壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。此時(shí)清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。于是蘇子舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章。為何要歌唱跟“月”有關(guān)的《詩(shī)經(jīng)陳風(fēng)月出》呢？此時(shí)月將出未出，夜將皎潔，于是蘇子觸景生情，脫口而出跟“月”有關(guān)的歌詩(shī)，這一點(diǎn)在課堂講授中學(xué)生很容易理解。然而蘇子為何吟誦的是《詩(shī)經(jīng)陳風(fēng)月出》章而非其他呢？讓我們深入探究一下《詩(shī)經(jīng)陳風(fēng)月出》篇吧。
月出皎兮，佼人僚兮。 舒窈糾兮，勞心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。 舒憂受兮，勞心搔兮
月出照兮，佼人燎兮。 舒夭紹兮，勞心慘兮。
譯文：
多么皎潔的月光，照見(jiàn)你嬌美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動(dòng)我深情的愁腸!
多么素凈的月光，照見(jiàn)你嫵媚的臉龐．你嫻雅婀娜的倩影，牽動(dòng)我紛亂的愁腸!
多么明朗的月光，照見(jiàn)你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影，牽動(dòng)我焦盼的愁腸!
這是一首充滿綿綿幽思的月下懷人詩(shī)。月下懷人詩(shī)不僅有幸�？鞓�(lè)的一面，而且也有憂傷惆悵的一面，這就為后文勾起客的悲情作了隱性的鋪墊，只不過(guò)蘇子當(dāng)時(shí)游興正濃已無(wú)形中掩蓋了它惆悵的一面，于是樂(lè)情就占據(jù)了文章開(kāi)頭部分。
接下來(lái)蘇子飲酒樂(lè)甚，扣舷而二次歌之�！肮痂馓m槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”蘇子出口成章，此歌是蘇子才華的展現(xiàn)，歌詞帶有《離騷》的痕跡。前兩句是說(shuō)在美好的月光下逆流而上，后兩句是說(shuō)找美人不到而惆悵，后兩句明顯帶有傷感情緒了，這就為后文客倚歌而和的洞簫悲音的由來(lái)作了最好的注解。
我們考察了蘇子兩次歌唱后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共同點(diǎn)：兩次歌唱內(nèi)容都屬于“月下懷人”題材。那么，蘇軾所懷的是何人呢？那就要結(jié)合蘇軾創(chuàng)作此文的背景了。此文是在“烏臺(tái)詩(shī)案”發(fā)生后被貶黃州團(tuán)練副使時(shí)（具體時(shí)間是在神宗元豐五年）所作，遭謗被疏，去國(guó)懷君，空有一腔政治理想而不得展現(xiàn)，忠君而不得見(jiàn)君。另外，在黃州期間蘇軾的第一位妻子王弗已故，是第二位妻子王閏之陪伴其左右。然而閏之善家務(wù)勞作，而王弗知書(shū)達(dá)理與蘇軾伉儷情深，我們不妨作個(gè)大膽的推測(cè)，蘇軾難免與閏之有難以溝通之處，個(gè)人感情上難免孤寂落寞。政治上遭受磨難，個(gè)人感情上孤寂落寞，這才是蘇子在文中兩次歌唱的真正主色調(diào)，也是蘇軾隱秘的潛意識(shí)的流露。學(xué)生只有理解了兩次歌唱的真正意義，才能更好地理解客的悲從何來(lái)，才能更好地理解
主客問(wèn)答其實(shí)是蘇軾矛盾心理的反映，才能更好地理解蘇軾的曠達(dá)不是天生具備而是經(jīng)過(guò)心靈的掙扎突圍超脫而來(lái)。