●2001年5月18日，聯合國教科文組織頒布首批“人類口頭和非物質遺產代表作”，中國昆曲藝術以全票榮登榜首。當時，國內昆劇界只有800多位從業者，從業者掙扎在生存邊緣。申遺成功后，文化部制定《保護和振興昆曲藝術十年規劃》。
●2003年，白先勇請動昆曲名家汪世瑜和張繼青駐扎蘇州一年，手把手地把箱底寶貝傳授給沈豐英（扮杜麗娘）與俞玖林（扮柳夢梅）。兩位名師跨團跨省就一部戲指導后生長達一年。
●2004年4月，青春版《牡丹亭》開始在世界巡演。其中，在臺灣和香港的公演引起轟動。同年6月，在蘇州大學存菊堂連演三場，場場爆滿。
●2009年12月，白先勇主持的昆曲新版《玉簪記》作為“北京國際戲劇舞蹈演出季”的壓軸劇目在北京大學百年紀念講堂首演。由北京大學文化產業研究院和白先勇共同發起的“北京大學白先勇昆曲傳承計劃”同時正式啟動，“經典昆曲欣賞”成為北京大學本科生的公選課，受到熱捧。（趙桂雙）
汪世瑜：可進可退，昆曲發展自求其善
汪世瑜
2003年，汪世瑜與白先勇合作，日后聲名大噪的青春版《牡丹亭》因而得以促成。當時，汪世瑜剛從浙江省京昆藝術劇院院長的位置上退下來，之前，他在昆曲舞臺上演出了四十余年，尤以“巾生”（昆曲小生分為巾生、窮生、官生、雉尾）見長。
青春版《牡丹亭》的成功，汪世瑜在背后做了巨大的`努力。“白先勇是靈魂，他給出指導意見，具體來做的全是我。”汪世瑜用他深厚的專業修養和藝術造詣，逐漸填滿了白先勇畫下的框。在這之后，他又先后與林兆華、關錦鵬合作，制作了廳堂版《牡丹亭》和《憐香伴》。
這一系列的創新，在昆曲業界引發極大爭議，但在汪世瑜看來，只要能讓昆曲吸引更多的年青人就夠了，而昆曲本身也有自信去接受這種改變。10月16日至20日，蘇州昆劇院將在廣州大劇院演出青春版《牡丹亭》全本及新版《玉簪記》。借此契機，南都記者專訪了汪世瑜。
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