在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編整理的玉樹后庭花原文、翻譯注釋及賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
玉樹后庭花
南北朝： 陳叔寶
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
譯文：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
樓殿高閣前有芳林花草競(jìng)相爭(zhēng)春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。
妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進(jìn)入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態(tài)就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別致。
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
花兒從開放時(shí)的爭(zhēng)奇斗艷到枯萎的凋零是很短暫的時(shí)光，到花瓣都落光的時(shí)候一切又都?xì)w于了平凡。
注釋：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
對(duì)：相對(duì)，對(duì)面。這里指高閣前有芳林花草。傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。
映戶凝嬌乍(zhà)不進(jìn)，出帷(wéi)含態(tài)笑相迎。
乍：開始，起初。帷：帷帳，帷幄。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
玉樹：玉樹的樹冠挺拔秀麗，莖葉碧綠，頂生白色花朵，十分清雅別致。流光：玲瓏剔透，流光溢彩。
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
賞析：
陳后主所作的《玉樹后庭花》歌，寫的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)妍，其詞哀怨靡麗而悲涼，后來成為亡國(guó)之音的代稱。
“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩(shī)的開頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國(guó)”詩(shī)句，來映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美人生來就美麗，再經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無比。
“映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。”寫美人們應(yīng)召見駕時(shí)的情態(tài)，儀態(tài)萬千，風(fēng)情萬種。無論是應(yīng)召時(shí)的“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無比歡欣。“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ！痹?shī)的結(jié)尾處與開頭相呼應(yīng)，重點(diǎn)描繪了宮中美人的“傾國(guó)傾城之貌”，也成了陳后主留戀后宮，貪戀美人的最好注腳。
詩(shī)歌在藝術(shù)上有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一是著意于從側(cè)面、動(dòng)態(tài)的角度去描寫，力求舍形而求神，詩(shī)中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極為生動(dòng)傳神；二是全詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，回環(huán)照應(yīng)，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩(shī)在一定程度上，代表了宮體詩(shī)的最高水平。從一個(gè)側(cè)面可以看出，陳后主雖然是一個(gè)糟糕的皇帝，但卻是一個(gè)具有一定藝術(shù)修養(yǎng)的詩(shī)人。
鑒賞
這首詞抒發(fā)了作者對(duì)美好生活的向往和對(duì)青春年華的依戀之情。整首詞通過玉樹，瑤草，花，月長(zhǎng)存不朽的向往，表達(dá)了對(duì)美好生活和年少青春的深深依戀，而這種濃厚的依戀，卻正是建立在明知以后將要失去的無奈和恐懼之上，這種感情在后主詞中，是不常見的。
開篇兩句寫景，點(diǎn)明地點(diǎn)和環(huán)境，自富貴氣滲透出作者強(qiáng)烈的依戀之情。“去年”和“今年”都是虛指，寫美好的生活畫面，時(shí)間的推移并不能使美好的事物轉(zhuǎn)變，“花不老”并不是真的花從不凋謝，而是在人眼中永不凋謝；“月又圓”也不是今日才圓，而是未見缺，只見圓。這里的描寫，以心理真實(shí)去刻畫生活真實(shí)，用情感真實(shí)塑造了藝術(shù)真實(shí)，表現(xiàn)出作者對(duì)美好幸福生活的獨(dú)特感受。這種感受在后三句中得到了集中體現(xiàn)，作者把過去的感受化成獨(dú)特的人生期待和追求，他希望能真的象自己想象的那樣，花不凋、月常圓，人也和花和月一樣，青春永駐、幸福常在。
應(yīng)該說，李煜前期的作品中春怨秋閨詞很多都有對(duì)人生的感嘆和希望，但有如這首詞一樣熱切的企盼和依戀的情緒并不多見。究其原因，大概因?yàn)樗菚r(shí)并不能真正體味到“失而彌珍”的道理，所以他前期作品雖然怨深愁切，但對(duì)生活的底蘊(yùn)卻并未有更深的感觸。而只有當(dāng)他真正體味到一切將失而不能復(fù)得進(jìn)，他方能真正對(duì)這一切產(chǎn)生深深的依戀，而這種依戀恰恰是建立在對(duì)未來的恐懼和憂慮之上的。由此可見，這首詞大概為李煜中期的作品。
這首詞篇幅短小，但所指極大，語言明白如話，但字字寓有深意，通俗中見別致，白描中見含蓄，表現(xiàn)了作者駕馭文思言詞的較高功力。
作者簡(jiǎn)介
陳后主陳叔寶（553年12月10日[49]—604年12月16日[50]），字元秀，小字黃奴，吳興長(zhǎng)城（今浙江長(zhǎng)興東人）。[45]陳宣帝陳頊與皇后柳敬言之子，南北朝時(shí)期陳朝最后一位皇帝。
天康元年（566年）官授寧遠(yuǎn)將軍，置左史；又屢遷太子中庶子、侍中等職，直至陳頊廢陳伯宗自立為帝。太建元年（569年），陳頊即皇帝位。陳叔寶被立為皇太子。優(yōu)厚的宮廷生活，培養(yǎng)了陳叔寶深厚的文學(xué)才能。當(dāng)時(shí)的很多知名文士如陸瑜、岑之敬、江總、姚察等人，皆入東宮僚屬，后主待之深厚，常進(jìn)行文學(xué)交流。陳太建十四年（隋開皇二年，582年），陳宣帝陳頊去世，始興王陳叔陵企圖刺殺陳叔寶，事敗，伏誅。皇太子陳叔寶即皇帝位，成為南陳也是南朝歷史上最后一位君主。后主執(zhí)政共八年，在位期間不理朝政，耽于女色，“復(fù)扇淫侈之風(fēng)”，“寄情于文酒，昵近群小，皆委之以衡軸”，“躭荒為長(zhǎng)夜之飲，嬖寵同艷妻之孽。”陳禎明三年（隋開皇九年，589年），隋軍南下，廣陵失陷，不久攻破京口并都城建康，陳滅亡。陳叔寶被隋軍擄至長(zhǎng)安，自此結(jié)束了他短暫的帝王生活。陳禎明三年（隋開皇九年，589年），后主及從屬官僚并入隋朝以后，隋文帝在長(zhǎng)安修治宅邸，禮遇甚厚。入隋以后，陳叔寶也是經(jīng)常沉湎酒色，醉生夢(mèng)死。
仁壽四年（604年）十一月壬子在洛陽(yáng)病死，終年52歲，追贈(zèng)大將軍、長(zhǎng)城縣公，謚號(hào)煬，葬于洛陽(yáng)邙山。在詩(shī)歌藝術(shù)上有一定貢獻(xiàn)，其所作《玉樹后庭花》最為輕艷，然亦新警。
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