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吳融《子規(guī)》的閱讀答案及翻譯賞析

2021-06-15 古籍

  子規(guī)①

  吳融

  舉國繁華委逝川,羽毛飄蕩一年年。

  他山叫處花成血,舊苑春來草似煙②。

  雨暗不離濃綠樹,月斜長吊欲明天。

  湘江日暮聲凄切,愁殺行人歸去船。

  注:①這首詩寫在今湖南一帶。作者吳融是越州山陰(今浙江紹興)人,唐昭宗時在朝任職,一度受牽累罷官,流居荊南(“荊楚”是一個歷史的地域概念,大體上以今湖北全境和湖南北部為中心,向周邊擴展到一定的范圍),本篇大約就寫在這個時候。

  ②舊苑,指京城。草似煙,指草青蔥拂郁,含煙吐霧。

  1.詩人借子規(guī)抒發(fā)了內(nèi)心情感,請簡要概括詩人的形象,并結(jié)合子規(guī)加以分析。(5分)

  2.本詩在頷聯(lián)處運用了哪種表達技巧?請簡要分析。(6分)

  參考答案

  1.是一位飄蕩在外、境地凄苦、愁斷腸的游子形象。(1分)第一聯(lián)寫子規(guī)(杜鵑鳥)離開繁華的故地,年復一年地四處飄游(1分);第二聯(lián)借“故苑”和“他山”寫子規(guī)孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運(1分);第三聯(lián)描寫子規(guī)在雨里在月夜凄然長鳴(1分),作者借所詠之子規(guī)抒發(fā)了自己仕途失意而又遠離故鄉(xiāng)的痛苦心情(1分)

  2.反襯(樂景襯哀情)。(2分)京城春來草木榮生,春景怡人,(1分)而遠處他山(異地)那鮮紅的花朵就像是用杜鵑的血染成的,子規(guī)(杜鵑鳥)啼叫成血,(1分)作者以京城的春意反襯異地子規(guī)的悲哀凄苦(2分)(對比,亦可,6分。以“他山”處子規(guī)哀啼與“舊苑”春意盎然形成對照,2分;突出了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運,2分)

  二

  1、這首詩表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情?請簡要分析。

  2、這首詩在寫作上是如何處理情景關(guān)系的`?請簡要分析。

  參考答案

  1、表現(xiàn)了詩人仕途失意的痛苦和思念故鄉(xiāng)的悲愁。詩人運用托物抒懷的手法,通篇扣住杜鵑鳥啼聲凄切這一特點,反復著墨渲染,表達流寓荊南、漂泊失意和遠離故土、思念故國的悲愴情懷。

  2、①托物抒懷,借杜鵑晚間雨中凄切的悲鳴,表達了自己深切的故鄉(xiāng)之思;②寓情于景,詩中的雨昏風冷、雨落影斜,以及杜鵑鳥的叫聲,都融入了詩人官場的失意和思鄉(xiāng)的悲切;③以景襯情,故國春來,草木榮生,青蔥馥郁,含煙吐霧,更反襯了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運。

  譯文

  杜鵑放棄了繁華的故園山川,年復一年地四處飄蕩。

  在異鄉(xiāng)鳴叫,鮮血染紅了山上花叢,可春天來到,老花園依然草木茂盛。

  雨后涼風,它藏在綠樹叢中聲聲哀啼,夜幕初開,它迎著欲曙的天空肅然鳴叫。

  天色漸晚,它在湘江邊凄涼鳴叫,使歸家的船只行人悲愁之至。

  賞析

  《子規(guī)》是唐代詩人吳融創(chuàng)作的七言律詩。這首詩從蜀帝杜宇死后魂化杜鵑的故事落筆來抒發(fā)感情,描寫了杜鵑持續(xù)悲鳴的情態(tài),運用反襯極言悲苦凄慘之情。虛實結(jié)合,感情真摯動人。

  舊時有蜀國國王化身杜鵑悲啼的傳說。這可能是前人因為聽得杜鵑鳴聲凄苦,臆想出來的故事。此篇詠寫子規(guī),就從這個故事落筆,設(shè)想杜鵑鳥離去繁華的國土,年復一年地四處飄蕩。這個悲劇性的經(jīng)歷,正為下面抒寫悲慨之情作了鋪墊。

  由于哀啼聲切,加上鳥嘴呈現(xiàn)紅色,舊時又有杜鵑泣血的傳聞。詩人借取這個傳聞發(fā)揮想象,把原野上的紅花說成杜鵑口中的鮮血染成,使用了夸張的手法,增強了形象的感染力。可是,這樣悲鳴也不可能有什么結(jié)果。故國春來,依然是一片草木榮生,青蔥拂郁,含煙吐霧,絲毫也不因子規(guī)的傷心而減損其生機。“草似煙”是運用了比喻的修辭,形象生動。這里借春草作反襯,把它們欣欣自如的神態(tài)視為對子規(guī)啼叫漠然無情的表現(xiàn),想象之奇特,更勝過前面的泣花成血。第二聯(lián)中,“他山”與“舊苑”對舉,一熱一冷,映照鮮明,更突出了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運。

  后半篇繼續(xù)多方面地展開對子規(guī)啼聲的描繪。不同的地方,持續(xù)的鳴叫,它就是這樣不停地悲啼,不停地傾訴自己內(nèi)心的傷痛,從晴日至陰雨,從夜晚到天明。這一聲聲哀厲而又執(zhí)著的呼叫,在江邊日暮時分傳入船上行人耳中,不能不觸動人們的旅思鄉(xiāng)愁和各種不堪回憶的往事,叫人黯然魂消、傷心欲泣。

  從詩篇末尾的“湘江”看,這首詩寫在今湖南一帶。作者罷官,流寓荊南,這首詩反映了他仕途失意而又遠離故鄉(xiāng)的痛苦心情。詩歌借詠物托意,通篇扣住杜鵑鳥啼聲凄切這一特點,反復著墨渲染,但又不陷于單調(diào)、死板地勾形摹狀,而能將所詠對象融入多樣化的情景與聯(lián)想中,正寫側(cè)寫、虛筆實筆巧妙地結(jié)合使用,達到“狀物而得其神”的藝術(shù)效果。這是對寫作詠物詩的有益啟示。

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