徐三庚為玉成窯刻銘與赧翁之精雋味永、切壺切茶稍異，其一般只題壺名，所見有《秦權》、《寶珠》、《邊鼓》諸式。而似魚室主人字形飄逸，確乎當得“吳帶當風”之譽。
俞國良制壺以秀麗見長，其精妙處尤在壺鋬，與身桶連接處有如釘入，識者以此為鑒。
姚生全，一作生泉，民國紫砂藝人，喜作提梁，多段泥，小巧可人，鈐“全記”款。
壺如其人，如呂堯臣早年之韶秀，如何道洪后期之豐腴。
近現代以方器名世者，前有胡耀庭，后有潘持平。
漢棠壺最大氣者當推《匏樽》，最精巧者莫如《菱花提梁》。
吳云根壺早年多拙樸如柿，后期則瀟灑若竹；朱可心代表作早年為《竹段》，后期為《報春》。
宜興紫砂七老可譬之景德鎮珠山八友，皆能承亡繼絕、開宗立派。七名工中，顧景舟承時大彬、邵大亨一脈，任淦庭承曼生、子冶、赧翁一脈，裴石民承陳鳴遠一脈，而蔣蓉可比清之楊鳳年。
景舟云：掇球之妙在于賞玩。
昔張伯駒于溥雪齋處得柳如是蘼蕪硯，翌日竟得錢謙益玉鳳朱砂硯。余于2004年得周桂珍追月壺，至2010年始得高海庚雙龍提梁壺，歷時6年，遂成雙璧，亦是一段佳緣。
高海庚英年早逝，卻為紫砂留下了六件經典之作。余試將其歸納為兩大類：一曰取法古典，是為《集玉》、《臥虎》、《雙龍提梁》三器；二曰取法自然，是為《扁竹提梁》、《北瓜提梁》、《追月》三器。前三器分別以魚、虎、龍為飾，后三器分別以竹、瓜、云為飾。
汪寅仙紫砂花器多綴有點睛之筆：《南瓜》壺上的金龜子，《古篁幽馨》上的瓢蟲，《斑竹提梁》上的蟬衣即是。
亞明曰：“宜興紫砂器，自明中期以來，先后有供春、大彬、孟臣、鳴遠、彭年、大亨，幾百年只幾人。紫砂一壺，可見中國之哲學思想，文學氣質，美學神采，俗者何以明白乎？”
儲南強書贈朱可心聯：書傳陽羨名陶錄，人在豳風稼穡圖。
赧翁《秦權》壺二銘余頗為激賞：一曰載船春茗桃源賣，自有人家帶稱來；一曰一甌茶罷尋書讀，開卷秦吞六國時。一文一武，一雅一俗，相映成趣。
俞國良《梅花周盤》壺（一說《海棠》壺）以蘇軾詩“夜深唯恐花睡去，故燒高燭照紅妝”喻之，乃絕配也！
業內人士品評寅春壺：做的多的沒他做的好，做的好的`沒他做的多。亦即是說，王寅春的紫砂達到了數量與質量的完美統一。
文人壺四家：曼生、子冶、赧翁、唐云。
東坡提梁四大家：汪寶根、馮桂林、郭其林、范洪泉。
蔣蓉花壺多取常見而常人所未取之物，如荸薺、菌菇、牡丹、石榴、芒果、碧桃之類。
方器之中，四方略呈單調，八方稍顯臃腫，惟六方壺豐神俊朗，骨相清奇，且有六六大順之寓意，故向為方器高手所鐘：大彬之《僧帽》，大亨之《六方掇球》，寅春之《六方銅鉈》，景舟之《雪華》，俱是佳構；當代諸家中，漢棠之《上六提梁》，堯臣之《長樂》茶具，桂珍之《六方井欄》，道洪之《六方抽角》，亦精彩紛呈。
初發芙蓉是一種美，錯彩鏤金亦是一種美，然初發芙蓉比之錯彩鏤金，乃是一種更高的境界。前者如宋瓷、明式家具、景舟壺；后者如明清粉彩，清式家具，蔣蓉壺。
智欲其圓，行欲其方，方圓相濟，允克用藏。近人得此者，黃玉麟觚菱，俞國良傳爐。
當代紫砂名師憶其早年仿制傳世佳器后，技藝上會有一大飛躍，如顧景舟之于大亨掇球，汪寅仙之于圣思陶杯。
王寅春筋囊器獨步天下，后無來者。
何道洪壺藝以八十年代中期為界，有“燕瘦環肥”之分。張守智教授將“環肥”譽為大亨后一人，但吾獨賞其“燕瘦”風格，竊以《十六竹》壺、《絞竹提梁》為其巔峰之作。
韓其樓云：民國紫砂以程壽珍、馮桂林為代表。一光一花，一前一后，是為當評。
馮其庸評周桂珍：工極而韻，紫玉蘊光。
唐云大石齋藏林園制赧翁銘漢鐘壺一持，銘曰“以鐘范，為壺用，壁團茶，上有鳳”，字極精彩。
民國儲銘有“家儲只有盤銘句”楷書印款，徐秀棠曾為樂泉生壺作“樂此泉流趣亦生”銘刻。
建廠之初，位列七大老藝人之后，第八、九、十位紫砂好手依次為：施福生、沈孝陸、吳純耿。
周桂珍之于紫砂，猶李清照之于宋詞，其際遇及成就亦差堪似之。
若論民國陶刻，當以東溪、南林、北巖為三鼎甲，然缶碩終以壽高徒眾之故，步其后而稱尊。
小石冷泉味，梅呂兩堯臣。
余以為民國諸家中，技藝精湛，花素俱佳，足為一代師者凡四：曰壽珍、曰國良、曰大生、曰桂林；擅一技之長，可為一式之楷范如儲銘洋桶、案卿獅球、熙臣蓮蕊、孝陸八方、錦甫柿提者，當作二流人物觀；其余如邵陸大、程盤根、史蓮生、范祖德之輩，依樣葫蘆，了無新意，又下其一等矣。
方圓筋囊俱通神，前有寅春后道洪。
八十年代后期，紫砂呈現前所未有之新氣象，小字輩中之佼佼者，有四小龍之稱，即：江建翔、施小馬、陳國良、季益順。
施金廷（1877-1950），宜興丁山人，專作壽星壺，子施福生，孫施小馬，孫女施秀春，均為紫砂名手。
nbsp; 沙孟�！督倌甑臅鴮W》中評價梅調鼎：“他的作品的價值，不但當時沒有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也沒有這樣高逸的作品呢！”
陽羨多竹，取其形入壺者甚夥。近世竹飾器大家當推吳云根、朱可心師兄弟二人，其中云根竹提、可心竹段更是竹飾器的經典之作。
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