在浩如煙海的唐詩中，有一類詩作抒寫詩人的相思離別之苦和羈旅惆悵之思，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對方，通過側面描寫來烘托詩人的苦恨離情，品讀這類詩作，常常給人以曲折有致，情韻悠長之感。下面擇例類析。
（一）、故園之思。李白《渡荊門送別》抒寫詩人“辭親遠游”，仗劍出蜀的見聞感受。“渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。”前六句寫舟行江上的遠觀近察，著重描繪荊楚古國雄奇壯麗的自然風光，結尾兩句抒寫故園之思。詩人從“五歲誦六甲”起，直至二十五歲遠渡荊門，一直在四川生活，讀書于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不舍，萬里相送，如影隨形，情真意切，如此從對面落筆，越發顯出自己的思鄉深情。著一“仍”字，韻味悠長，本來詩人放舟東下，一路有青山綠水，藍天白云，相依相伴，可是出了荊門，山勢平緩，視野開闊，只見一江綠水，滔滔向前，相比之下，可見“故鄉水”一如既往，綿綿不盡的深情厚誼。
（二）、兄弟之思。王維《九月九憶山東兄弟》抒寫作客他鄉的思家念親之情。“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”前兩句直抒胸臆，以漂泊異鄉的孤獨落寞來反襯佳節思親的焦灼、深摯。不經迂回，直奔題旨，形成高潮，出現警句。這種寫法往往使后兩句難以為繼，造成后勁不足。但是，三四兩句作者卻跨越時空，落筆對面，不寫自己，而寫兄弟，遙想兄弟們重陽登高想念詩人的情景，遠隔千里的兄弟們佩帶茱萸，攜手登高，有說有笑，好不開心，突然發現少了一位兄弟--自己不在內，好像遺憾的不是自己未能和故鄉的兄弟共度佳節，反倒是兄弟們佳節未能完全團聚；似乎自己獨在異鄉為異客的處境并不值得訴說，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。這種構思，曲折有致，出乎常情，不寫己思人，而寫人思己，更見己思之深、之切。
（三）、夫妻之思。杜甫的《月夜》寫兵荒馬亂，戰火紛飛的年月自己對妻兒子女的深切思念。“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時依虛幌，雙照淚痕干。”詩人陷身長安叛軍之手，思念遠在鄜州的妻女，焦心憂慮的不是自己失去自由，生死未卜的處境，而是妻子對自己的處境如何擔憂、牽掛，悄焉動容，神馳千里，直寫妻女。首聯寫妻子望月懷人，只一“獨”字活現異地相思的凄苦悲涼，頷聯寫女兒未諳世事，天真幼稚，反襯妻子刻骨銘心之“憶”，呼應上聯的“獨”字。“憶”字跨越時空，勾聯現在和過去，鄜州和長安，充滿辛酸和憂慮。時局動蕩，戰火紛飛，誰能保證妻離夫散的各自安全呢？頸聯通過妻子獨自看月的形象描寫，進一步表現“憶長安”的凄苦，霧濕云鬟，月寒玉臂，望月愈久而憶念愈深，甚至會擔心丈夫是否還活著，怎能不讓人傷心落淚呢？前面三聯落筆妻女，全是詩人的想象之辭，末聯抒寫詩人的希望，希望妻離子散的痛苦生活早日結束，希望夫妻子女能夠團圓美滿，安享天倫之樂。全詩通過對面設想妻子望月懷人，女兒稚趣無知來烘托詩人對妻女的憂慮和牽掛，中秋懷人之中浸透了天下亂離的悲哀。
（四）、家人之思。白居易的《邯鄲冬至夜思家》抒寫羈旅懷人之情。“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。”一二句寫詩人自己。寒冬臘月，長夜漫漫，詩人客居驛館，徹夜難眠，抱膝而坐，形影相吊，一股凄清落寞之情涌上心頭，冷清暗淡的畫面烘托出詩人的思家念親之急之切。三四兩句轉換角度，不寫自己，改寫家人，系詩人的想象之辭。家人圍爐夜坐，深更半夜還未休息，只是因為“兒行千里母擔憂”啊，著一“說”字，不見對象，不道內容，具有旅途奔波經驗的人們不難想見，這份思念和牽掛多深，多苦！全詩四句，后兩句寫家人“說”自己，實際上是為了表現“遠行人”對“家中人”的思念。對面落筆，含蓄深沉。另外，高適的《除夕作》也是采用對面落筆寫家人之思，同樣具有語短情長，耐人尋味的特點，“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。”傷心悲苦，凄愴憂愁，情調比白居易的詩作更為沉痛。
追憶