甘肅華亭縣第三中學 魏小平
相見時難別亦難①，東風無力百花殘②。
春蠶到死絲方盡③，蠟炬成灰淚始干④。
曉鏡但愁云鬢改⑤，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路㈦，青鳥殷勤為探看⑦。
[注釋]
①前一“難”字指困難，相見的機會難得；后一“難”字指難以禁受，難分難舍。
②這句一說以百花殘敗比喻自己的愛情沒有成功的希望，一說離別之時恰逢暮春，更使人悲哀傷感。
③這句以蠶絲象征情絲，比喻自己的思念之情至死方休。
④蠟炬成灰，指蠟燭燒盡，喻死亡。淚，蠟燭燃燒時流溢的油脂。這里比喻別后相思的淚水。
⑤這句是作者設想對方在思念自己的情形。曉鏡，早晨對鏡梳妝。云鬢，指年輕女子的鬢發(fā)豐盛如云。改，指由黑變白，比喻青春容顏逐漸消逝。
⑥蓬山，即蓬萊山，傳說中的海外三座神山之一，這里指對方居住的地方。
⑦青鳥，神話傳說中的鳥兒，是西王母的使者。后被用作男女間的信使。
[說明]
李商隱（約813--858年），字義山，號玉溪生，懷州河內（今河南沁陽）人，唐代詩人，曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使等職。他一生歷經憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝，與晚唐四十多年的牛李黨爭相始末。初以文采為牛黨人令狐楚所賞識。開成二年，李商隱25歲時舉進士。次年，李黨人河陽節(jié)度使王茂元也愛其才，任為書記，并把女兒嫁給他。李商隱卷進兩黨紛爭，既和他們都有交往，又反對兩黨爭權奪利。牛黨主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，潦倒終生。
在愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青年時期，他先后與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。
政治上和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常常寄予著深沉的身世之感。
李商隱的創(chuàng)作，一方面繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的風格，又融合了齊梁詩的濃艷色彩和李賀詩的幻想、象征手法，形成了寄予深沉、構思精密、富于想象、色彩濃麗的獨特風格。作品集有《李義山詩集》。后人的注本有清人馮浩的《李義山詩文集詳注》、今人陳永正的《李商隱詩選》等。
在李商隱的詩作中，最能代表他的風格，也最引人注意的，是他那些以《無題》和作品中某個詞匯為題目的愛情詩。清辭麗句，情深動人。“相見時難別亦難”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，均為描寫愛情的千古絕唱。
《無題》“相見時難別亦難”一首，是李商隱“無題”詩中最膾炙人口的名篇，抒發(fā)忠貞不渝的愛情，意境朦朧，感情深沉，極富藝術感染力。
［賞析］
《無題》（相見時難別亦難）是一首抒寫離別相思的愛情詩，寫難以禁受的離恨、終生不渝的回憶及重見無期的哀傷。
首句寫離別的痛苦，卻從相見之難著筆，兩個“難”字的重復使用，總括了被阻隔、受摧殘的愛情歷程，奠定了全詩深沉、纏綿、無望的悲劇基調，有總領全篇的作用。“東風無力百花殘”一句，既是景語--以百花凋謝的自然景象象征愛情的被摧殘；又是情語--是苦戀著的雙方的心態(tài)刻畫：由于刻骨銘心的愛情無望成功，眼前的景色也成春風漸衰、群芳凋殘。妙在兩句渾然天成，毫無人工雕琢之痕。
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”千古名句。“春蠶”句，首先以蠶絲象征情絲，愛的情思如春蠶吐絲綿綿不盡。這是何等深沉、何等美麗的境界啊！但僅此仍不足以表達感情的強度，于是又以蠶死絲盡，表達對愛情的執(zhí)著到死方休。至此，痛苦愛情的表達已到極致，似已無以再進。然而詩人又以蠟炬燃燒這一極平常的事物來比喻自己的愛情之淚。一個“淚”字盡情表露了詩人執(zhí)著而又無望的內心世界；一個“淚”字，使多少后人唏噓不已，“蠟淚”同灑。痛苦的情思因“淚”而推進一層，進而由蠟炬成灰、蠟淚始干，象征愛情的痛苦永不消逝，直到生命完結。真可謂神來之筆。這兩句，詩人通過巧妙的諧音喻意，寫出主人公悠悠不絕的纏綿情愛，因一往情深的思念而痛苦熬煎自覺的犧牲精神，感人至深，使首聯奠定的悲劇色彩更為濃厚。因這兩句強大的藝術感染力和其中所蘊含的無所畏懼、以死殉情的精神形象，后人在引用它時，一遠遠超出了愛情的范疇，往往被用來代指對某種事業(yè)的執(zhí)著態(tài)度。
“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。”這兩句一筆兩到，用白描的方法著力抒寫男女雙方在離別厚道無窮思念。詩人神思飛越，設想對方每到晨起梳妝之時，便會目睹鏡中因癡心思念而不斷改變的鬢發(fā)容易慨嘆年華流逝，從而倍增對詩人自己的思念之情。自己想念著對方，對方也牽掛著自己，“夜吟”句從女方角度設想男方同自己一樣，也在經受著愛情的痛苦折磨，以致夜不能寐，借吟詩來派遣內心的愁情。一個“寒”字，表現出女性特有的細膩心理：親愛的人啊，長夜漫漫，冷月浸人，你一定要多保重啊！這兩句思念著的雙方互為設詞，蘊含著戀愛的雙方精神上的溝通相容、心心相印，隱含著對愛情更多的期待和渴望，比直接描摹雙方的心態(tài)更為細膩，更為曲折，也更為纏綿。上下對句還造成這樣一種客觀效果：戀愛的雙方從早到晚，從晚到早，無時無刻不在相互思念、相互牽掛，真是令人拍案叫絕！
結句，詩人的神思回到現實，無望的愛情只能寄于青鳥傳書了。這句與詩人《春雨》詩的結句“玉鐺箴扎何由達，萬里云羅一雁飛”異曲同工，雖然明說著欲憑青鳥遙寄相思之意，其實蘊含的意味卻是青鳥難覓，錦書難托，只能是“此恨綿綿無盡期”了，更加深加重加濃了全詩的悲劇色彩，呼應了首句的“相見時難別亦難”。
這首詩將受到阻隔的愛情的熾烈、痛苦、執(zhí)著、幽微深曲的感情狀態(tài)、心理活動抒寫得真切、細膩，反復吟詠，有回環(huán)往復、一唱三嘆之妙。李商隱詩的藝術魅力由此可見一斑。
（此文刊于《學生天地》2003年第七期）
作者郵箱：