【兇猛的黑洞/原研哉】
小磯裕司是相當(dāng)有實(shí)力的設(shè)計(jì)師�，F(xiàn)在，他的知名度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他的實(shí)力。
這本書(shū)將精彩、完整地展現(xiàn)他的設(shè)計(jì)功力。
小磯裕司并不擅長(zhǎng)自我傳播，當(dāng)下各種媒體和信息傳遞方式都在急速發(fā)展，人們競(jìng)相傳播自己，而小磯裕司卻始終像個(gè)黑洞一樣，保持著沉默。
大概是在五年前，他的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)從日本移到了中國(guó)。當(dāng)時(shí)日本設(shè)計(jì)中心計(jì)劃在北京設(shè)立新的工作地點(diǎn)，第一個(gè)舉手自告奮勇的就是小磯裕司。所有人都為他竟然打破了平日里沉默寡言的形象，如此神速地做出了重大判斷而感到震驚，同時(shí)也給予他很大的期望。大家心里都抱著美好期待，想或許小磯這回真的能找到一個(gè)屬于自己的地方，而中國(guó)就是這個(gè)適合小磯的地方。然而，誰(shuí)知黑洞到了中國(guó)依然是黑洞，沒(méi)有什么變化。我不是在否定“沉默寡言”，而是想說(shuō)，要想讓世界知道你身上的才能，還是需要一個(gè)信息傳遞媒介的。就在這時(shí)，我拿到了這本書(shū)！這本書(shū)的文字其實(shí)是小磯裕司描寫(xiě)的小磯裕司，如同是在黑暗中閃現(xiàn)的一道光。
有一種叫“鯨頭鸛”的猛禽，每每提到時(shí)，我總會(huì)自然而然地聯(lián)想到小磯裕司。
鯨頭鸛平時(shí)以在其他動(dòng)物身上看不到的獨(dú)特姿勢(shì)，站在淺水區(qū)一動(dòng)不動(dòng)， 看上去如同是枯枝萎木立于水塘里一般，這樣子使得水里的魚(yú)毫不設(shè)防，根本發(fā)現(xiàn)不了它們的天敵正在狩獵，最終鯨頭鸛得以靠近它們。
鯨頭鸛自始自終保持一個(gè)姿勢(shì)，同時(shí)用確實(shí)而犀利的眼神毫不放松地盯著魚(yú)的一舉一動(dòng)，待魚(yú)天真地漫游到可攻擊范圍內(nèi)時(shí)，鯨頭鸛即時(shí)迅捷地?fù)溥^(guò)去，用大扁嘴一口吞掉。
鯨頭鸛的攻擊方式是靜等慢待，一擊而功成，若是行動(dòng)失敗，便繼續(xù)化回為石雕般寂靜，與環(huán)境匯成一體，讓世界忘掉它的存在，直到下次攻擊機(jī)會(huì)的來(lái)到。
我覺(jué)得鯨頭鸛的眼神酷似小磯裕司。鯨頭鸛盡管在平時(shí)會(huì)長(zhǎng)時(shí)間像石雕那般一動(dòng)不動(dòng)，卻也會(huì)在緊急時(shí)刻突然做出迅敏猛捷的捕食動(dòng)作，這種內(nèi)在的生猛特性，簡(jiǎn)直與小磯裕司一樣，這種狀態(tài)，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)意工作者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最理想的，我真心希望大家能在這本書(shū)里去充分體會(huì)、充分享受這位天才獵手的自然本能和出色才能。
身為同行業(yè)的設(shè)計(jì)師，有機(jī)會(huì)看到這本能充分展現(xiàn)小磯才能的作品，我由衷地感到高興。我也需要花上時(shí)間，細(xì)細(xì)品味這本書(shū)的內(nèi)容和內(nèi)涵。
【三里屯SOHO】
隈研吾在北京設(shè)計(jì)過(guò)大型綜合設(shè)施“三里屯SOHO”，我在其中擔(dān)任標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)部分。這都是七年前的事情了。那是我在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目，是第一次負(fù)責(zé)大規(guī)模商業(yè)設(shè)施的標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)，也是和隈研吾建筑的首次深度合作。七年后當(dāng)我重新審視該項(xiàng)目時(shí)，出乎意料地悟出了建筑與標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，而這些在七年前還只是放在我腦子里的一團(tuán)模糊不清的抽象概念而已，尚未呈現(xiàn)出語(yǔ)言的形態(tài)�，F(xiàn)在就拿出來(lái)和大家聊一聊吧。
三里屯SOHO規(guī)模很大，平面像一個(gè)扭曲的橢圓形呈現(xiàn)出不規(guī)則形狀，由九棟一百米超高層建筑圍繞著半地下戶(hù)外庭院構(gòu)成。建筑外幕墻是曲折而復(fù)雜的百葉組合，這也是隈研吾建筑的特點(diǎn)之一。不規(guī)則橢圓形和百葉圖案以各種尺度反復(fù)出現(xiàn)在整個(gè)建筑群中。在設(shè)計(jì)初期，我們想過(guò)把扭曲的橢圓形狀作為基本圖案，根據(jù)它來(lái)設(shè)計(jì)一個(gè)象征性的造型，將其反復(fù)應(yīng)用在整個(gè)標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中。我們和隈研吾事務(wù)所把這個(gè)造型稱(chēng)作“豆子”。它非常貼合建筑風(fēng)格，可以直觀地呈現(xiàn)出建筑的最大特點(diǎn)。標(biāo)識(shí)摒棄常見(jiàn)的矩形，采用了豆子形狀，用其新鮮感與其他標(biāo)識(shí)區(qū)別開(kāi)來(lái)。初期階段還考慮過(guò)在整個(gè)建筑的地面、樓頂部分，按一定規(guī)律安裝LED屏，百葉圖案、豆子形狀用加減方式處理，營(yíng)造出行云流水般的效果，把建筑群本身置換成巨大的視頻屏，讓“百葉”、“豆子”沖破固定觀念的束縛，使建筑的物質(zhì)性轉(zhuǎn)變成可變性的視覺(jué)信息。不過(guò)這個(gè)大規(guī)模影像方案因預(yù)算問(wèn)題未被采用，最終使用的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)是由豆子和豆子衍生出的造型來(lái)形成的�！皩⒍棺訜o(wú)規(guī)律地繁殖下去”的概念，最后只反映在隈研吾事務(wù)所設(shè)計(jì)的局部外幕墻上。
這個(gè)建筑的平面方案為什么是這種無(wú)規(guī)律、無(wú)規(guī)則的形狀呢？當(dāng)初，我并不怎么在意這個(gè)問(wèn)題。論表面，這是最能吸引人們眼球的造型，何不把它作為象征符號(hào)來(lái)設(shè)計(jì)標(biāo)識(shí)呢？豆子可是最完美的答案啊。但是后來(lái)，隨著我本人對(duì)隈研吾建筑的了解和研究進(jìn)一步加深，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)橢圓形無(wú)規(guī)則形態(tài)或許根本不是該建筑的主題。當(dāng)然這僅僅是我本人的看法。當(dāng)今北京，就像是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，各種奇形怪狀的建筑雨后春筍般此起彼伏地出現(xiàn)在城市里，而建筑家隈研吾為了在這個(gè)擂臺(tái)中獲勝，選擇的就是這個(gè)通俗易懂的武器。隈研吾本人在自己的很多著作中都提到過(guò)，他要在設(shè)計(jì)過(guò)程中力求消除建筑形態(tài)。在三里屯SOHO項(xiàng)目中，百葉組合、豆子圖案以各種尺度和形狀適用在多處，隈研吾要通過(guò)這種方式把巨大的建筑分解成粒子狀，讓奇特的建筑形態(tài)自然而然地融進(jìn)空間�！按蟆苯ㄖ汀靶 比祟�(lèi)，尺度完全不同，這兩者之所以能有機(jī)地融為一體，完全要?dú)w功于這個(gè)裝置。雖然這種奇特形態(tài)是為了確保建筑吸引人們注意力而特意選擇的表現(xiàn)方式，但我想它應(yīng)該還是包含這一層內(nèi)涵的。
有了這個(gè)想法后，我再去審視標(biāo)識(shí)方案。當(dāng)初提的圖案影像化方案的確能恰如其分地反映這個(gè)建筑最本質(zhì)的核心理念，但同時(shí)它也隱含一種風(fēng)險(xiǎn)，很容易誤導(dǎo)人們。要知道“豆子”只是一個(gè)帶有象征意義的圖案，如果它被作為類(lèi)似獨(dú)立LOGO來(lái)使用，很容易誤導(dǎo)人們認(rèn)為該建筑的概念就只是“奇特形態(tài)”，僅此而已。現(xiàn)在才意識(shí)到這一點(diǎn)，還真是后知后覺(jué)。幸虧，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們花了很多工夫研究和變換豆子的樣式和尺度，把它散落安置在整個(gè)建筑群里，建筑成功地?cái)[脫了“奇特形態(tài)”的影響和束縛�！般y河SOHO”是SOHO CHINA繼三里屯SOHO之后在北京的'建筑項(xiàng)目，由扎哈·哈迪德[Zaha Hadid]設(shè)計(jì)。和銀河SOHO相比,三里屯SOHO更容易理解。扎哈的建筑一向以怪物般的乖張奇特形態(tài)著稱(chēng)，在世界各地競(jìng)標(biāo)項(xiàng)目中頻頻奪冠，也在2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主競(jìng)技場(chǎng)項(xiàng)目中獲勝。扎哈的東京奧運(yùn)會(huì)主競(jìng)技場(chǎng)方案，仿佛是一個(gè)來(lái)自其他星球的神秘生命體突然降落在東京神宮樹(shù)林里，散發(fā)著一種特殊而神秘的存在感。現(xiàn)在的北京和萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)極為相似，呈現(xiàn)出建筑的多樣化。但不管是三里屯SOHO還是銀河SOHO，乍一看都會(huì)讓人覺(jué)得它們是以不規(guī)則的奇特造型來(lái)拼勝負(fù)的。然而，如果我們仔細(xì)觀察和思考建筑的內(nèi)涵，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)兩者完全不同。我在SOHO CHINA辦公室設(shè)計(jì)三里屯SOHO標(biāo)識(shí)方案時(shí)，曾多次親眼目睹過(guò)銀河SOHO的方案，效果圖就貼在墻面上。之后得知銀河SOHO已竣工，卻始終未能提起興趣去看實(shí)物。坐在出租車(chē)上多次路過(guò)銀河SOHO，從遠(yuǎn)處也能看出實(shí)物并沒(méi)有達(dá)到效果圖的品質(zhì)。事實(shí)上我也聽(tīng)聞，扎哈本人不承認(rèn)這個(gè)項(xiàng)目是自己的作品。后來(lái)去參觀銀河SOHO附近的一個(gè)舊胡同時(shí)，順道去看了看它。它就在胡同對(duì)面一側(cè)，看上去像是科幻電影中常見(jiàn)的場(chǎng)景一般，宏偉中透著幾分詭異，給人以巨大的視覺(jué)沖擊力。這是不可否認(rèn)的事實(shí)�？拷�，發(fā)現(xiàn)它其實(shí)并沒(méi)有我想象中那么丑陋。站在中庭仰望建筑，感覺(jué)自己身處在一個(gè)巨大的造型空間，這是一種從未有過(guò)的新鮮體驗(yàn)，讓人有一種奇妙的快感，就像是坐過(guò)山車(chē)或觀看一部超人氣好萊塢大片一樣，體驗(yàn)了一次視覺(jué)上的宣泄和凈化，通俗而易懂。這種造型能給城市帶來(lái)活力、增添魅力，很多人支持它的存在，這也是不可否認(rèn)的事實(shí)。但是，我們?cè)谙硎苣欠萃纯炝芾斓目旄械耐瑫r(shí)，也會(huì)因?yàn)檠矍斑@頭猛然出現(xiàn)的巨大怪獸而慌張、不知所措�？旄泻筒豢欤拖袷且粚�(duì)親姐妹，如影相隨，不可分開(kāi)。這個(gè)建筑仿佛是一個(gè)用美工刀粗糙切割A(yù)BS板做出來(lái)的1:1巨大建筑模型，“用巨大形態(tài)吸引人們的眼球”這個(gè)目的實(shí)現(xiàn)得一氣呵成毫不費(fèi)力。然而它沒(méi)有用細(xì)節(jié)將巨大形態(tài)和人類(lèi)這一微小存在連接起來(lái)，它和附近的胡同以及胡同里的居住人群無(wú)關(guān)，只是作為一頭怪物高高聳立，顯得那么的突兀、不協(xié)調(diào)，吸引人同時(shí)又讓人深感不快�？梢钥匆淮�，但是每天都要看它就會(huì)很痛苦。它過(guò)度去追求建筑的標(biāo)志性、象征性，只好放棄和城市環(huán)境之間的有機(jī)連貫性。通常這類(lèi)大型建筑的缺點(diǎn)會(huì)用室內(nèi)設(shè)計(jì)、標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)來(lái)彌補(bǔ)，然而銀河SOHO項(xiàng)目中卻完全沒(méi)有彌補(bǔ)痕跡，不得不說(shuō)是一大遺憾。
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