五色調和對招貼設計的啟示論文

2021-04-19 論文

　　“五色調和”方法與現代招貼設計

　　如何將中國傳統色彩論的“五色調和”方法運用于現代招貼設計創意表現中，通過視知覺的認知表現出豐富的情感，以最大限度地與觀眾產生共鳴，這是設計師們應該考慮的問題。

　　第一，黑白配置。黑色與白色被古人認為是“陰”“陽”之色，這源于古人對太陽的崇拜。雙魚太極圖就是在正圓形的二分之一處畫一個S型線條，將圓一分為二，一半黑色一半白色，成為陰陽交互的兩部分，圍繞著圓心回轉不息。陰陽調和催生了色彩調和，在中國傳統“五色”理論中，根據“五色”系中的陰陽調和方法，五色要按陰陽屬性進行色彩對比，方能產生協調、生動的藝術效果。在具體的現代招貼設計中，根據陰陽調和原則，使黑白調和，更能達到強烈對比的效果，即矛盾的對立統一。作為語言，黑、白二色是作品最重要的構成元素；作為形式，黑與白之間是一個無限的空間；作為色彩，黑與白之間又存在著對立統一的鮮明對比。如果把千萬種色彩概括到兩極，可以使人們經歷兩個極端在沖突與融合中創造嶄新的視覺感受。因此把黑與白運用于現代招貼設計中，不僅可以構成一種外在的形式，更能體現多層次的內涵。

　　第二，紅黑配置。在中國傳統“五色”中，“紅”為陽中之陽，紅色作為與原始生命同一的顏色，最能激起人的生命情感力量；“黑”為陰中之陰，其兩者之間的色彩對比則是陰陽對比的極致。紅黑配置在中國古代色彩形式中被運用得的最為普遍，例如我國古代的漆器絕大多數采用紅、黑兩種色彩配置。紅色主要是用礦物質朱砂調制，是色彩中純度最高的顏色，具有色相鮮亮飽和強烈的特征；黑色是明度最低的顏色，看起來則顯得博大寬厚而穩健。把這種紅與黑，即高純度和低明度的色彩相配，深沉而不沉悶，樸實而透著莊重，華貴而不招搖，極符合中國人的審美情趣。因此，紅黑相配構成了我國古代漆器、陶器等物品的藝術特征。除此之外，在民間美術中，紅黑色彩的對比配置也深受民眾喜好，承載了多元化的文化信息。紅色被視為喜慶、熱烈、幸福的象征，黑色表現樸素、幽雅的意境。在民俗服裝的運用上，紅黑搭配體現出衣冠的民族特色。在現代招貼設計中，借鑒、運用紅與黑的色彩搭配對比方法，可以形成色彩特有的視覺張力，折射出隱含的大眾審美喜好。利用紅色與黑色的陰陽調和，設計師可以從中國傳統色彩中尋找創作靈感，將設計情感與設計意念通過色彩的視覺語言充分融入設計作品中，從而激發大眾的色彩審美心理，體現現代招貼設計的本土文化特色。

　　第三，紅綠配置。在中國傳統“五色”理論體系中，綠屬于五方間色之一，乃青與黃相混合的色彩，其中，青多黃少，從陰陽屬性上來區分屬于陰性色。紅綠相配也屬陰陽對比。在現代色彩學理論中，紅綠相配屬于互補對比，即通過相應的補色來達到特定的色彩的平衡，從而給人以美好的享受。但是需要注意的是，互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，只有遵守這種規則才能在視覺中建立精確的平衡。中國古代畫論中提到“紅間綠，花簇簇”，“紅綠相加，力加強”；民間畫決“紅紅綠綠，圖個吉利”，“紅配綠，一塊玉”，“紅喜綠，白為媒”，“紅馬綠鞍配”等等：這些都顯示出紅綠相配所特有的作用，是紅綠相配表達美好視覺效果的真實寫照。此外，色彩所帶給人們的不僅是一種生理感受，更多的是精神方面的心理刺激，它能帶給人們神圣而美好的文化意識。例如，在中國傳統的木版年畫中，將紅與綠并置在一起，與它的造型風格高度和諧統一。民間面具中紅與綠的色彩搭配，顯示出色彩單純、明快、強烈的特點，使整個色彩關系豐富而明快。民間手工風箏，紅綠相疊，色彩熱烈、紅火、艷麗，顯示了色彩特有的強烈與刺激性，具有一種震撼人心的感染力。傳統印花被面，紅綠相配，其強烈的視覺鮮明度，體現了民眾質樸的審美色彩觀念。在現代招貼設計中充分考慮紅與綠所呈現的色彩審美及文化價值，根據設計主題的需要，經營色彩塊面的大小、比例，進行調和對比，使其色彩效果具有強烈的視覺鮮明度與吸引力，也容易使大眾產生情感的共鳴。

　　“五色調和”方法蘊含現代招貼設計的創作源泉

　　目前，在中國的藝術設計領域，西方文化以及各種新思潮的涌入、滲透和侵襲，深深影響了我們固有的價值觀與審美觀。在這種情況下，設計師們設計的作品越來越遠離民族性。在多元文化交流與碰撞的今天，如何開創多元化的設計潮流，在現代招貼設計中廣泛而深入地引入傳統的文化藝術元素，是設計師們面臨的問題。招貼設計作為一種藝術形式，應該既要尊重民族文化的獨特性，體現中華民族的審美情趣，還要反映現代人的內在精神追求。民族的文化如根，有根的設計藝術才能枝繁葉茂，沒有根的設計經不起時間的淘洗，往往是曇花一現。招貼設計作為一種藝術形式，它的產生及被大眾所接受，需要特定的歷史文化背景，例如一個民族的.信仰、生活方式、風俗、倫理道德、審美習慣、民族心理等。然而這些背景是深含于民族的心理和精神之中的，構成了潛在的深層文化結構。在傳統中尋找本土設計語言，將傳統重新置于當代文化之中去表達設計的思想與主題，讓傳統文化在現代招貼設計中得到更新和拓展，促進東西方文化之間的對話與互動，應對全球性的文化沖擊，在當下變得異常重要。“五色調和”方法是中國傳統色彩理論的精髓，也應該是中國現代招貼設計的“根”。抱著發展中求舍，傳承中揚棄的精神，去了解、分析、運用中國傳統的“五色”理論，就可以為現代招貼設計提供取之不盡用之不竭的創作源泉。正如設計師靳埭強先生所說，“我們不一定要畫上京劇臉譜，穿上龍袍，才能讓人認出是中國人。”在充分理解“五色”理論的基礎上取其“形”，延其“意”，傳其“神”，發展中國特色社會主義的現代招貼設計藝術。

　　總之，“五色”理論色彩體系所體現的配色原理，以及呈現出的文化內涵，是我們取之不盡的設計創作源泉。我們應根據發展現代招貼設計藝術的需要，對傳統“五色”理論的色彩搭配及所反映的文化心理進行深入剖析、理解，透過作品的表象，挖掘深層次的文化意境和藝術特征。根據現代招貼設計的需要，合理吸收傳統色彩理論的配色原理，巧妙地將招貼設計藝術與中國傳統文化相結合，激發設計創意的靈感，從而使現代招貼設計作品在色彩的呈現上更具有文化含量，為中國傳統色彩理論注入新的生命力。

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