隔壁單元的孩子這個(gè)點(diǎn)又開始了叮叮咚咚的練琴，從寒假開始，每天晚上比平時(shí)多了近半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，可以聽出節(jié)奏到后面越來越急躁越來越紊亂，如果鋼琴會(huì)說話恐怕這會(huì)兒也會(huì)說：“小子唉，有本事找你爸媽發(fā)火啊，拿我撒什么氣呢？”隔天見了孩子奶奶我剛試探性地說一句：“孩子這兩天很用功啊，練琴時(shí)間長(zhǎng)了。”他奶奶一下來了精神：“這才倆月，我們寶寶那個(gè)琴?gòu)椀糜心Ｓ袠拥模阏f這孩子會(huì)不會(huì)以后成朗朗啊。”
我硬著頭皮點(diǎn)頭說：“會(huì)的、會(huì)的。”隔代親體現(xiàn)在爺爺奶奶、姥姥姥爺對(duì)孫子們令人發(fā)指、毫不掩飾的夸贊上，有人痛定思痛指出：對(duì)孫子無底限的縱容完全是建立在對(duì)兒子惡毒的殘酷打壓之上。
我想我姥姥那時(shí)候不也是這樣嗎？她老人家在我很小的時(shí)候逢人就說：這孩子你說這么小，我抱著去看《卷席筒》，她愣是看的抽抽嗒嗒哭，你說神不神？我爸堅(jiān)持跟我姥風(fēng)很多年，立馬順著我姥說：“哎呀，我?guī)е础读卵窌r(shí)她也哭呢。”多年后我媽說起來還很不以為然：“你就是眼窩淺，小屁孩懂什么？我領(lǐng)你看《二進(jìn)宮》你還哭呢，嚇的。”
小的時(shí)候我很為此沾沾自喜，等稍大越琢磨越不對(duì)勁兒，首先我們家戲迷多，而且劇種涉獵廣泛這無可厚非，但是，為什么總是要帶年幼無知的我去看悲情戲呢？
少年時(shí)代大家都喜歡流行歌曲，那時(shí)候鄧麗君、小虎隊(duì)、Beyond讓小伙伴們著魔，每個(gè)人都會(huì)哼唱自己偶像的歌曲，家長(zhǎng)們就經(jīng)常自得其樂地吩咐孩子們當(dāng)眾給表演一個(gè)，作為一個(gè)五音不全的人，用我媽的話講：這孩子五個(gè)音一個(gè)也不在家。無力回天之余我轉(zhuǎn)頭開始喜歡戲曲了，而且還是馬派、譚派的老生戲、裘派的銅錘花臉，你橫不能讓我給你來一段失空斬、定軍山、刺王僚吧？
原來是為了躲避，后來才發(fā)現(xiàn)它的迷人，從一開始簡(jiǎn)單地喜歡華麗的扮相、是非恩怨分明、具有強(qiáng)烈沖突的故事情節(jié)，慢慢被它灑脫委婉的唱腔和行云流水的表演征服。正乙祠的對(duì)聯(lián)正是戲里乾坤的真實(shí)寫照：“演悲歡離合，當(dāng)代豈無前代事；觀抑揚(yáng)褒貶，座中常有劇中人。”
馬連良先生先天有好底子，扮相雍容，俊朗飄逸，在《空城計(jì)》城樓唱一句：我本是臥龍崗散淡的人，看似輕描淡寫，實(shí)則灑脫自然，你看他強(qiáng)自鎮(zhèn)定、故弄玄虛又是撫琴、又是備酒，令生性多疑的司馬懿帶兵退去，先生一抹額頭冷汗，道一聲：好險(xiǎn)！真真是演活諸葛亮。“風(fēng)能扶水立、云欲帶山行”的內(nèi)涵應(yīng)聲而出。
譚富英先生在定軍山里：來來來帶過爺?shù)鸟R能行，一氣呵成甩出漂亮的花腔，占盡了高、亮、脆。耿其昌先生的四郎探母中那一句：站立宮門叫小番，我恨不得自己就是那個(gè)小番。
方榮翔先生音寬、端凝沉著、有味道，起聲挺拔有力，特點(diǎn)是有點(diǎn)鼻音，一個(gè)花臉帶著這股子勁道唱起來帶著天真爛漫的赤子之心，又帶著一絲頑憨，在《赤桑鎮(zhèn)》，那句嫂娘道白一出，有真情、有無奈、有痛心還有破釜沉舟的決心，一聲唱出五味雜陳。
后來也喜歡了程派張火丁，就想這是不是從小潛移默化的結(jié)果，難道悲劇式的唱腔已經(jīng)深入我心了？
程派名劇《鎖麟囊》里驕縱任性的薛湘靈一開始在準(zhǔn)備嫁妝時(shí)百般挑剔，繡鞋“鴛鴦要兩只，一只戲水的，一只會(huì)飛的”還要“莫繡鞋尖上，提防走路磨”。
為了挑一個(gè)陪嫁的鎖麟囊，幾次不滿意，把老家人薛良折騰的在院里大放悲聲。什么是鎖麟囊呢？就是古時(shí)山東地區(qū)，母親在女兒出嫁時(shí)送一個(gè)繡有麒麟的荷包，里面裝有珠寶首飾，含有麒麟送子的美好寓意。薛湘靈的鎖麟囊里裝有什么呢：
“有金珠和珍寶光華燦爛，紅珊瑚碧翡翠樣樣俱全。還有那夜明珠粒粒成串，還有那赤金鏈、紫英簪、白玉環(huán)、雙鳳鏨、八寶釵釧一個(gè)個(gè)寶孕光含。”如果一味刁蠻也就不可愛了，風(fēng)和日麗的上了花轎，誰知天有不測(cè)風(fēng)云，暴風(fēng)雨頃刻而至，一行人躲雨到了春秋亭，聽到有人悲啼，她也有悲憫之心：
“耳聽得悲聲慘心中如搗，同遇人為什么這樣嚎啕？
莫不是夫郎丑難諧女貌？莫不是強(qiáng)婚配鴉占鸞巢？
叫梅香你把那好言相告，問那廂因何故痛哭無聊。”
等問清楚這位同天出閣的趙守貞家境貧寒，感懷世態(tài)炎涼而大放悲聲，她吩咐梅香拿出鎖麟囊贈(zèng)予趙守貞。
“我正富足她正少，她為饑寒我為嬌。
分我一枝珊瑚寶，安她半世鳳凰巢。
忙把梅香低聲叫，莫把姓名信口嘵。”
原來她也是惜弱憐貧，關(guān)鍵時(shí)刻能慷慨解囊而且不圖回報(bào)。這樣一來是不是不討人厭了？嬌憨和驕縱一念之間，讓人對(duì)她心生喜愛。
婚后六年遇到水災(zāi)，和家人失散，到粥棚領(lǐng)粥的感慨：
“一霎時(shí)把七情俱已昧盡，
參透了酸辛處淚濕衣襟。
我只道鐵富貴一生注定，
又誰知人生數(shù)頃刻分明。
想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，
到今朝哪怕我不信前塵。
這也是老天爺一番教訓(xùn)
他叫我收余恨、免嬌嗔、且自新、改性情，休戀逝水、苦海回身、早悟蘭因。”
一位養(yǎng)尊處優(yōu)的千金小姐在災(zāi)難來臨之時(shí)，能反省自己，悟出道理，而不是怨天尤人哭天抹淚，由其難能可貴。
當(dāng)然結(jié)局是皆大歡喜的的，她到盧員外家做保姆，女主人發(fā)現(xiàn)竟是自己的恩人，多虧她當(dāng)年舍囊相助。薛湘靈一家人劫后余生，再次團(tuán)聚，算是皆大歡喜的喜劇收?qǐng)觥?/p>
喜歡唐詩(shī)宋詞的小吳一直對(duì)我喜歡的戲劇頗有微詞，他覺得戲文唱詞太通俗，都是什么“樹上的鳥兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏”之類的。我給他復(fù)制了鎖麟囊這段長(zhǎng)短句：
“在轎中只覺得天昏地暗，耳邊廂，風(fēng)聲斷，雨聲喧，雷聲亂，樂聲闌珊，人聲吶喊，都道是大雨傾天。轎中人，必定有一腔幽怨，她淚自彈，聲續(xù)斷，似杜鵑，啼別院，巴峽哀猿，動(dòng)人心弦，好不慘然。”
他看了也贊不絕口。
王佩瑜曾說：“世界上只有兩種人：一種喜歡京劇，另一種不知道自己喜歡京劇。”胡琴悠揚(yáng)、鑼鼓聲響看他唱念做打把世上的道理慢慢講來，千回百轉(zhuǎn)演繹出忠肝義膽，絲竹聲聲也流淌出世間百態(tài)，水袖輕揚(yáng)一段風(fēng)花雪月，一起來感受這份美好而寧?kù)o的力量。
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