《聞一多名作欣賞》也許2005年7月15日 來源:網友提供 作者:未知 字體:[大 中 小]
也許
也許你真是哭得太累，
也許，也許你要睡一睡，
那么叫夜鷹不要咳嗽，
蛙不要號，蝙蝠不要飛，
不許陽光撥你的眼簾，
不許清風刷上你的眉，
無論誰都不能驚醒你，
撐一傘松蔭庇護你睡，
也許你聽這蚯蚓翻泥，
聽這細草的根兒吸水，
也許你聽這般的音樂，
比那咒罵的人聲更美；
那么你先把眼皮閉緊，
我就讓你睡，我讓你睡，
我把黃土輕輕蓋著你，
我叫紙錢兒緩緩的飛。
《也許──葬歌》是詩人用來掉念自己早夭的女兒立瑛的，最早發表在1925年7月2日的《京報副刊》上，原詩題為《也許（為一個苦命的夭折的少女而作）》。原詩共六節，在收入《死水》時，刪成四段，變得更加精煉、緊湊。由于意象新穎，節奏明晰，感情深摯，這首詩在當時曾轟動一時，直到今天也還得到許多讀者的鐘愛，具有極高的審美價值。
《也許》共四節，每節四句，每句九個字，每一、二、四句押韻，詩行整飭，韻律勻整，瑯瑯上口。尤其特別的是，作者只在全詩結尾用了一個句號，中間沒有一個句號或任何起句號作用的其它符號，這在《死水》中是絕無僅有的。它突出強調了詩作的整體性。在激烈的情感沖擊下，詩人一氣呵成，寫就了這首深沉悲憤的悼亡之作。
在《也許》中，詩人的情感是悲切激壯的，它象地下的巖漿，奔突流走，時刻準備噴薄而出。然而，在思想上日趨深刻、在藝術上反復錘煉的詩人，卻巧妙地控制了這種激情，使它深深包蘊在每一個詞句里、每一組意象中，成為詩作內在的核心動力。在語言上，詩人采用冷處理的方式，使情感得到巨大壓縮，變得更加堅實，更加沉雄�！耙苍S你真是哭得太累，／也許，也許你要睡一睡，／那么叫夜鷹不要咳嗽，／蛙不要號，蝙蝠不要飛，”壓抑著的悲憤之情和著輕柔沖淡的問句，顯得那樣催人心碎。充滿生機的大自然與不幸早夭的少女形成強烈反差，一股巨大的情感沖擊波從平靜的字面下飛身而出，撞擊著讀者。在第二節中，詩人進一步以深摯的愛心，為不幸的少女呼喚著彼岸的寧靜。“不許陽光撥你的眼簾”，“陽光”一字用得極為準確、精到，傳神地反襯出死者在黑暗中平靜而沉寂的形態，同時又與下文的“清風”相映成趣，共同構成大自然中無限生機的象征。陽光撥動眼簾，清風刷上娥眉，這種新穎別致的擬人手法，既是對死的逼真描繪、又使死的冰冷隱逸在字面背后，用表面的生機僅襯出真實痛苦的死亡境界。
第三節是全詩點破主題的部分，也是詩人藝術和情感的高潮。詩節的前兩句再一次用擬人手法對死亡加以表現，并把鋒銳的筆尖直指造成這不幸死亡的社會。詩人用“蚯蚓翻泥”、“根須吸水”等新鮮想象，設想早夭少女在地下的歡快樂愉悅。快樂不在生前，而在死后，美不在人間，而在地下。平凡的語言蘊藉著不平凡的深意，以決絕的方式徹底詛咒那個非人的社會。詩節后兩句更是直抒胸臆，“咒罵的人聲”也就是充滿丑惡和罪孽的世界，這是無情揭露，更是正義之聲對黑暗社會的挑戰。此時，詩作早已越出以早夭少女的哀悼，而具有普遍的進步意義。
第四節是三節詩意的總結，仿佛完美樂章一個小小的重復，使詩意揮灑得更加充分。使詩情發泄得更加自由，而全詩的結構也因此形成一個有機的整體，氤氳流轉，平穩自足�！兑苍S》是《死水》中的一篇力作，也是聞一多詩歌創作的杰出體現。