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前兩天，偶遇一位在女子監獄工作了20年的朋友，我好奇地問她：“女人通常因為什么原因而犯罪？”她無奈地嘆口氣：“感情問題，女性犯罪十有八九和感情有關，而且，女性犯罪增長率已經連續3年超過了男性。”
我更好奇了，問她：“那男人犯罪一般和什么有關？”她想了想：“我了解的男性犯罪原因比較復雜，排名靠前的有暴力、經濟、性等，但男人不太會為愛情去犯罪，性犯罪和因感情問題犯罪完全不是一回事。”
我說：“那女性犯罪的年齡，通常都比較低吧？年輕自控力弱，容易想不開做傻事。”她搖搖頭：“還真不是，反而在35～45歲年齡階段的女性犯罪人數最多。你想，因為情感問題而產生的苦悶，在年輕的時候往往選擇多、出路多，不會想不開就把自己逼上絕路。而中年不同，多年情感壓抑，人生只有這一個支點，結果人到中年，連這唯一的支點都沒有了，怎么能不失去理智拼死一搏呢？最后，卻把未來的生活也毀了。”
我心里各種感慨，問她：“現在生活這么豐富，真有這么多女人把自己活得那么狹窄嗎？”她嘆了口氣：“怎么沒有？生活中，只有一個支點的女人太多了——有人把愛情當成一切，可是，大多數女性的情感需求，在男性那里是無法被充分滿足的。這樣一來，如果女人唯一的支點是感情，那么她們十有八九要失望。從怒沉百寶箱的杜十娘，到盛年自殺的阮玲玉，哪個不是這樣？”
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我曾經做過一個“女人愛看什么類型書”的調研，得到的排序是：情感、時尚、小說、居家、育兒、人文、職場、管理等。然而，我們也對男性群體做過同樣的調研，他們的答案卻恰恰相反，幾乎把女人關注的話題倒過來排序。情感在男人的世界里不是排名第一的選項，男人的人生往往是多項選擇題，事業、情感、親情、友情都是支點，即便比重不同，他們也不會在一個單項上賭上一切。
很多年前，我看過一部電影《羅丹的情人》，這個19世紀最偉大的雕塑家，創造了《思想者》《地獄之門》《青銅時代》的天才，卻摧毀了一個才華橫溢的女人——卡米耶·克洛岱爾，她原本有機會成為那個年代最杰出的女雕塑家。
1882年，卡米耶遇見羅丹，他已是享譽歐洲的藝術巨匠，而她還只是個剛成年的小姑娘。她漂亮而驕傲，柔美的外表下有一顆男孩子般自信勇敢的心，盡管羅丹比她年長24歲，兩人還是義無反顧地相愛了。
藝術家的靈感與愛情密不可分，兩人在一起的10年，是雙方創作的高峰期。兩人一起合作，《加萊義民》《地獄之門》等作品陸續問世。而卡米耶極美的作品《沙恭達羅》《華爾茲》也在這一期間完成。
可是，他們感情起初就不平等。羅丹功成名就，還有個陪伴他20多年，并給他生下孩子的'女人羅絲；而卡米耶初出茅廬，只為羅丹投入，還因為這段感情被親人排斥，甚至10年里多次懷孕，多次流產。她愛得太強烈，把對方當成全部，也希望對方把自己當作全部。她毫無懸念地失望了。
失望變成了絕望，卡米耶最終離開了羅丹。她帶著絕望去雕塑，后來陷入財政危機，情緒變得很暴躁，經常發瘋般地砸毀自己的作品，很快，她被送到精神病院。30年后，她死在了里面。
一個天才女人，生活里卻只有一個支點，最終，生活以凄涼收場。而她當初原本可以有完全不同的選擇。
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女人的一生，所有人都是過客，只有自己才是故鄉，可很多人卻活反了，把別的人、別的事當成主打歌，自己卻活成了配樂。
愛情大多會轉變為親情，不是不夠愛，而是濃烈的愛往往不持久；親情是一場總會告別的聚會，無論是否愿意，父母、子女都總會離我們而去；友情是一出情景劇，不是情義不深，而是生活場景轉換，你我心境變遷，很難做到一輩子；事業就像馬拉松，過程再長，也終有一天會跑到終點。
而真正聰明的女人，會像大多數男人一樣，把生活過成一道多項選擇題，就像4條腿的椅子，少了一條腿依舊能夠站立，挺住了給自己時間修復。而不是活成一道單選題，好像一把傘，只有一個主心骨，還得指望別人撐著，斷了便散成一攤，再也支不起來。
我和女獄警道別離開，感謝她告訴我一個不同的世界和角度。
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