒更加難以忍受。看到鴻雁逝去，希望它能帶去思念，捎來消息，也使詩的感情內(nèi)涵更加深沉悠遠(yuǎn)。
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