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以劇組模式教學(xué)在當(dāng)今影視表演教學(xué)中的重要性論文

2021-06-14 論文

  一、傳統(tǒng)教學(xué)模式

  截至目前,根據(jù)個(gè)人調(diào)查,全國所有藝術(shù)院校大都按照以往的表演教學(xué)模式,即戲劇表演“三階式”:表演基礎(chǔ)訓(xùn)練、創(chuàng)造舞臺人物形象的基本技巧、創(chuàng)造完整的舞臺人物形象這樣三個(gè)學(xué)習(xí)階段。當(dāng)學(xué)生在校學(xué)習(xí)并完成這些課程以后,就可以進(jìn)入一線崗位工作,可是,當(dāng)走近片場,面對攝影機(jī)、面對在演戲時(shí)完全與在舞臺上不一樣的環(huán)境里,甚至在面對鏡頭時(shí)所需具備的基本技巧,一個(gè)在校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)表演的學(xué)生是否能夠勝任在片場演戲的工作,我個(gè)人認(rèn)為,這點(diǎn)值得商榷。

  二、傳統(tǒng)教學(xué)與實(shí)際拍攝的異處

  三階式表演訓(xùn)練法,是戲劇表演訓(xùn)練中的一套完整體系,整個(gè)訓(xùn)練過程都由學(xué)員在舞臺上完成。而在片場,演員則需要在更為復(fù)雜的情境里完成表演,不僅僅是利用自身演戲功底、臺詞、形體塑造力等,一些在鏡頭前表演所需具備的技巧更為重要,甚至可以說,沒有掌握鏡頭前演戲的基本技巧,就算自身專業(yè)素質(zhì)再強(qiáng)硬,也無法適應(yīng)在鏡頭前演戲的規(guī)律。因?yàn)椋阽R頭前演戲,除了有過硬的基本功,還需具備一定的鏡頭感,掌握豐富的鏡頭前演戲的技巧,例如:借視線、接動作等等。而這些技巧往往在舞臺劇表演中,是用不到的。因?yàn)槲枧_表演的連續(xù)性及空間位置不需要演員借視線、接動作。但在鏡頭前表演里,由于表演是間斷性的以及空間的局限性等,演員常常會使用一些技巧來輔助完成表演。借視線、接動作等就是演員在鏡頭前表演里經(jīng)常使用的一種技術(shù)手段。

  舞臺上演戲,需要演員從一入場開始,從進(jìn)入角色第一秒起,就把你所扮演的劇中人物演到整場戲結(jié)束,中間不允許有任何的停頓、調(diào)整、錯(cuò)誤。哪怕犯錯(cuò),也要利用自己的能力合乎情理的演下去,并且使前后相呼應(yīng),還要把錯(cuò)誤之處扭轉(zhuǎn)回來,使整場戲不會出現(xiàn)任何意外。不管是聲音還是形體,由于舞臺與觀眾的距離,可能在某些較大的劇場,舞臺與最后幾排觀眾所產(chǎn)生的距離達(dá)到三十米甚至四十米以上,為了避免現(xiàn)場音控等設(shè)備出現(xiàn)臨時(shí)差錯(cuò),所以舞臺劇演員從一開始訓(xùn)練,就要求大聲說話,為的就是能把聲音完全放出去,越遠(yuǎn)越好,在真正表演時(shí)就算沒有話筒等擴(kuò)音設(shè)備也能毫無保留的將聲音展現(xiàn)給觀眾。而在鏡頭前表演中,演員演戲是斷斷續(xù)續(xù)的,聲音的音量基本上就和平時(shí)說話一樣,除了演戲所運(yùn)用的專業(yè)能力之外,舞臺上演戲和鏡頭前演戲還是有明顯區(qū)分的。而現(xiàn)在出現(xiàn)了許多小劇場,例如北京、上海。這種劇場很小,演戲沒有話筒、天麥或地麥,觀眾要想聽清楚演員的臺詞,則需要演員完全依靠過硬的專業(yè)素質(zhì)才能展現(xiàn)給大家。這就是在傳統(tǒng)戲劇教學(xué)里,我們一貫培養(yǎng)的專業(yè)演員。當(dāng)然,到了劇團(tuán),只要掌握了扎實(shí)的基本功,具有過硬的本領(lǐng),演戲都不會出現(xiàn)較大問題。但是,進(jìn)入片場,在鏡頭前的那一刻,需要演員掌握除了舞臺表演之外的其它能力,這就是在鏡頭前演戲所需具備的能力。

  無對象交流,我認(rèn)為是在電影電視劇的拍攝中,演員使用最頻繁的`一種技術(shù)能力。這也是我前些年就意識到,并在戲劇之家期刊發(fā)表了一篇文章:《淺談無對象交流在表演教學(xué)中的重要性》。確實(shí),通過自身的經(jīng)歷,從剛從四川電影電視學(xué)院畢業(yè)到今天為止八年時(shí)間里,我在演戲的過程里不斷積累,豐富自己,也從教書育人里不斷完善,尋找最有效的技能傳授學(xué)生,我發(fā)現(xiàn),在鏡頭前演戲中,無對象交流是使用最頻繁的一種技術(shù)能力,也是演員在鏡頭前演戲所需具備的基本功之一。并且由高等教育出版社2004年8月所出版的《戲劇表演藝術(shù)》第145頁第6行提到:無對象交流,嚴(yán)格地說它應(yīng)該也是一種與想象中的對象的交流。在戲劇表演中演員向幕后并不存在的對象打招呼、對話、呼喊等等,都可以說是無對象交流。在電影電視劇拍攝中,會經(jīng)常遇到這種無對象交流。它是在電影電視劇表演中適應(yīng)鏡頭前表演的一種特殊的技術(shù)要求。教材里,提到了這一點(diǎn),但是,它只是在<行動中的交流與適應(yīng)>這一節(jié)里的幾個(gè)要點(diǎn)之一,并沒有單列出來訓(xùn)練。并且在傳統(tǒng)教學(xué)里面,這些內(nèi)容都是在教室里(舞臺上)完成。可是,在影視劇里使用最頻繁的演戲技能之一,單單沒有機(jī)器,在教室里聽老師講解就能完成嗎?學(xué)生就能掌握到位嗎?我堅(jiān)信,這絕對不能。無對象交流,是需要有攝影機(jī)配合,才能培養(yǎng)學(xué)生、鍛煉學(xué)生。因?yàn)橹挥袛z影機(jī)才能發(fā)現(xiàn)問題,糾正問題,從而得到改善。老師講得再具體,學(xué)生沒有這方面的實(shí)踐,也無法得以檢驗(yàn),更不能掌握。并且這些實(shí)踐不單單是一堂課甚至幾堂課的問題,它需要長期不斷地磨練才能獲取經(jīng)驗(yàn),積累到能夠熟悉運(yùn)用。

  剛才說到鏡頭前演戲需要具備的能力,通過自身長期實(shí)踐,我總結(jié)幾點(diǎn):無對象交流、借位置、找光、躲光、借視線、接動作、配合攝影機(jī)走位等,這些是在鏡頭前演戲中經(jīng)常使用的技巧。在傳統(tǒng)教學(xué)里,我們針對性更強(qiáng)的是舞臺劇的訓(xùn)練,對鏡頭前表演的訓(xùn)練重視甚少,就算某些高校乃至我們學(xué)院在當(dāng)下意識到這一點(diǎn)需要糾正,但也沒有一套完整的鏡頭前表演的訓(xùn)練體系,到底應(yīng)該如何去做?我認(rèn)為:以劇組模式教學(xué)在當(dāng)今影視表演教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生,更為準(zhǔn)確、有效、針對性更強(qiáng),當(dāng)然,到底應(yīng)該如何進(jìn)行培養(yǎng),完整的訓(xùn)練體系還有待挖掘,但是,學(xué)生在校期間就能接觸影視的話,就能提早掌握專業(yè)技巧,了解劇組的工作環(huán)境,熟悉各個(gè)流程,也為將來走入真正的劇組少走一些彎路,最主要的是能夠真正得到鍛煉,學(xué)到更豐富更實(shí)用的技術(shù)本領(lǐng)。

 

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