以前經常講朱自清委婉深切、謹嚴周密、自然樸實的散文，講他溫柔敦厚的詩人氣質，講多了，看多了，不自覺發現他的一些愛好來。
魯迅先生說自己寫作總愛“拖出月亮來用一用”，而在朱自清的散文里，也喜歡拖出楊柳來寫一寫，比如“園外田畝和沼澤地，又時時送過些新插的麥，少壯的麥和成蔭的清新的蒸汽”（《歌聲》），“楊柳枯了，有再青的時候”（《匆匆》），“也愛剪啊剪的燕子和躲在楊柳里的月亮”（《憶跋》），“這邊沿岸一帶相間地栽著桃樹和柳樹，春來當有番熱鬧的夢”（《阿河》），“那邊是鄉下，只有沿湖與楊柳間種了一行小桃樹，春天開花時，在風中嫵媚地笑”（《看花》），等等。除了楊柳之外的樹，朱自清似乎都不以為然，“路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的老樹，光禿禿的立著”（《槳聲燈影里的秦淮河》），由此看來，朱自清對楊柳是極偏愛的。
人說，情人眼里出西施。我們不妨借它來贊美朱自清對楊柳之愛的真摯。只有愛得真摯，才能從“對象”身上發現別人不曾發現，即使發現了也不以為然，不會用心去形容、描摹、謳歌的美，先生卻細心地撥動著心中那根溫柔的琴弦，彈奏出一曲婉轉清麗的情歌，從而幻化出自我心中的“西施”來。先生對楊柳，不是一見傾心的愛，表面上看來是淡淡的，每一處都是隨意的提一下，從不曾不吝筆墨的列舉出楊柳的種種可愛之處，但他用白描似的筆法來描繪楊柳，卻渲染了無窮的春意，讀后使人仿佛感到清新放浪的春的氣息撲面而來，從中享受到悠悠不盡的美的情思。這正如唐人詠柳的佳句，先生在《春》中也提到過的“吹面不寒楊柳風”。
朱自清的抒情寫景散文，善于用優美的語言刻畫景物，捕捉景物中自己的發現，或描摹比擬，著筆細膩，或描摹精嚴，或隨意揮灑，不用華麗的文字吸引讀者，而是提煉口語，巧妙設喻，與質樸中透出甘醇，他對楊柳的描寫就突出了這一風格。
“岸上原有三株兩株的垂楊柳，淡淡的影子在水里搖曳著，它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的胳膊，交互的纏著，挽著；有像是月兒披著發，而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺視著我們，也有小姑娘怕羞的樣子。”（《槳聲燈影里的秦淮河》），這里的楊柳是多情、溫柔、可愛的，作者把它們擬人化、形象化，寫盡了楊柳的千般風韻，萬種姿容，將自然美升華為生活的詩意，那楊柳“像美人的胳膊”有像“有月兒披著的發”，寫景寫情，作者把內心的情感融化在自己描寫的對象上，又用情感的涓涓細流來浸潤沖激讀者的心靈，創造出優美深遠的意境。
朱自清正直、執著、拘謹，即便是歡樂也會化作無法排遣的郁悶和惆悵。《荷塘月色》里開篇寫道：“這幾天心里頗不寧靜”。可以看出作者的苦悶彷徨的心境，筆下的樹也成了“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般”，然而對楊柳，他卻委婉而含情的寫道“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像畫在荷葉上的”，一個“倩”字，傾注了先生的無限的愛意。文章的后面他又寫道“樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧”，所有的樹先生看來都有一股陰森之氣，“但楊柳的豐姿，在煙霧里也辨得出”，“豐姿”兩字，包含了先生的萬般柔情。這別具風致的楊柳經過先生的突出的刻畫，不僅使它產生魅力，而且賦予它無限的生機。
寫作上的愛好，是構成作家獨特風格的一個重要原因。朱自清筆下的楊柳也和他的散文一樣，“風華從樸素出來”，它們柔美、清新、自然，充滿詩情畫意。文中用一顆愛心浸入，達到“柳中有情”的佳妙境地。
自古以來，楊柳是詩人的愛物，“昔我往矣，楊柳依依”“陌頭楊柳色”等等。朱自清無意對楊柳下垂“高而不忘本”的特征作渲染，而我們卻透過這無意看到朱自清作文做人的本色，“佩弦先生對人處事，無時不見出他那坦白的誠摯的天性”
凡是和朱先生相識的，關系密切的，沒有不為他至情所感動的，他也不對任何人表面熱情，然而他內心是熱情的。對楊柳也是如此。“他的熱情就包含在他的溫厚與謙恭里”（李廣田《哀念朱自清先生》）。
先生的溫厚與謙恭也正是楊柳所具備的。
我想，這也許就是朱自清先生喜歡寫楊柳的原因吧。
瞿愛紅