山東臨沭一中 李榮國
畫家作畫很講究虛實(shí)筆法的運(yùn)用。宋代著名畫家郭熙說：“山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)；掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。”這里所說的煙霞鎖高山，斷脈映遠(yuǎn)水就是以虛寫實(shí)的筆法。
還有這樣一個(gè)故事：宋代畫院招生考試曾出過一個(gè)畫題，題目叫作“深山藏古寺”。一個(gè)考生畫了古寺的全貌，周圍是崇山峻嶺，這顯得太直、太露，沒有把“藏”的旨意畫出來；有的應(yīng)試者畫了綠樹掩映中的古寺一角，旁邊是懸崖絕壁，這樣的構(gòu)思就顯得含蓄，但還是嫌直白了些；最高明的一個(gè)應(yīng)試者沒有畫古寺的一磚一瓦，只畫了一條通往深山的石徑和一個(gè)在溪邊挑水的和尚。這個(gè)考生在“藏”字上做了文章，他雖然沒有直接畫寺，但人們不難從通往深山的石徑和挑水的和尚聯(lián)想到深山必藏有古寺。畫面內(nèi)蓄豐厚，表達(dá)含蓄，真是避實(shí)就虛，盡得風(fēng)流。
繪畫中的虛筆，音樂中的間歇，篆刻中的殘破，小說中的留白等都是運(yùn)用避實(shí)就虛的手法，使虛實(shí)相生，收到以無勝有、以少勝多的良好效果。通常我們把從正面直接寫某一事物的寫法叫實(shí)寫；而把以此物寫彼物，從側(cè)面烘托映襯某一事物的寫法稱為虛寫。
虛寫這種手法在古詩詞中的運(yùn)用是非常廣泛的。例如古詩《陌上桑》中寫秦羅敷的美麗“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”這段精彩的描寫就是虛寫，它雖然沒有正面直接描寫羅敷的美貌，但讀者仍能從人們出神佇觀，如癡如醉的神態(tài)中，想象羅敷那傾倒眾人的美貌。正如茅盾先生說的：“有時(shí)候，正面描寫一定要失敗，比方說，寫一個(gè)女子的美麗，倘使你搜羅了所有的‘美麗’的詞來形容她的容貌和姿態(tài)，未必給讀者以活潑的印象，應(yīng)該用側(cè)面的烘托來救助正面描寫的不足。”這話是切中肯綮的。
避實(shí)就虛的手法，也使得作品能以最少的筆墨表達(dá)最豐富的內(nèi)容。如《尋陸鴻漸不遇》：“移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。扣門無犬吠，欲去問西家。報(bào)道山中去，歸來每日斜。”全詩無一字寫人，但卻又句句不離主人，以主人所處環(huán)境顯其性格。物以類聚，人以群分，從主人的志趣中，可以體現(xiàn)出詩人的襟懷。既很好地表達(dá)了這“不遇”的事實(shí)，又做到了以少勝多，可謂“語盡而言不盡，意盡而情不盡”。
避實(shí)就虛的手法，在表現(xiàn)人的抽象、虛無的情感方面也能產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。例如表現(xiàn)人的愁思，如果按常理進(jìn)行正面描寫的話，很難把它生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來。而運(yùn)用虛筆，化實(shí)為虛卻能達(dá)到這一效果。中國古典詩詞中不乏這樣的實(shí)例。南唐后主李煜的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，可謂以水喻愁的千古名句，詩人把愁比作一江春水，顯示出愁思如春水般汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。“恰似一江春水向東流”，短短九個(gè)字，就形象而生動(dòng)地把愁之繁多，愁之無盡的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。化實(shí)為虛，虛實(shí)相生，使愁在李清照的詞里“才下眉頭，卻上心頭”，繁重至于“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。愁之長是李白的“白發(fā)三千丈”，愁之深是李頎的“請量東海水，看取淺深愁”，愁是賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。本來不易表現(xiàn)的愁思，在古代詩人的筆下為什么是那么形態(tài)萬千，生動(dòng)感人，讓人浮想聯(lián)翩？這都得益于虛筆的運(yùn)用。
音樂也是難以表現(xiàn)的，如何借助語言把它變成讀者易于感受的具體形象呢？這是描寫音樂時(shí)常常遇到的一個(gè)難題。但這個(gè)困難在白居易的筆下似乎不存在。音樂在他的筆下是那樣美妙神奇，生動(dòng)感人，讀他的《琵琶行》，仿佛親臨音樂的殿堂。他是怎樣取得這樣的效果的呢？他用的也是避實(shí)就虛的手法。
《琵琶行》里有一段精彩的音樂描寫。琵琶女的琵琶聲是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”。詩人不正面描寫音樂，而是用一連串精妙的比喻來形容。大弦嘈嘈，沉著而雄壯，宛如一陣急雨；小弦切切，細(xì)促而輕幽，宛如一片私語。嘈嘈切切交錯(cuò)著，就好象大珠小珠落玉盤一般。一會(huì)兒像花下的鶯語，婉轉(zhuǎn)流走；一會(huì)兒像冰下的泉水，幽咽難通。曲調(diào)是多么富于變化，多姿多彩啊！漸漸地，泉水冷澀，好像該被折斷了似的，聲音凝結(jié)休止了。但是，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”，詩人以無聲寫有聲，以無聲襯托有聲，用樂曲休止時(shí)的余韻來強(qiáng)調(diào)樂曲的效果，如同篆刻藝術(shù)的“計(jì)白以當(dāng)黑”，戲曲藝術(shù)對舞臺空間的運(yùn)用，似乎更能撩動(dòng)人的情思，引起人悠長的回味，這正是虛筆的特殊藝術(shù)效果。
虛筆為什么會(huì)有如此神奇的藝術(shù)效果呢？一個(gè)重要的原因就是虛筆能為讀者提供一個(gè)聯(lián)想和想象的廣闊的空間，讀者可以利用聯(lián)想和想象去組接生活的畫面，對詩歌的形象、意境進(jìn)行獨(dú)到的補(bǔ)充擴(kuò)展和再創(chuàng)造，在其自由構(gòu)筑的天地里“思接千載，視通萬里”，得到審美發(fā)現(xiàn)的滿足和藝術(shù)欣賞的美感，這正是虛寫手法的魅力之所在。
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