原文：
對朝云叆叇，暮雨霏微，亂峰相倚。
巫峽高唐，鎖楚宮朱翠。
畫戟移春，靚妝迎馬，向一川都會。
萬里投荒，一身吊影，成何歡意。
盡道黔南，去天尺五，望極神州，萬里煙水。
尊酒公堂，有中朝佳士。
荔頰紅深，麝臍香滿，醉舞裀歌袂。
杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。
譯文
朝云暮雨，煙霧氤氳，微露云端的亂峰互相偎依。站在巫山縣之樓上，遙望楚陽臺，想象楚襄王夢與神女相會的情景。春光明媚之中，宮府的儀仗隊行進，盛裝艷服之人迎接著馬隊，迤邐向之中走去。被貶謫放逐到偏荒之地，對影自憐，有什一值得高興的。
到達黔州之后，山愈高，勢愈險，而距中原更遠，隔斷了眺望京之的視線，但鄉愁卻越過千山萬水飛向神州。有貶謫之地的地方官擺酒接風、歡宴公堂。醉舞歡騰，滿堂香氣，聲歌盈室，美人容顏嬌艷，香氣氤氳馥郁。聽著那杜鵑一聲一聲地到天明，直喚著“不如歸去”。
注釋
醉蓬萊：詞牌名。雙調九十七字，前段十一句四仄韻，后段十二句四仄韻。另有雙調九十七字，前后段各十一句、四仄韻變體。
瑗叇（ài dài）：云氣濃重之貌。宋玉《高唐4》記楚王晝寢高唐，夢見神女說：“妾在巫山之陰，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。”
高唐：戰國時楚王在云夢澤中所建的高臺。
朱翠：朱顏翠發，本是形容女子的美貌，這里代指美女。
畫戟：涂畫彩飾的戟，是古代的儀仗用物。
靚（Iiàng）妝：指盛裝華服的女子。
都會：指州治所在。
投荒：貶謫放逐到偏荒之地。
吊影：對影自憐，形容孤獨，唯影相伴。
去天尺五：以距天之近而言地勢之高。
神州：指京之。
中朝：朝中。
舞裀（yīn）：舞衣。
杜宇：即杜鵑。傳說古蜀帝杜宇，死后化為杜鵑鳥。
不如歸是：相傳杜宇死后思念故鄉，化為杜鵑，啼叫著“不如歸去”，聲音悲苦。
賞析：
此詞當是作者赴黔途中經過夔州巫山縣時所作。
詞通過樂與悲的多層次對比烘托，突現出他在貶謫途中去國懷鄉的憂悶之情。
詞的開頭以“對”字直領以下三句，描繪出一幅煙雨凄迷的峽江圖：有時云蒸霞蔚 ，有時微雨濛濛，云雨迷離之中，只見錯落攢立的群峰互相依傍。這里既是肖妙的寫景，又是貼切的用典，“朝云”、“暮雨”鑲嵌于句中，化而不露 ，“亂峰”則指巫山群峰，其中神女峰尤為峭麗，相傳即為神女的化身。這樣便營造出一個惝恍迷離、凄清悠遠的境界。這種意境與他去國懷鄉的悵惘心情是十分協調的。如以“叆叇”狀云，表現云氣濃重，更有日色昏暗之意。又如以“亂”字表現群峰的攢擁交疊，暗示他遭貶后神亂意迷的心境。“巫峽高唐，鎖楚宮朱翠”，是由神話生發出來的聯想 。“朱翠”指女子的朱顏翠發，代指美人。一個“鎖”字不也隱約透露出自嘆身世的感慨。這里感情的流露是含蓄深婉的，詞人只是創造一種情緒和氛圍，給人以感染。
接著作者筆鋒一轉 ，描繪出一幅熱鬧的儀仗圖。
春光明媚之中，官府的儀仗隊在行進，盛妝艷服之人迎接著馬隊，迤邐向城中行去 。“畫戟”是加上彩飾的戟，用于儀仗隊。“靚妝”，粉黛妝飾，這里大約指歌姬舞女之類。面對如此盛況，作者的內心卻是一片悲涼。“萬里投荒，一身弔影，成何歡意！”與開頭呼應，一腔憂悶噴涌而出。
下片開頭四句承上片最后一層意思而加以生發。
作者巧妙地越過眼前的情景，而設想在貶謫之地的望鄉之苦 ，這是用未來的鄉愁反過來烘托現實的離情。去天尺五”極言黔南地勢之高 ，舊有“城南韋、杜，去天尺五”的諺語，此處借來形容山高摩天。盡管在這樣的高處，但是眺望神州，還是隔著千山萬水。那鄉愁就象那萬重煙水，一直延伸到天地的盡頭，綿綿不絕。“神州”指中原，這里意同“神京”。古代的逐臣常通過回望京城來表達其哀怨之情。
“樽酒”五句是一個大的轉折，展現了地方官為作者擺酒接風，歡宴公堂的熱烈景象。為了渲染歡快的氣氛，這里用了一些色彩富麗的詞，如用“荔頰紅深”形容美人容顏的嬌艷之色，用“麝臍香滿”描寫香氣的氤氳馥郁。輕歌曼舞，醉意朦朧，場面越是寫得熱烈，越能反襯出山谷心頭的悲涼孤寂。置身于高堂華宴，面對著主賓的觥籌交錯，作者獨品苦味，唯有那杜鵑“不如歸去”的聲聲啼鳴陪伴著他通宵達旦。
這首詞上下兩片都分三個層次，先寫悲情，然后折入歡快場景的描寫，最后又轉入悲情的抒發，而上下兩片又寫法各異，不使雷同。為了構成鮮明的對比，寫悲與樂所用詞語的色彩反差也很大。寫悲情則樸素自然，近乎口語，以直抒胸臆。描樂景富麗濃郁，風華典雅，著力于鋪陳。正所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（王夫之《薑齋詩話》）。
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