福州漆藝技法是福州地區歷代能工巧匠在長期實踐中不斷積累和總結的基礎上形成的，具有鮮明的地方特色。由福州漆藝技法制作的福州脫胎漆器與景泰藍、景德鎮瓷器并稱中國傳統工藝品的“三寶”. 2006年福州漆藝技法經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。目前，恰逢工業設計迅猛發展，福州漆藝技法要善于利用外部資源，從傳統走向現代，加強學術性、創新性、實驗性和藝術性的研究與探索，從而增強漆藝產品的外在美，滿足人們的審美要求。
工業設計包括的內容極廣。英國藝術家威廉·莫里斯在《裝飾美術》中指出：“現在，一個非常龐大的工業，包括房舍建筑、金屬工藝、繪畫、木工、細木工、陶瓷、玻璃、織造等，它們對民眾的日常生活是非常重要的。 ”
將福州漆藝技法應用于工業設計之中，一方面是對福州漆藝技法的有效傳承和發展；另一方面是做好工業產品的外形裝飾，形成獨特的設計風格，提高產品的附加值。
一、福州漆藝技法在工業設計中應用的重要意義
福州漆藝技法應用于工業設計中，是2者的有機結合，有利于相互借鑒、創新與發展，具有重要的意義。
（一）是福州漆藝非物質文化遺產傳承的需要
在非物質文化遺產傳承中，由于缺少經常性、長期性的展示平臺，隨著環境和條件的變化容易導致自然傳承鏈的斷裂。在市場經濟條件下，純粹從觀賞、收藏的角度出發去傳承福州漆藝技法具有很大的局限性，當前迫切需要一種傳承的有效載體和方式。將福州漆藝技法應用于工業設計中，既是傳承和保護非物質文化遺產的客觀需要，也是通過對福州漆藝的應用，讓這一非物質文化遺產“活”在當下，尤其要使年輕一代對其有全面的了解和深刻的認識，從而將福州漆藝技法保護和傳承下去，設計出與時俱進的時代精品。
（二）是促進現代工業設計發展創新的需要
在經濟全球化和文化多元化的背景下，獨具民族文化和民族魅力的傳統圖形符號作為本土設計的重要元素受到了越來越多的關注。要加強對漆藝文化的研究和整理，從中汲取精髓，發展現代工業設計。目前，我國的現代工業設計還處于對西方工業設計的模仿中，沒有形成自己的特色。將福州漆藝技法運用到現代工業設計之中，就要在2者之間找到內在的聯系性和通用性，并結合工業設計造型將漆藝技法與科學技術統一起來，通過善用其“形”、延用其“意”、傳用其“神”的方法來進行重構，從而形成工業設計外部裝飾的多元化，促進現代工業設計的發展和創新。
（三）是福州漆藝向其他表現領域拓展的需要
漆藝技法并不完全是傳統的、一成不變的，它可以和現代的其他藝術形式相結合。福州漆藝制品的外部造型具有靈活性特點，可以通過不同的方式來表現。在秉承傳統、不失其本質特征的前提下，以創新發展為目的，做到對其真實性、整體性和傳承性的沿襲，將審美性與實用性相結合，使福州漆藝向其他領域發展，從而不斷拓展漆藝領域，形成新的漆藝技法。
二、福州漆藝及其代表性人物的技法特點
福州漆藝歷史悠久。尤其是脫胎漆器品種繁多，漆藝風格獨特、地方特色突出，這與福州漆藝的代表性人物的貢獻是分不開的。
清乾隆年間，沈紹安發現匾的金字表面褪色，用夏布裱褙的底坯卻堅固如新，遂發明了福州脫胎漆器。其主要特點是：精工細致，光澤如鏡，彩漆鮮艷華麗，金銀斑斕奪目，飾技繁多且變化無窮。福州漆藝技法有彩髹、泥金銀漆繪、印錦、臺花、刻漆、鑲嵌、堆漆、罩明、變涂、仿古仿彩等，可以將多種漆藝技法進行綜合運用，也可以與玉、石、牙、木雕刻相結合，通過漆的色澤來體現裝飾效果。
福州漆藝技法的代表性人物有沈紹安及其后代、李芝卿、高秀泉等，他們為漆藝技法的發展做出了不可磨滅的貢獻。其中，沈紹安家族將傳統的只有紅與黑2種顏色的漆料進行巧妙的'調配，增加了黃、綠、藍等顏色，使用銀箔、貼金等技法，使漆器的色彩非常絢麗。第4代傳人沈正鎬和沈正恂，進一步提高了工藝水平，加入泥金、泥銀等顏料，使色調愈顯美觀柔和，創造了“擦金”等新工藝，使沈家的脫胎漆器有了很大發展。沈紹安制作的漆器參加了在德國、英國、美國、菲律賓、比利時、巴拿馬、日本等國家舉辦的國際博覽會，獲得了多個獎項，為國爭了光。
新中國成立后，為了進一步保護和發展漆器裝飾技藝，福建省文化局將漆器裝飾行業中具有創作能力的名手李芝卿、高秀泉等10人組織起來成立了漆器研究小組，專門從事設計和創作。其中，李芝卿深入研究了中國傳統的髹漆技法，將日本的傳統漆藝技法與中國的傳統漆藝技法相結合，創造了“閃光沉花”“犀皮起皺”“漆彩漂變”“鐵銹銅斑”“漆粒鈿砂”“冰裂蛇斷”“錫箔嵌絲”等7種技法，他制作了100余塊表現漆藝技法的樣板供后人學習參考，對當代漆器及漆藝技法的發展產生了深遠影響。
高秀泉創造了獨特的“彈艷法”,即采用堆漆加變涂的合成技法；還有“麩銀法”,即彩繪和金銀漆技法。這些技法體現了福州漆藝獨特的表現特征[2].高秀泉還培養了眾多優秀的福州漆藝家，他們又進一步發展了福州漆藝。如吳守端的“暈金技法”,首創了無勾勒暈金，融合了傳統的“金鉤填金”和“沙金”的技藝優勢，充分體現了金色“暈”染的特點。 “暈”的主要材料是純金粉，還加入了銀粉、赤金、紫銅粉，根據濃淡層次“暈”出陰陽光暗，其表現效果達到了金分5色，體現了濃淡層次、虛實質感，使畫面更加富麗多彩，視覺效果更好。
三、福州漆藝技法傳承與工業設計相結合的思路
優秀的傳統漆藝要被人們所欣賞和接受，需要有更多的創新思路。在工業設計中使用有地域特點的材料，無疑將強化設計對象的地域特征。在大工業生產背景下，挖掘具有地方特色的地域材料的價值，可以避免技術的“同質化”和生產的“標準化”,對探索工業產品設計的民族風格具有積極意義[3].
漆藝技法適宜于制作立體器物。在制作中，要體現現代審美意識，通過對形體、空間、結構、材料等進行重新認識與組合，將材料、圖形以及概念等有形與無形的元素應用到設計之中，增強工業設計的邏輯性與審美性。王鏞說：“現代藝術的特性是強化個性、簡化形式。這不僅是西方現代藝術的特征，也是中國本土現代藝術的特征。 ”福州漆藝具有取之不盡、用之不竭的技法源泉，在現代工業設計中，用漆藝的裝飾技法去豐富設計的藝術語言，可以充實漆藝理論的內涵。
借鑒漆藝不是一種理想的狀態，理想的狀態應該是對傳統的超越。不能停滯在對傳統技藝的再現和模仿上，要從傳統技法演變出更多的現代技法，從而豐富和發展我國的工藝技法。將漆藝技法應用到現代工業設計中，不但能增強漆制品的歷史感，還能形成中國的民族風格，成為不可替代的表現形式。一方面通過對其進行提煉、優化以及應用，來增強產品的個性；另一方面，通過產品來表達中國元素和體現漆藝技法的特色，從而推動工業設計理念的發展。
四、福州漆藝技法在工業設計中的應用思考
福州脫胎漆器品種繁多，其裝飾技法多種多樣，具有得天獨厚的技法優勢，為現代工業設計提供了豐富的借鑒元素，也為工業設計的多元化發展提供了理論和實踐指導。從古至今，闡述漆藝技法的書籍屈指可數：明代漆工黃成專著的《髹飾錄》對技法的描述多是“金理鉤螺鈿、描金加甸、金理鉤描漆加蚌”,文字晦澀難懂；王世襄所撰的《髹飾錄解說》，包括漆工工具、原料、品種、裝飾方法及漆工禁忌、過失等方面，技法內容寬泛。福州漆藝技法通過不斷推陳出新，對豐富現代工業設計的表現方式具有重要的價值。
傳承福州漆藝技法的立足點應放在實際應用上。漆藝技法正面臨傳統工藝觀念的現代轉換問題，對傳統工藝的改良是為了讓過去“活”在現在。日本漆藝技法是從中國學習的，其優勢和特色明顯。如日本的蒔繪技法用金、銀屑加入漆液，經過技術處理突出金銀的華貴色澤，還可用螺鈿、銀絲等在黑底上鑲嵌出花鳥、草蟲或吉祥圖案，具有強烈的夢幻般的視覺沖擊力，用這種技法制作的工藝品備受收藏家追捧。京都象彥和江詩丹頓聯手，把傳統的蒔繪工藝與卓越的制表技術結合起來，制作出了精美的腕表。這是傳統技法與現代工藝完美結合的產物，進一步提高了蒔繪技法的工藝水平。
工業產品的美感能使用戶產生美的體驗。如將福州漆藝的暈金技法應用于首飾設計中，用暈染等技法展現國畫工筆的特點，華美的裝飾能為各種造型增光添彩，使用戶得到美的享受。 《考工記》提出了材質美對藝術效果的重要性。鑲嵌技法使用的材料包括蛋殼、螺鈿、金、銀、錫、鋁、銅、玉石、金屬線等，要研究材料對用戶心理的影響，從產品的材質、外觀等方面去理解用戶的個性化需求。如福州漆藝的螺鈿鑲嵌色彩繁多、表現豐富，采用多種花式的切割能體現材料的光潤質感，能更好地表現產品的華美和高檔。
總之，福州漆藝技法非常豐富，通過不同的技法處理，一定能設計出形式多樣、風格獨特的工業產品。隨著科技的發展和現代技術的運用，工藝美術與工業設計漸行漸近，通過對設計對象的具體分析和觀察，選擇恰當的技法，能形成不同的色彩語言，從而更細膩、更準確地表達工業設計的意圖和情感[4].
參考文獻：
[1] 朱培初。關于工藝美術和藝術設 計的思考[J].裝飾，2009（12）。
[2] 陳施耘。論福州漆工藝的淵源[D].西安：西安美術學院，2010.
[3] 任建軍。地域性材料的現代工業設計 思考[J].包 裝工程，2012（10）。
[4] 王 樹文。探討中國傳統工藝美術與工業設計的關系 [J].現 代裝飾（理論），2015（6）。
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