《小重山·春到長門春草青》作者是宋朝文學家李清照。其古詩全文如下：
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
【前言】
《小重山·春到長門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠，將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
【注釋】
⑴小重山：詞牌名。又名“小重山令”。《金奩集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長門句：此句是用五代薛昭蘊同調詞之成句。長門：西漢時期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長門宮。西漢司馬相如有《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。”這里以“長門”意指女主人公冷寂孤獨的住所。春草青：語出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
⑶些子：一些，少許。宋蔡士裕《金縷曲》：“著些子，更奇妙。”宋柳永《洞仙歌》：“似覺些子輕孤，早恁背人沾酒。”破：綻開、吐艷。
⑷碧云：指茶團、茶餅。宋代的茶葉大都制成團狀，飲用時要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎。籠：貯茶之具。《樂府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這里“玉”字呼應“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調和香料壓制成團狀，用時再碾碎，故稱“碾玉”。
⑸留曉夢：還留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩余》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌。”春：指茶。黃庭堅《踏莎行》：“碾破春風，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩余》作“云”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時間而言是兩年或兩年多，就逢春次數而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變為春神。詞中指美好的春光。
⑽著意：即著意，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調。
【翻譯】
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開一點點，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經是兩年三次辜負了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今年春天的溫馨。
【賞析】
這首思春懷人之作與表現同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的.丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景。“春到長門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家后的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，有月團、鳳團等數種，飲用時皆須先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢，驚破一甌春。”寫曉夢初醒，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習慣，“花影壓重門”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩的。這兩句詞生動地創造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反復復描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”農歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個立春日的情況。據《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了。“二年三度”是在加重表現其痛惜之情。“負東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”后來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》。”這個記載從一個側面說明了此詞對后世的影響。
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