難怪村上春樹說，近半個世紀的書，最喜歡《別讓我走》。
跟它比，前幾天看的《小夜曲——音樂與黃昏五故事集》，判若云泥。
這感覺也許過于主觀。
而這主觀的偏愛，源于我算是簡·奧斯汀的粉絲。
合上《別讓我走》，想起毛尖評論《曼斯菲爾德莊園》的一句話——“和曼斯菲爾德在一起，和英國鄉(xiāng)村在一起，和英國在一起，奧斯汀對英國的‘傳銷’，真正做到了：生是你的人，死是你的鬼。”
和黑爾舍姆在一起，和失落之角諾福克在一起，和宿命在一起，生是你的人，死是你的這個或那個器官。
克隆人揭竿而起，那是美國大片。
石黑一雄的克隆人，近乎平靜地接受了命運，恐怖與怪誕都被處理得極為節(jié)制，傷感與壓抑都漫漶如秋日晨霧，于是，整本書竟散發(fā)出迷人的.英式古典主義氣息。
另外，讀《別讓我走》時，常不由自主地思及瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》。
使女們是“長著兩條腿的子宮”，凱莤們是“除了眼睜睜看著你余下的捐獻手術(shù)，你沒有什么事可以做，直到他們啪的一下把你的身體關(guān)上為止”，都是與“外面的人”不同的存在，卻也都能讓像我這樣的“外面的人”直面自身困境。
選擇？多數(shù)時候是別無選擇。
自由意志？不存在的。
同情書中人？其實并沒有足夠的資格。
然而，還不是跟他們似的，哼著“別讓我走”走開，表面安祥甚至積極樂觀地活下去？
P.S.
2010年電影版《別讓我走》的原聲大碟，很適合做閱讀這本小說時的背景音樂。
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