閑散時光，我喜歡品品古典詩詞。但我發現有些詩詞賞析寫的很深奧，讀賞析文章總是有那么點不順之感，有時賞析文章就象是一位嚴肅的老師站在講臺上，看著看著有一種想睡覺的感覺。有的高人分析得又讓人摸不著頭腦，要理解半天方能捂出點道道。我有時候就想，有沒有一種簡約的方法，讓人一讀就懂呢？于是，我就試著用一種平淡的語言筆法，來做一做賞析文章。今天就拿宋朝詩人葉紹翁的《游園不值》試試，且當一樂。
賞析之前，有必要先了解一下葉紹翁本人。與所有古代文人一樣，文人們都講究個字號，葉詩人字嗣宗，號靖逸，祖籍浦城。宋代文學家、詩人。紹翁因祖父關系受累，家業中道衰微，少年的時候就過繼給龍泉葉姓人家為子。到了宋光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，長期隱居錢塘西湖之濱，他的詩作大多屬江湖詩派。網絡上可以找到他作的《四朝聞見錄》《靖逸小集》。
他最有名的詩作就是《游園不值》。什么意思呢？就是我高高興興地來到人家的私人游園，本來想到主人會熱情地接待我，好酒好茶地招待一番，可是卻沒有遇到主人。古時游園，都是屬于游私園，和我們現如今的公園是有很大的不同。因為沒有進入園子里面游賞，所以他就有點發牢騷的意思，這趟游園很不值當，沒有什么雅趣。詩以“游園不值”為題，說的就是自己游園的目的沒有達到而不高興罷了。接著他就將自己的感受發泄在了他的詩里：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
寫作此詩的大致時間是江南二月，那天陽光明媚，風輕云淡。葉詩人腳穿一雙木質的鞋，古代叫木屐，鞋底有橫木齒，像鋸齒一樣，可以防滑。很憐惜走在青色的苔蘚上，就是詩中所說的“應憐屐齒印蒼苔”。高高興興地來到位于山青水秀的小花園門前，想看看黛瓦白墻園子里的花木園林。走到柴門外面，他稍有停頓，深深地呼吸了一口氣，放松了一下身子，將右手握成半扣狀，輕輕地抬起來，向柴門的門板上敲了幾下，就是詩中所描述的“小扣柴扉”。可是，園子里面沒有反應。他又加重了力量再敲了幾下，還是沒人吭聲，于是就有了“小扣柴扉久不開”的句子。葉詩人想，這是怎么回事？是不是怕我把園子里的青苔踩了，所以才關門謝客。葉詩人心里有點不痛快，就在花園外面轉悠。他一邊轉悠，一邊尋思著，自己覺得很是沒味道。盡管如此，還是沒有辦法，就準備離開。他一抬頭，忽然眼前一亮，原來小園子的墻上有一枝正盛開的紅杏將頭探了出來。葉詩人的靈感一下子來了，順口就吟出“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”他就是透過這一枝紅杏想像到，園子里面肯定是滿園熱鬧的春色，再看看園外面的綠意蔥濃，感受到滿天絢麗的春光，就有了這樣的詩句。
葉詩人寫作此詩是很有意境的.。一般來說，長青苔的地方又濕又潮，葉詩人就是通過門前的青苔，告訴人們這座花園所處的位置很幽僻。敲門不得開，說明主人不在家，更是顯得冷清。可是那枝紅杏的出墻，迅速就把這種冷寂帶進了出繁華，使人們從中感到一種意外的喜悅。
別看這首詩寫得隨意，好象是順手拿來。我們從詩中還是可以看得出來，葉詩人在門外轉悠的時候，腦子轉動得很快。他的腦子這么一轉，抓住了春景的特點，用我們寫作文的話說，他突出了重點。將陸游《馬上作》的詩句化用得很好。注意，我說的是“化用”而不是抄襲。《馬上作》原玉是：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”陸游用“楊柳”的金黃、嫩綠來襯托“紅杏”的艷麗。葉詩人直接讓“一枝紅杏出墻來”。這一“出”就把紅杏擬人化，也抓住了春景特點。“關不住”、“出墻來”，簡單的幾個字，將園中春色寫的生機勃勃，春意盎然。你不得不服葉詩人的想象。
葉詩人的匠心，還表現在他所描述的“景中情”。這種情就是詩中有人，什么樣的人呢？你不是說園里沒有人呢？人在哪里？我告訴你，這就是葉詩人的高明之處。他所描述的人，有著優美的情，高潔的心。從“小扣柴扉”又“久不開”中可以看出，這個人肯定是位宅男或宅女，他懶于社交，不沾利祿。他雖然常常關門，但那滿園的春色卻溢于墻外，又說明此人順應自然，善于怡情，俊朗豐神，引人遐思。給了讀詩人的想像空間。如果葉詩人真的將門叩開了，可能就沒有這首流傳千古的絕唱了。
不只景中含情，我們再仔細品一下下，還能從景中讀出一種哲理寓意，給人以啟示和精神鼓舞。再回顧下“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”這句詩，你是不是覺得詩中的春色一“關”一“出”之間，有種沖破圍墻之感，有種香溢園外的芬芳，顯示出一種生命的蓬蓬生機，一種關鎖不住的生命張力？其實，后來還有許多詩學者更是賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。
如今，人們將“紅杏出墻”當作貶義詞，實在有失葉詩人的意境，讓一道意境高遠的詩，蒙了煙塵。
